侠义见青天

狂徒艾虎，一出场就是个暴力分子，把酒馆里打得人仰马翻，不知道前因后果，且看他一身戾气地打人，直到摔翻了面前的小喽喽，直冲到女人面前，抬手毫不手软，拳头直砸下去，打得那人毫无招架之力，再一脚踢飞。

结了梁子，管你是不是女的，下手就是往死里打。

这是狂徒少年艾虎的出场。

为了寻仇从杭州巴巴地追到东京，只是为了把酒楼里没打完的架，没出完的气出了，发誓要好好折辱折磨那个臭婆娘。

说是有仇，其实是什么大不了的仇？无非是人家伤了你们土匪寨的小喽啰，就为了这个，好像有血海深仇一样，一路杀来。

小小少年，有自己的行事准则，有气就出，有仇就报，平等地恨每一个人。

且说为何？原来这少年命犯阳九，二九之岁，重九之日，就是命赴九泉之时。说不清他是因为活不了，才这样坏，还是因为这样坏，才活不了。

不过反正他那么坏，活不过十八，也是报应，是活该。

一方面好像可以理直气壮这样想，可是对死亡在悬在头上的少年来讲，他就忽然变得有点可怜了。

一边买醉一边哭，一边对老乞丐拳打脚踢，又可怜又可恨。

一方面，他活不了了，生出点怜悯，另一方，因为自己活不了，因此更加暴躁，遇见了七十二岁的老乞丐，他一生坎坷，穷困潦倒，亲人失散，可是他毕竟活到了七十几岁，他也还能说出，人生还有盼头，只要活着就有希望这种话。这种话听在少年耳朵里，太刺耳。

是嘲讽？或是绝望？

“你毕竟还有希望，我却什么都没有了。”

诚如他自己所说，我害怕的不是死亡，我害怕的是绝望。

对邵雍的笔墨就是很经典的，把他营造成言出必应的活神仙，凡是他所预判之事，无一不应验。最后，他预言了两件事，智化必定英年早逝，艾虎必定少年早夭。这两件事都像是铁板钉钉，再无转圜。

于是面对死亡，少年是怎么做的呢？

愈加无法无天，胡作非为。

死期既已判定，在重阳之前，必定可以逢凶化吉，无往不利。

于是他无所谓了，找欧阳春赌胆，找智化赌命。从悬崖上跳下去，在火场里面铁链缠身，也只有艾虎这种，本身性格偏激，再加上要命的预言，于是变本加厉，变成别人眼中的疯子。

当疯子固然是很爽的，爽中带着化不开的苦涩。

被智化从火场中救出来，是他的逢凶化吉。

少年不以为然，因为这是他的命定，在死期之前，再怎么无法无天，他也不会死，智化救了他，不是于他有恩，而是天命叫他来救他。

冥顽不灵的少年，张嘴吃了他喂的饭，下一秒又啐回他脸上，不可理喻，坏得无可救药。

油盐不进的少年，唯一的软肋是“活不过十八”。

一提起这茬，他果然又疯了，又可恨，可是竟然还有一点可怜。

他哭了。

连哭也不是可怜兮兮的，他恨死了，手指着天，控诉它的不公。

年幼丧父，继而丧母，忠厚的父亲有什么错呢，贤良的母亲有什么错呢，五岁的孩子又有什么错呢？年少而早夭，绝不是他的报应，而只是天公的没眼而已。

他绝不要做无能而哀嚎的那个，就算死定了，他也不甘心，他要奋起反抗。

天要叫人三更死，不能留人到五更。

叛逆的少年，他所能想到的反抗，偏偏是天要让他三更死，他偏偏不三更死。与其苟着凄凄切切挨到重阳，不如用一根绳子自行了结，

“你要用剩下最后几十天来捉弄我，嘲讽我，要我跪地向你求饶，办不到，你休想！从现在起，我的命归我自己管，”

沙哑着喊，“我是胜利者，你输了。”

比起之后智化絮絮叨叨的说教，这一段更酣畅淋漓。从出场观感不是很好的少年，到行事乖张，无可琢磨，众矢之的。再到控诉和独白，人物像剥苞米一样，一点点展露在观众面前，越来越立体，越来越具象，越来越令人理解和感慨。

到之后走主线剧情，当了一段时间可有可无背景板，终于到了命定的那一天。

之前的造势已经气势很足，智化，还有艾虎，两个人都差不多已经要认命了。邵雍加上最后的筹码，智化艾虎，若是有一人不死，他就任凭差遣。

所有造势都已就位，少年忐忑地过可能是一生中最后一天。

这个时候的少年，和初登场，已经很不同。看清了命运，接受了身边这些关心他的人，从刺头变成了一个普通意义上的少年。会拾金不昧，会对陌生人怀揣善意，也会愿意去帮助别人。

初初见面恶语相向的老乞丐，到最后自己变成了他的恩人，然后老乞丐又反过来救了她的命。这一段快速反转真的很有意思，看似波澜不惊然后杀一个措手不及。

转了性的少年，无意间被自己的善举破了该死的命格，神算子邵雍被杀了一个趔趄狠狠失败，让人感叹命运真是神奇。

弯弯电视剧里很神奇的一点是，命运啊，卜算之类的东西，常常会在剧本里占有一席之地，一时好像非常推崇，但是往往又会有出乎意料的发展，告诉我们，就算是命定的东西，也不是绝对的。到最后皆大欢喜来算元姑娘的姻缘，又落脚到卜算上。这时候邵雍给这群人搞得都没自信了，说了一句非常政治正确的话：天意难测，要是有什么不准的地方，请各位不要找我麻烦。hhhhhh前边那么拽，到结尾也变得谦卑起来。

最近很迷刘松仁，所以挑着看了《胭脂债》《芦花荡》《怒斩襄阳王》中的几集。 剧情实在是粗糙，不过这个是我看过的版本中最端方的展昭了。何版是展护卫，焦版是猫儿，这版就确确实实是在朝为官，忠君体国的展大人了。也难怪他格外忠君，这一版的皇上也是最“宠”展昭的。首先是把人从开封府直接调到身边，然后各种信任各种维护： 《胭脂债》里，御前护卫中了美人计，把刺客都送到皇帝身边来了，刺客差点把皇帝给剐了，换哪个别的皇帝都得弄死这个护卫吧，结果太后降罪，展昭求死，皇帝在旁边一脸纠结不忍。回过头皇帝就和八王爷商量，打算瞒着太后把人发配离京，大事化小保他一命。等到童瑶等人大闹法场，换其他剧里的皇帝绝对要把这一帮人一起砍了，结果皇帝看到展昭伤心难过的样子，居然就丢下一句“你带她走吧”，刺杀这么大的事都不追究了； 《芦花荡》里，展昭私自把给太后祝寿的黄金玉皇像融了赈灾，皇帝火气上来，冒出一句”你恃宠而骄，以为朕不忍杀你吗！"——这简直是对宠妃的台词。然而最终也没忍心杀，只是革除官职赶出宫去。然后镜头一转，展大人独坐院中饮酒，再一转，已经是皇帝一脸忧伤地跟八王爷商量，想把展昭召回宫来，什么想来想去觉得还是自己的错之类……八王爷在旁边劝，不不不皇上您没错，都是展昭的错……完全跟一般套路是反过来的，简直让人目瞪口呆。真的，一般来讲不应该是皇帝要重罚忠臣，贤王在旁边劝阻吗！这种发完火赶完人又迅速后悔自我检讨的设定，果然是宠妃吧！八王爷内心估计也是很崩溃，满心指望搞个大事把人罢了官送去襄阳王那里当卧底，差点砸在低估了皇帝的于心不忍上…… 《怒斩襄阳王》里，展昭为了救太后陷于冲霄楼，皇帝在明知太后已死，自顾不暇的情况下，还往冲霄楼里派人，连襄阳王都看出来这是专程派来救展昭的。藩王造反，危机四伏，皇帝还想着专程派人去救一个护卫，也确实值得护卫为他出生入死了。 最后是一个难忘的细节：好像各个版本都很喜欢设置展昭因某种原因要被送上法场的情节，这种梗看了又看，但这一版里有一句台词印象尤为深刻。押赴刑场之前，狱吏过来说，囚车已经准备好，请上路，展昭答了一句：“有劳了。”临难而不失礼，果真是君子。

「侠义见青天」这部剧从大学的时候就一直躺在我的硬盘里，只是一直缺少个补剧的契机。最近因为TVB的「包青天再起风云」气得我七窍生烟，就想着看看这部和TVB95版「包青天」，好指着「包青天再起风云」说一句“你看看从前的剧是怎么拍的？”。

94年华视推出了「七侠五义」，台视推出这部打对台，这件事让我一直以为这部是活在「七侠五义」阴影下的沧海遗珠，没想到这部接着就给了我重重一击。

第一单元：胭脂债

这部剧开篇就有点赶客，叶童在这部剧的仪态非常糟糕，小动作不断。我记得同是台剧的「保镖之翡翠娃娃」里她并不是这样的，不知道是不是杨佩佩的锅。

这个单元的逻辑很成问题，童瑶和童大娘演戏中戏，把对头编成侯爷、王爷，说只有入宫为妃才能与之周旋，这么大的靶子展昭一定是被爱蒙蔽了才能注意不到其中的漏洞并且毫不查实。可要说被爱蒙蔽，展昭和童瑶的感情戏并不太动人，以至于展昭送童瑶入宫的时候我都看不出“忍痛”的情感来。

童大娘这个角色未免太过厉害，童瑶是在展昭帮助下假扮宫女混入太监队伍（？），而大娘自己就可以办成太监轻易混入宫中，有这个能力她们应该早杀了皇帝复仇才对啊，何苦演这么一出戏累人累己。

欧阳春年少气盛时弄出的这个误会导致一家灭门，终于说出口的时候，其他人的反应居然云淡风轻，一点没有责备他。这个地方原本几个人都应该有非常丰富的感情反应，然而剧中缺乏情感递进，让人物都如同纸板。

第二单元：驯悍记

蹴鞠比赛可以踢人打人，毫无规则可言，那不如直接改成比武大会好了。

元月强逼了空大师破酒肉色三戒，使得破戒后的了空大师自杀，她被欧阳春打了一巴掌之后跑回家跟元霸哭诉说只是开了个玩笑？她一点也不觉得自己做错了。看到这里的时候，我觉得叶童不但得罪了妆发造型，还得罪了编剧。单元女主的形象能这么负面也是少见了。

本单元男主应为欧阳春，展昭一集大约能出现五分钟。

第三单元：阴阳错

本单元几乎不存在探案。

智化有个造型挺像杨逍的。

艾虎倒是演的很可爱，只是后期转变略显突兀，不过好人长命的确是观众所求。

算命先生邵雍嘴上说着天机不可泄露，但是短短五集大概打了二十卦，我觉得天机已经放过他了，看来上天也很需要他写《皇极经世》。

展昭和欧阳春的反目有些强行，结尾处的翻案更是无稽。

本单元展昭可以整集整集不出场，男主似乎还是欧阳春。

第四单元：剑胆琴心

单元开头让人想打欧阳春。起先说自己没听清，后面又说自己以为花四娘在开玩笑，做人一点也不坦诚，不是良配。

这个单元比前三单元好出的不止一星半点，剧情流畅、人物行事有条有理有智商。要被吐槽的都在于小环境小布景的限制（比如万丈悬崖是小土坡）。

值得一提的是襄阳王这个角色，有心计有魄力，我也正是因为这个角色让人眼前一亮的表现才决定写长评的。

章蓉谎称有孕来诈小王爷，襄阳王派大夫趁乱把脉发现是假的，小王爷想戳穿章蓉，而襄阳王几乎立时就想出一条毒计诱八贤王入局来撇清自家与此事的关系。章蓉这个想法已经很聪明了，她作为一个满门尽丧自己又被奸污且投诉无门的女子，能想出这个办法足见她聪慧冷静，只是襄阳王老谋深算更胜一筹。

后来小王爷露馅，也是他自己太过蠢钝，加之襄阳王又不在府中，才中了计。要说襄阳王这种人物怎么会有这么蠢的儿子，我认为是因为他一直在谋划大事，对儿子疏于管教了。

因为小王爷中计，所以正义的一方掌握了人证物证将小王爷收监。襄阳王此时已经无力救出小王爷，而小王爷用谋逆之事要挟襄阳王救他。襄阳王此时眼见儿子已不可救，但是说出实情便会牵连自己甚至危及大事，便骗儿子说让他先承认一切罪名，等判了斩刑就劫法场救他。小王爷的脑子当然反应不过来，就这么送了性命。

襄阳王作为反派真的很出色了，能保儿子的时候尽力去保，不然以小王爷的智商根本撑不到现在，等到实在保不了了，也一定要从失败中再获得利益。他亲自监斩，在百姓眼里自然将他和这个胡作非为的小王爷划分开了，他还能留下个美名，实在是高明。

第五单元：杀夫记

我想说一句杀得好！文耀祖这个角色真的很可恶（可是沈孟生揣手好可爱啊）

五鼠结义真的像个笑话，老二老三听到老四盗妻杀夫的风言风语，第一反应不是“老四不可能做这种事，我们要把他叫回来问问”，而是把蒋平和文月娥抓回陷空岛严刑拷问？文月娥还是个孕妇，老二老三把她关进监牢不给饭吃还冷嘲热讽出言相讥，真是可笑。

后来五鼠突然去劫法场救展昭，和前面的剧情都不连贯，特别突兀。

本单元和一、三单元一样，都有赶路时长不合逻辑的情况。

第六单元：芦花荡

梁佩玲造型很适合她，显得她俏美又英气勃勃。

襄阳王讲的故事，让他的角色背景更加完整了，倘使仁宗不是个仁爱英明的君王，我都想支持襄阳王夺取帝位了。

这单元还给了襄阳王一段感情戏。我是这么想的，沅沅英姿飒爽以其父钟雄为英雄榜样；钟雄救下李慧娘，二十年来跟她做有名无实的夫妻却仍对她爱护有加，说明李慧娘是个值得尊敬的人；而李慧娘和襄阳王二十年来虽未相见仍彼此情深，可见襄阳王也自有其过人之处。

雷杰聪明疑心重，胆大武功高，挺不错的角色。

赵沅沅离开展昭时说的那段话真棒，在我心里她对展昭的爱比童瑶更真。可能永远是被骗的一方付出更多真心吧。

第七单元：怒斩襄阳王

五义里老大端方，老二没存在感，老四是个好人就是有点缩手缩脚，只是老三冲动聒噪招人烦。

这个单元莫名奇幻起来了，慕容逸这个角色开始真的挺不讨喜的，有秋萍这样的好妻子却不懂得珍惜，经历了百般波折才幡然醒悟。

襄阳王试慕容逸是不是装疯那招还挺聪明的。

我还在想襄阳王要怎么输，结果镜头一转他就已经疯了？这剧情太敷衍了吧。角色塑造不能善始善终，真的很可惜。

白玉堂的死是为了靠近原著，但是拍的有些潦草，没能达到摧心肝的作用。

最后这半集进展过快，明显是为了结局强行迅速展开剧情。

整体来说：

这剧拍摄死亡角度太多了，白玉堂出场本来应该是少年白衣眼前一亮，结果一个仰拍镜头，让花四娘的花痴都快变成笑话了。

服装造型让所有男性角色看起来都膀大腰圆。女性角色里沅沅，章蓉，秋萍妆容造型不错，花四娘尚可，其他都太过平庸甚至难看。

展昭的剑很特别，这个设计应该不是巨阙，但是每次亮剑都十分潇洒好看。

仁宗对展昭实在是太好了，这段可参见另一位朋友的长评。

那个时候骑马都是真骑，武打戏也好看，可是有几个单元的剧情真的很糟糕，小时候看可能不会在意剧情逻辑如今已是摆脱不了的硬伤。这个剧在豆瓣有7.3分，恐怕是时光滤镜下的情怀加成了。

第一次发现这部剧时，以为寻到宝了：台湾武侠剧和TVB剧风格大不相同，当TVB这么多演员去演绎台湾武侠，肯定能碰撞出奇妙的火花，再加上刘松仁叶童cp，自然不会错！

但第一个故事看到一半就让我的雀跃之心熄了火。一路看下来，总体剧情拖沓，观感略好的是《驯悍记》和《阴阳错》。武打场面还行但编剧问题比较大，剧情bug多，节奏慢。同时场景布置敷衍，悬崖是小土坡，号称用来谋反的机关重重九死一生的冲霄楼，展示少得可怜。另外妆发粗糙，配上死亡打光，导致TVB的一众美女美貌度齐齐受了影响，浪费了这么难得的演员班底。 第一个故事《胭脂债》，剧情其实一开始还挺吸引人，叶童要想尽办法魅惑勾引刘松仁。喜欢叶童，她演得也用心，但她的外形气质不太适合这个故事的女主人设。 这人设是个外形娇美的少女，先成功魅惑展昭，再成功勾引到皇帝。 叶童个子高、身形不小，典型的“大女人”气场。加上重眼影配深色口红，打光又糟，导致每次剧中人说她“这个小姑娘”“清丽小姑娘”时，都挺出戏。剧里这么多港星，单就人设匹配度而言，如果换成梁佩玲或者曾华倩来演，可能更适合。

第二个故事《驯悍记》，叶童这回饰演刁蛮女霸王，这个角色颇有点殷素素赵敏的影子，不再是凄凄楚楚的性格，没有了上一个角色的违和感，不出戏。整体戏剧性趣味性强了不少，观赏性还不错。 可问题是这个故事，刘松仁出场少得可怜，成了叶童万梓良cp。

第三个故事《阴阳错》，由叶童张世cp，没想到这俩擦出了火花，张世苏感到位，看到结尾还有点不舍，想多看看俩人的感情戏。剧里还有年轻俊秀扮演癫狂之徒的谢祖武，是个小惊喜。 剧情bug之一，当叶童饰演的元月，去求了然大师收留自己的心上人时，编剧是不是忘了，上一个单元，她可是用卑鄙无耻的法子，逼死了人家的师弟了空（她说逼人家破了酒肉色三戒，只是在“开玩笑”，没想到人家寻死）。这会儿仇人相见，以了然大师的胸怀，是可以做到既往不咎，可他们完全没提这茬，仿佛了空消失了，一切从未发生？

第四个故事《剑胆琴心》，曾华倩张振寰cp，苦情故事，依然逻辑bug不少，总体观感一般。 女主父亲，是王爷给儿子请的老师，号称嫉恶如仇。可他这个学生，荒唐好色，还经常殴打他这个老师。这么恶劣的行径，这老师也不是很生气，一副逆来顺受的样子，你不是嫉恶如仇吗？ 明知有这么好色的人物，老师也从不提醒自家美貌女儿当心，导致女儿毫无戒备，上街游玩被盯上。 结尾处，王爷费尽心机搞“大义灭亲”倒有点意思。 第五个故事《杀夫记》，剧情无亮点，无悬念平铺直叙的杀夫苦情故事。又是妆化问题，导致邵美琪扮相不佳，垂下的长发毛燥得不行，好好的美女居然弄出了邋遢感（别说要表现她贫困，刚出场还是少夫人打扮的时候头发就这样），后面郭蔼明扮相也有同样的问题。 第六个故事《芦花荡》，刘松仁梁佩玲cp，这对受限于剧情，没啥火花：展昭要欺骗利用女方的感情，（第一个故事是别人骗他，这里变成他骗人），其实是个颇有戏剧性的设定。但展昭又拘于原则，过于板正完全不圆滑，与女主的态度也没有体现出多少推拉暧昧，全凭女主一厢情愿的信任。这种程度的欺骗，能瞒过襄阳王才奇怪。 最后一个故事《怒斩襄阳王》，郭蔼明关礼杰cp，又是一个苦情故事。苦情不是不可，苦情叠加节奏拖沓，就会导致乏味。 郭蔼明的发型，毛燥中带点凌乱，看得人好想帮她梳一梳。别说因为贫困所以头发是这样，贫困也可以清爽干净。这剧的妆发打光是不是跟这些女演员有仇。

收尾的最后一个单元，照理说应该更精心，可布景依然小家子气。比如演员台词里的冲霄楼，那么牛气轰轰，机关重重，可镜头里楼内机关怎么个厉害法，展示场面少得可怜，糊弄得很，邵逸夫投资的几百万去了哪里。