1 ) 《春假》:鲜肉就是给力!
每年的2月23日到4月23日之间,是美国大学生陆续开始春假的日子。每到这时候,美国的少男少女们都会集体涌向南部的佛罗里达、得克萨斯、西部的加利福尼亚、加勒比海的坎昆海滩或者夏威夷,这些孩子们在春假里做的事如今已经成了每年春天美国各大电视台和民众茶余饭后八卦的主题。以啤酒,毒品,性生活为主题的沙滩party每年都有令家长瞠目结舌的新创意,即便家长们也曾使出浑身解数在春假里撒过野。
就像中国华东地区大学生应对炎热的N种方式,或者京津市民雨后大街捞鱼……总之,因为有了规律,所以形成了现象,于是就专门有了一路以春假为主题的电影。导演真实的还原了美国大学生们的春假状态:阳光沙滩,猛男裸女,啤酒,电子乐和挡不住的荧光色,人们在这里发泄自己,不思考,只狂欢,然后迎接每一场狂欢之后的空虚。一直特别喜欢这些表现当下年轻人生活状态的电影,虽然它们的剧情往往比他们的青春更空虚。但看多了大银幕上那些自以为聪明的少妇浓妆艳抹的演少女,还是觉得这些做着不可思议傻事的姑娘们更美妙。现实中,几位少女主演都是好莱坞媒体最喜欢讽刺的对象,电影里她们是为了度假不惜抢劫快餐店的危险女孩。她们没什么脑子,也不知道想干嘛,她们只是抹点果冻唇彩,终日穿AA荧光短裤晃悠,学美剧旁白在内心os的90后,但在纯粹的青春气息面前,甚至连随时脱下外套跳跃出来的大胸都不再那么违和,因为那种肆无忌惮的放纵真是太带劲儿了。
《春假》不是一部好故事片,但却是一部可以唤醒青春感的电影。回想下80后的青春期,再看看《致青春》,《合伙人》,《小时代》这种不能更丧的青春片,我方队友狭隘人生观的源头便依稀可见了,天性没解放,世面见太少,做事不够狠,做爱又想太多,唯一有的比的,就是空虚感。规矩生活得到空虚,狂欢之后得到的也是空虚,既然如此还是红尘作伴,策马奔腾来的更值一点。(文/宋小卡)
原文:
http://ent.163.com/13/0725/00/94JBKRNM00034R78.html 2 ) 狗日的青春
在很早之前就关注过《春假》,上映后在豆瓣上5点几的评分让我一直以为这是一部简单幼稚的校园电影,结果在最近的各种年度十佳电影中看到《春假》的提名才让我开始对这部评论两极分化的电影感兴趣。
《春假》的剧情很普通,但却和导演的风格相得益彰。一部完全意识流的作品,但又不同于泰伦斯·马力克那种散文诗的形式,颜色暧昧的灯光,不停地闪回与重放,自言自语的旁白,超级风格化的摄影与剪辑,各种隐喻的存在与那些最让人悸动的东西:性、毒品、抢劫、杀人让这部迷幻的作品存在多角度解释的可能性。和泰伦斯·马力克一样,电影中的演员基本沦为符号般的象征,我不否认这是一种很自私的导演方式,但我相信导演自由他的用意。
在《春假》中唯一一个有一些背景介绍的角色是赛琳娜·戈麦斯饰演的Faith(信仰),之前的剧情透露出她有一点宗教信仰。我是完全无法想象性、毒品、抢劫这些元素组成的对于我来说一定是最糟糕的青春中信仰究竟是什么?去看看开头那段关于战争的台词:“你要回家,不同的人。你会回来,激进的人。愿意冒险,生命和肢体。”什么是她的信仰?家人?朋友?爱?万能的耶稣不就在这个房间里吗?在我看来,她的信仰就是出发,以至于迷失。人们常说:再不疯狂就老了。仿佛不去做点什么就是可耻的。迷茫、拜金、性欲,这些最原始的本能跟着春假都被带了出来。从某种意义上来讲,这四个女孩的颓废与堕落是一种精神,一种放逐,乃至于是对自己的寻找。Faith最先回到了现实,其他人也是如此,这样荷尔蒙分泌的青春终究是一场梦。在“美国梦”的纸醉金迷中,有人害怕了,有人受伤了,有人为了出发而回归了。这是一代人的青春寓言,也是一代人信仰的悲哀。不管你奋不顾身的扑腾到什么样子,哪怕是遍体鳞伤,生活依然在原处等着你。“春假就是青春,每个人都想驻足于此,但不是每个人都能轻易离开”,导演把这种青春的残酷与悲哀推到了真正的极致。对我来说,这样的青春是却从来没经历过,但却会莫名心向往之。
电影中温暖的红蓝色灯光真是迷幻到了天堂,让我就像磕了药一样嗨。当詹姆斯·弗兰科和女孩子们在海边唱起Everytime的时候整个人都融化了,所有的黑色基调在这一刻都变得温暖起来,这也是整部电影最触动我的地方。
我只能说这是一部十分棒的先锋艺术电影,它关于青春,关于我们本身。现在我仿佛还能闻到飘散在空中的大麻味和精液味,真好。
3 ) 相关影讯
一句话评论
即使对于演艺生涯总是剑走偏锋的弗兰科来说,他在《春假》中的表演仍然是诡异至极,而两位曾经的迪士尼‘乖乖女’戈麦斯和哈金斯则化身狂野女生。
——《好莱坞报道者》
影片是本届影节迄今最奇葩、最豪放的一部作品。
——《卫报》
这并不能算是一部反常规的影片,因为其中尚有一些常规的内容,但是影片的手法和题材又不是那么常规和类型化。所以,我们应该说,这是一部半常规影片。
——indieWIRE
一部大胆,令人晕眩,充满挑衅又很搞笑和感人的电影,它证明了哈莫尼·科林是他同时代当中最重要的电影人。
——Daniel Hickin @《卫报》
一部关于年轻人大脑的地形学,关于21世纪隐藏的欲望和变异的基点的藏宝地图。
——Johannes Lehnen @《卫报》
哈莫尼·科林的幽默感和对事物的体察,让影片很有看点。但是除掉这些,这部影片却又乏善可陈。尤其是在艺术性和社会意义上。
——《每日电讯报》
主创在本片中融入了追求幸福的美国精神,并且把它变成了一次狂欢,以致于需要一点时间才能让观众适应本片其实更是一部恐怖片,而不是喜剧片。
——《纽约时报》
幕后制作
音乐之上的电影
在这么一部充满了饶舌、街头文化和青春荷尔蒙的电影中,我们很难说这是一部百分之一百的剧情片,因为音乐和那种街头文化的感觉已经凌驾于电影之上,成为了影片的主宰。而影片本身的剧情、情感等元素,退居二线,成为了几乎是可有可无的陪衬。对于此,导演哈莫尼·科林说:“其实,我很早就想拍摄这么一部像是邪典电影,但又和流行文化相得益彰的影片。影片从广告、短片和电子乐等等角度获得了灵感。对于我来说,这部电影更像是电子乐,更像是一部建立在音乐上的影片而不是一部从剧情、人物、高潮等电影元素发展出来的影片。影片的情节,并不夸张,就好像是音乐的起承转合,而不是人们刻意安排的。我一直以来都想拍摄这么一部电影元素降到最低的影片。而音乐则在中间起到了关键性的作用。这种叙事的方法,我一直想尝试一下,从最后的结果看,这部电影的叙事,就好像是醉酒的爵士风格一样随意。”
影片中出现了大量的流行音乐元素,尤其是片中的女孩在实行抢劫和犯罪的时候,导演加上了小甜甜布兰妮的《Everytime》作为背景音乐。哈莫尼·科林说:“流行音乐、电影其实就像是暴力一样,静悄悄地来,静悄悄地走。在夜晚绽放,喜欢的人钟爱、并且追随。可是呢,这种东西来得快去得快。我在这里使用这样的音乐的原因就是想表达出这种观点。我觉得这是恰如其分的。”
性感的青春胴体
如果站在普通影迷的角度上来说,《春假》最大的看点就是一大票好莱坞最炙手可热的青年偶像,在片中颠覆性的演出了。满银幕的热裤比基尼,令人应接不暇。除此之外,迪士尼所力捧的瓦妮莎·哈金斯和赛琳娜·戈麦斯这两位甜美的偶像还在片中送上了抽烟,酗酒,嗑药,乱性……各类表现。足以令观众大跌眼睛、下颌脱臼。而英俊小生詹姆斯·弗兰科则在影片中扮演一位一头“脏辫儿”,满口金牙,爱玩说唱的黑帮头子,痞气十足,邋遢到瞠目结舌。这种颠覆性的表现,是导演哈莫尼·科林所精心设计的结果。他说:“我觉得我可以搞的定这样的内容和这种颠覆性的演出,这样的内容足以令人惊叹。我觉得这就是这一代人所能表现出的最真实的一种‘理想主义’概念。把迪士尼旗下的偶像演员颠覆成现在的样子,其实是一件挺好玩的事情。我当时就说,如果戈麦斯能做出这样的表演,那绝对令人惊讶。她这么做了,我很感激她能这么牺牲自己。”
对于自己的表演和角色,赛琳娜·戈麦斯到时表现得很坦然。她说:“一方面,这是角色的内容;另一方面,我也想尝试一下一个不一样的角色。我之前所扮演的角色都是乖乖女,这次要表演一个坏女孩,我觉得这很有意思。其实,在一整部电影里穿着比基尼这件事,一开始让我有些不自在。后来慢慢习惯了就好了,而且影片中的演员都是这么穿的,也就没什么了。但是有一段戏,就是我们穿着比基尼被捕的戏,还是让人有些不自在。和哈莫尼合作,就像是经历了一场冒险活动,很刺激、很过瘾--其实,这种感觉也就是我所扮演的角色在片中所经历的,这更有助于我去塑造角色。”
花絮
·詹姆斯·弗兰科的角色是根据地下饶舌歌手Dangeruss的生平改编的。围绕在这个角色周围的猜测有很多,有很多人认为这个角色是根据另一个饶舌歌手Riff Raff的生平改编的。但是在一次GQ杂志的采访中,弗兰科自己澄清了角色来源的事实。
·瓦妮莎·哈金斯为了角色,漂白了自己的头发。
·赛琳娜·戈麦斯是受了自己母亲的影响,才来到剧组试镜的。
·在片中扮演四个女孩之一的蕾切尔·柯琳和导演哈莫尼·科林结了婚。
·影片中那些校园的镜头是在佛罗里达的新学院(New College)拍摄的。
·艾玛·罗伯茨原本是要出演本片的,但是因为档期冲突,所以只好放弃。
获奖记录
威尼斯电影节 Venice Film Festival
第69届 (2012)
提名
·金狮奖 哈莫尼·科林 Harmony Korine
4 ) 叛逆青春
每每精神、身体疲累,便想看部电影,让自己超脱出生活去影片里神游。
因为 THE LOVERS喜欢上24K 制作的电影,看过了《月光男孩》,现在的新锐真的很喜欢用蒙太奇式的镜头来表现,一方面表达导演的内心,另一方面,却又希望借由这种镜头,让观众更大化放大影片的感受,带来更大的情感张力,但见人见智,未必都喜欢。
最近每每听到有人说,没有好电影,只能去看看老电影,诚然,老电影,老的演员,整体影片布局,表演,情绪,都恰到好处,象是一幅完美的旧时代生活,我们可以藉此穿越,沉浸自我。24K几个年青人出产的片子,从一开始就颠覆了这一切,他们用略带生涩的拍摄技巧,却表达着生而为人最为根本的所在,人性。这是我喜欢追24K,最大的原因。
带回电影,整部片子,简单一点,四个女生,打劫来的钱,去渡春假,后来回了家。如果真的只有如此,大部分买票的人,估计会后悔死。
四个GIRLS,略为不同的性格,暗喻了我们生活中不同类型的人,年轻的大学生,只想摆脱每日 重复的生活,为拥有和其它一样的假期生活,叛逆冒险的她们打劫了教授的车,抢了快餐店,只为了一场春假旅费。
大麻、K粉,混乱的PARTY,几乎是那个年纪大学生的标配,在无人约束的状态下,她们自由自在,以为这就是美好生活。(曾经那个年纪的我们,又何尝不是想摆脱所有的束缚,只想自由,自由,经常是人一生的追求,但真正拥有后呢。。)
重复的“spring break” 象女孩儿身体里自由的释放,那是年轻的荷尔蒙的味道。
直到她们因为吸粉被拘留,体验到无论身处何地,永远不能逃避规则约束的她们,遇上了保释她们的ALIEN,开始了她们真正的假期体验。
Faith 一直包容着其它的女孩,这个一直乖巧的女孩,她包容着她的朋友的作恶,在黑社会ALIEN的接触中,她选择了退缩,她的假期提前结束,她,安全了。
(大多数的我们,都是FAITH,选择着平静、相安无事的生活,虽然些许抱怨,但一旦意识到风险,我们会选择第一时间退回我们曾日日想逃离的平安生活里)
ALIEN用金钱、奢侈的生活,诱惑着年轻的冒险女孩儿,利用她们为自己谋利。但意外让BRIT受了枪伤,于是,受伤的女孩儿,决定离开。
(在冒险的人生中,我们中,会不会有人,因为受到一些教训、挫折,中途下车,放弃曾经所认定的真理、以为正确的追求)
片子无时无刻不用梦呓般神经质的重复着 “spring break” “spring break”,迷离般的梦幻的色彩,淡化了后半部片子的真实性,如同一场梦境,和前半部分的洒脱形成了鲜明的对比。
ALiEN一直对黑社会头目,同时又是幼时伙伴的对手,心怀不轨,却无勇气动手,在2个年轻女孩儿的怂恿下,他带着她们出发寻仇,年轻的女孩子临行前给家人打了电话,报了平安和安排。
看似被利用的她们,却有自己的打算,迅速洒脱处理了一帮黑社会,包括 ALIEN,她们选择了驾车离开,回家。
这2个看似并不太多主见的女孩儿,她们清楚自己真实的目的是什么,她们看似凶狠,贪财,却也在内心深处,无比清晰地知道,现有的生活对她们的意义,对她们影响几何。
年轻人的心性多是相似的,这多象现在的年轻人,因为环境改善,他们的教育,见识、思想都远较上一代人更为成熟,虽然经历着青春的叛逆,却也无比清晰自己的路将如何。她们,随时会打破你的规则,如同,ALIEN的死。
良久,想起一位企业家说过的话,他从来不怕行业内的竟争,反而担心行外人的强行闯入,因为,规则会被打破,而规则,会让大部分人长时间形成固有的反应和可预知的应对,而你,却不知他将如何打破。
人们,最为恐惧的,其实是未知。
忘了片子有裸身镜头少儿不宜,还有些缠绵,并不唯美,我却可耻地入了状态,戒备。
5 ) 谁的梦境
春假这个片子是一部很奇特的影片,他算是当下米国年轻人中的话题电影。这片子包含了各种被夸张了的米国青年文化的元素,想必对于热衷于这一切的人来说一定是一部很“酷”的电影。与此同时,对于爱上豆瓣爱看文艺片的部分中国观众来说,这个电影既艳俗,剧情又无脑,无非一个加长版mv,简直就和美国人的形象一样蠢。
其实我一开始看到这个电影的剧情简介,也对这个电影提不起任何兴趣。作为80前半的人,我这代中国人毕竟还是在一个相对保守的环境中长大的,对于西方资产阶级的纸醉金迷以及青年人的堕落生活,从本能上有一种反感情绪。正因为如此,我无法理解为什么学校里的老师会反复推荐大家去看这个电影,更无法理解为什么这样一个俗不可耐的题材会入围去年威尼斯电影节的竞赛单元。打个比方,《美国派》会去角逐艺术电影节大奖么?
不过疑问归疑问,在某一门课的要求下,我还是看了这部电影。因为课程要求必须对其进行讨论,所以我不得不放下文艺青年装逼的心态,去试图认真对待这部充斥着奶子和毒品的青年性爱犯罪冒险剧。
那么这个电影到底是不是一部青春性爱犯罪冒险剧呢?毫无疑问是的。因为这个故事非常典型:不甘平凡的大学女生追求刺激的生活,一步步堕落,最后深陷犯罪,毒品和乱交的深渊不能自拔。这样一个cliche的故事,任何一个对写剧本感兴趣的美国高中生都创作得出来。(但为什么会这样?要知道本片的导演可是实验电影领域的明星级人物。)至于mv式的拍摄风格,不停地慢镜头回放和闪回,满眼白花花晃动的咪咪,疯狂的性交和性冒险,滥用毒品等等,则充斥于全片的每一分钟,就算是热衷于这类影片的人大概也会觉得这些青年文化的元素在这部电影中的使用得太“过”了。
慢着,太“过”了?——就是这种感觉,这种强烈的贯穿于整部影片的违和感,导致这部电影似乎和其他的青春性爱犯罪冒险剧不太一样。所有的这一切夸张放纵的情节,似乎都是基于米国人对于“春假”的约定俗成的臆想,而非出于对此现象的就事论事讨论。这就好比米国在中国的社会政治生活中必须承担起一个“帝国主义”的形象一样,无论真实的米国是怎么样的,必须先接受其为“帝国主义”的这一个前提,我们才愿意深入讨论关于米国的其他的问题。同样这个“春假”的“传说”在米国青年文化中也承担了这样一个角色——也就是说,最典型的米国式春假必定是这样过的,但是其实大家谁都没有亲身体验过——而重要的是,某个朋友的朋友“确实”这样渡过了一个放纵的春假。所以这个传说永远是成立的。
当然不光是这部电影对这些青年文化的元素进行了夸张处理,所有的青春性爱喜剧都这样。那么到底这种与众不同的违和感是发自何处呢?重点在于在这部电影中,导演甚至都没有试图让观众们相信这部电影讲述的是一个真实的故事的意图。反之如果导演想要说服观众,那么就必须安排一些让普通人充满代入感的角色——通常在青年冒险影片中这种角色会是各种荒唐的屌丝或者一事无成的卢瑟,他们是我们绝大部分人的化身。但是这片子并不是这样的。四位女主角除了有交代那位名为faith的女孩的宗教信仰之外,其他所有人的背景都是一片空白,而且甚至终其全片,也无法找到任何可以将观者与角色联系起来的心理或者肖像式描写。这若非导演连最简单的叙事基本功都没有,就一定是他的主动策略:导演刻意要将观众排除在故事外面,他连说服你去代入的兴趣都没有。
在意识到这一点之后,整部影片瞬间豁然开朗成为了另外一部完全不同的作品。那些将人拽出故事之外的闪回,慢镜还有乳房,突然间从莫名其妙的业余等级的失误变成了一种特定的手法。导演就是要你出戏。事实上,就算你试图待在叙事的剧情主线上也得不到任何回报。难道看完了那个假到莫名其妙的枪战结尾你就可以满足地宣称自己看懂了整个故事并且有爽到?显然不是这样的。其实有很多线索都可以看出导演破坏这个故事的努力,反反复复重复的画外音,错乱的时空关系,无必要的肉体和性爱特写,莫名其妙的台词和额外的与主线无关的剧情,这些都不是粗糙的炫技,而是对整个电影叙事节奏的蓄意破坏,让人无法严肃对待这个故事。以至于整个故事本身令人发指的脑残程度和嘻哈mv的拍摄风格,也不外乎是为此目的服务。
那么,如果导演在这里并不是要认真的讲一个故事,他到底是要做什么?很难有人可以代替导演来回答这个问题。但是就我而言,这样一个荒诞经不起推敲的故事更近似于一种臆想,一种潜意识行为,一种梦境。这种梦境的属性在贯穿全片的性爱派对的闪回和无意义的旁白当中不停地得到渲染。在最后超现实的枪战中达到高潮。但是很难简单地判断这个梦到底是美梦,春梦或者是噩梦,抑或三者都是。重要的是这个梦是一个无法醒来的陷阱。男主角alien喃喃自语般的旁白一次一次地重复着“永远的春假”这个暗示,这是自我催眠,这是象征。就好像twilight zone里一个接一个的灵异故事,就好像永远无法度过的土拨鼠日,就好像西绪弗斯的巨石,你唯有继续,但永远无法从中抽身。
于是,最关键的问题就是:这是谁的梦?这是美少女们的春梦么?是,当她们带着粉红色独角兽的面罩起舞的时候,这毫无疑为是她们的梦。这个梦是不是也属于alien?他在家里向女孩们展示他所拥有的衣服,床,香水和枪支时,这个梦当然也属于他。那么是否这个梦也属于每一个渴望用春假解脱自我的米国大学生?必须承认,反复出现的性爱派对无疑是每一个荷尔蒙过盛的男女的终极YY。但是这个梦似乎比以上这些所包含的更多。会不会这个梦就是那个所谓的美国梦?那个充满了冒险,成功,财富,也充满了枪支,毒品,滥交的美国梦?那个美国梦里不是要求年轻人与众不同么忠于自我么?美国梦到底又是什么?他是美梦还是噩梦?人们是不是也无法从这个梦里醒来?
在这一点上,我想引入另一部影片作为参照。摄影大师william egglestone曾经在70年代的时候花了几年时间拍摄过一部纪录自己周围人生活的纪录片,全片直到2005年才最终剪辑完成并公映。名为“stranded in canton”。在这个几近于家庭录像的影片中,从头到尾弥漫着一股醉酒的气息。各怀理想的人被困在这个孟斐斯附近名叫canton的小镇上,无所事事,整夜地酗酒,放纵,吼叫,行无意义的事,说无意义的话,漫无目的地对天花板射击。全片俨然就是一个无法觉醒的噩梦,人们知道自己被地理所困,却不知其实为精神围城。影片最后的字幕里叙述片中人的现状,绝大部分人都就这样去世了,一生都没有逃离这座精神的囚城。这样的一部影片是我所见过的对美国核心文化和梦想的最严酷的批评之一。当我这次看完这部《春假》之后,我突然便意识到,这两部电影中的梦境其实是同一个梦境。就算相隔了几十年,相同的梦境还是将同样地在这片土地上的生活的人囚禁着。有趣的是,就在今天,我正好看一个本片导演的采访,他承认这部"stranded in canton"是他另一部实验电影的主要参考。所以我本能地将《春假》与之联系起来,大概也不是巧合吧。
最后顺便回应一下开始时说到中国观众对于这部影片的隔阂,其实这是很容易理解的。西方的一切生活方式对于我们来说都是奇观,所以我们在观看此片的时候,往往会被其奇观的表征所围困,将其简单地归类进单纯的青春性爱冒险电影。但是一旦我们真的有机会全面理解西方的生活方式,所有的“传奇”和奇观都会常态化,我进而才能拥有进入另一个层面思考的钥匙,而隐藏在其背后的线索和不和谐音才会显露出来。最后我们也许会发现他们所面对的困境,也会是我们将要面对的。抑或,我们已经置身其中却不自觉而已。
6 ) Spring Breakers 泛滥着遍地美好的真实生活与颓废
首先,对我个人来说力荐《Spring Breakers》这部电影.从每个主角鲜明的性格特点,眼花缭乱的服装和场景,到如海水般有激情有平坦的配乐,最后到这部电影的真实涵义,我觉得这部电影这的值得一看.
我想大家已经从简介里得知这部片的大概内容了.有人说这是一部乱七八糟的电影,的确,这部电影似乎衔接部分很少,镜头换来换去,这样会给人感觉丧失主题,也就不象大部分电影一样,按顺序的记录一大堆事情.或许大多数人从这一方面看就觉得不是什么好片子.但我认为并非如此,面多这样的电影,主要从导演 哈莫尼·科林说起,1973年出生于美国加州的他,经历过美国的繁荣时期的起步直到现在.不难发现他的影片都是描述美国人的青春,都是用不寻常的手法来将其放在荧幕上,《Spring Breakers》也不例外,也正是因为这样很多的人都感到不解,特别是中国人.但在大部分美国人眼里,一定可以理解,所以我想为什么在美国这部电影可以受到如此大的好评和大赞,而在中国却显得有些冰冷.也真是因为如此,他一直是美国独立电影(摆脱“八大电影公司”的控制,自筹资金,甚至自己编写剧本,自己担任导演,拍出了许多与商业电影截然不同的思想性强的电影,被人们称为“独立电影”.)和艺术界的一抹异色,我很欣赏他是把自己放在崭新位置的新一代电影人的清晰的声音,这才是生活中的真实写照,抽象的反应了生活中的真实事物.说到《Spring Breakers》的描写手法,在本段的开头也大概的说明了,我想导演这样子来制作这部影片,也回归根本,抽象的反应了生活中的真实事物.可以这样说,现在的大多数美国青少年也就象这部电影的结构那么混乱潦倒,没有正常的顺序,就像电影中的那四位美人带着颓废(Faith还好,有自己的信仰,但还是有点叛逆)还有Alien的那几句“springbreakforever...springbreak forever...”.感觉对生活的新鲜感已经丧失了自我,不合法的满足让他们无所事事,不再有追求,虽然拥有了自己想要的springbreak,但是不在象从前的不断追求,一切都变得空虚.我想导演的用心之处就在于此吧!所以说为什么美国人反而更懂呢?这样的制作就反应了美国目前大多数青少年的生活状态,无序无聊,没有追求的物质生活.
不仅仅乱在这里,还有在我们中国人眼里看起来更乱的,莫过于这部电影的大尺度和不良行为.一开头的大尺度一定会让我们看得目瞪口呆吧,不过在美国人眼里再正常不过啦~还有什么吸毒的.乱搞的什么的,抢劫...其实在美国真的很真实.
这种没有追求的物质生活是美国人的另一番真实写照,导演的别出心裁和用心良苦我觉得真是鹤立鸡群,独树一帜的.同时表示对这种颓废现象的无奈吧...也为我们的年轻人留下不同的启示.
纯属本人看法,一百个人眼中有一百个哈姆雷特,欢迎大家沟通不同的看法啦啦啦~也很欢迎大家纠错的~
7 ) 散文诗一般的叙事
若觉得自己在看一部超长MV的话,你就不用怀疑了,这绝对是Harmony Korine的电影。如梦、如幻、如诗,如斯风格由始至今都没改变过,早期的金毛、Dogme手提摄影,再到致敬偶像明星的《寂寞先生》,鲜明的作者标志从未褪色。空镜头、超慢摄影、声画分离、时空交错的剪接技术,统统都让观众迷失在近乎零度叙事的美丽画面中。
而这部新作绝对算得上是一个最为完整和流畅的“故事”。很少会有导演这样处理青春题材,我能想到的只有那部怪怪经典Ghost World。青春期的自由、疯狂、迷茫、黑暗、冒险和执著在散文诗一般的叙事里诠释得淋漓尽致。这回MV手法的作用丝毫不见突兀,甚至跟这种题材是天作之合,足以见证Harmony Korine的作者风格日臻成熟,达至撼动心灵的美学层次。四人围着钢琴弹奏演唱Everytime的一幕竟然让我意外地触动不已。我还真没听过小甜甜布兰尼有这样一首动听的好歌,正如当初在《金毛正传》里听到那首经为天人的Crying之后,才知道世上有一位名叫Roy Orbison的巨星!
当然,剧中男主角的某些夸张过火的演绎让我难以忍受,挑刺的话也只能由此下手。
可惜没有认真看下去哇
这分都是谁打的?太没欣赏水平了,影片剪辑摄影都非常出色,带有极强的迷幻意味,大麻的味道肆意飘荡,青春片包裹的犯罪暴力题材电影,海边唱布兰妮歌和游泳池3P的场景性感到死,影片延续了导演反美国梦的一贯主题,在全世界都流行做梦的当下极具反思意义。
除了卡司毫无亮点 其实导演只拍了半小时 演员也只有10句台词 剩余时间都在ctrl c ctrl v
Shit
整个电影就像毒品一样麻痹了我的灵魂,酒池肉林,女人与枪,痛快过后的怅然若失。布兰妮几首歌出人意料却十分合适。James Franco是个好演员,可惜他真的口味太重!!
小甜甜的《Everytime》、片尾曲《Lights》这两首歌都选的很好,但是整部片子就是梦游的感觉了……
正品pop art (开场镜头让人有一种无法抑制的想减肥的冲动,有木有!)
呢個時代實在不缺詩人
豆瓣上最爱批的"MV风",必招恶评。此片在影院观看视听非常享受,把青春狂欢背后的落寞和绝望氛围升华到了一个全新的高度,起码看的时候我是真难过了。弗兰兰真是神马奇怪演神马,而且好不容易演个异性恋了还要表演手枪口交,真是够了你!
想过酒池肉林的生活,要有枪林弹雨的勇气。
梦游式的拍摄方式。进两步退一步的穿插,绣花的时候这叫“回针”吧……故事很简单,快进1.1还能接受
3.5对于这样的电影,不谈蒙太奇奇,谈什么
与《孤独先生》相映成趣,哈莫尼科林用意识化的剪辑和象征隐喻把一个垃圾故事拍成了一代人的青春寓言,并赋予了一种混杂迷幻疯狂极致却又悲哀的奇妙诗意。喃喃自语的旁白,布兰妮的歌,其实还是一部很纯粹的作者电影。付兰兰的角色是叛逆的化身,春假是青春,谁都想永驻于此,但不是谁都能轻易离开。
小美女挺养眼,就是有些限制级
红绿主色调不喜欢。喜欢的人就喜欢迷幻的青春风格。主题没问题,拍摄风格的问题。
兰兰你糟糕的口音 y'all..
浮夸
两星给布兰妮的歌!
比较失望,应该可以拍得更好的,如果一个半小时就是为了最后那个冷幽默结尾的话,也太不值了。这片的节奏确实就是一个扩大的嘻哈mv的样子,一开始有不少大胸,后来老闪回也就没劲了,除了青春期的迷离 还有啥?给个三星算是高配。那段粉头套弹钢琴的段落是最大亮点吧,现在的小屁孩是不是都这操性?
像是个一小时三十分钟的MV。色调、场面调度、剪辑等技术层面上的东西明明做得惊为天人,这个故事怎么就能烂成这个样子,台词的质量也非常差,整部片子的台词基本上就那几句“spring break+脏话”。想逃离日复一日的单调生活,于是发了疯似的想给自己找乐子,“春假”只不过是逃离的手段之一罢了。有人觉得离开了也没有更好过,重新回到毫无新意的生活中。有人领悟到了生活的“本质”,举起双枪开始真正的青春。就算拥有这些概念,也不妨碍整个故事的傻逼。整个春假,几乎没有脑子正常的,一窝傻逼在那儿搞事情。最后俩女生不穿衣服带着个丑得要命的面罩出去杀人都要把我笑死了。