不可饶恕2010

动作是戏剧要素之一，这篇影评试图从“动作”这个角度，把两个同为“重出江湖”的电影进行剖析，希望对编剧和导演工作有一些帮助。看完《不可饶恕》后，发现和今年的《飞驰人生》在故事设定上有相似之处。《飞驰人生》的故事梗概：“曾经在赛车界叱咤风云、如今却只能经营炒饭大排档的赛车手张驰（沈腾饰）决定重返车坛挑战年轻一代的天才。挑战年轻一代的天才。然而没钱没车没队友，甚至驾照都得重新考，这场笑料百出不断被打脸的复出之路，还有更多哭笑不得的窘境在等待着这位过气车神……”套用到《不可饶恕》上：“曾经在西部叱咤风云、如今却只能养猪的火枪手威廉.芒尼决定重操旧业为赏金去杀掉两个牛仔。然而因年迈枪法已废，甚至连骑马都屡屡落马，这场笑料百出不断被打脸的复出之路，还有更多哭笑不得的窘境在等待着这位过气战神……”动作是有目的的行为，动作线是一系列目的实现过程。在电影剧作中，“动作”一词并不是角色的身体行为，而是戏剧中为了某个目标和任务而采取的行动。这个动作是有目的性的，为了谋个目标、任务、意图的行为，才是动作。芒尼的动作来源于让两个孩子过上富裕的生活，如果不是猪接二连三的病倒，如果不是两个孩子没有独立生存能力，已经金盆洗手的芒尼不可能重操旧业。动作线指动作发展的轨迹或路线，冲着某个结局而去，从启动到发展到结局。芒尼为了让孩子过好日子而重新成为赏金猎手，过程中遇到了自身身体素质今非昔比，警察局长小比尔力量强大，目标猎物被重重保护，两个同伴一个近视一个身死……经历了重重困难后，最终芒尼杀掉了猎物拿到了赏金。这是整个电源的主动作线，除此之外还有几条次要动作线：妓女、戴维、斯科菲尔德小子以及小比尔，甚至包括道具人物英国猎手BOB，以及瘦皮猴都有其清晰的动作。动作=欲望+努力。人物的欲望就是人物行为的动力，这种欲望产生原因来自前史和意外。芒尼前史曾经是一个杀手，金盆洗手后变成一个养殖户，但意外是养的猪纷纷倒毙，面临两个孩子的生存问题，芒尼不得不再次出手。电影中人物有两种欲望，内在欲望和外在欲望。内在欲望是名利、金钱、成绩等世俗成就，而内在欲望往往是亲情、友情、爱情等感情满足。芒尼的外在欲望是拿到钱，这和《飞驰人生》中张弛的欲望一样。芒尼和亡妻有两个孩子，张弛也有一个养子，他们的内在欲望也都是亲情。同样都是亲情，我们很容易与芒尼共情，却很难与莫名其妙收留了一个养子的张弛共鸣。《电影中人物有两种欲望，内在欲望和外在欲望。内在欲望是名利、金钱、成绩等世俗成就，而内在欲望往往是亲情、友情、爱情等感情满足。芒尼的外在欲望是拿到钱，这和《飞驰人生》中张弛的欲望一样。芒尼和亡妻有两个孩子，张弛也有一个养子，他们的内在欲望也都是亲情。同样都是亲情，我们很容易与芒尼共情，却很难与莫名其妙收留了一个养子的张弛共鸣。《不可饶恕》中芒尼后来的内在欲望是和朋友一起历经患难后共富贵，以及为死去的朋友报仇，而张弛的内在欲望一开始是为了孩子，到后来是为了梦想。但梦想是欲望中曲高和寡的一种，对于非赛车爱好者而言，往往难以共情。有些梦想类的电影往往把梦想转变为“成为更好的自己”，例如《爆裂鼓手》，这样可以获得更大面观众的共情。人物欲望的实现能力来自前史。这个道理很简单，假如芒尼的欲望没有前史，比如他之前只是一个文人，那么即便是猪都死光了，也不可能突然变成杀手。假如张弛不是退役的赛车手，而是一个厨师，那么观众也很难相信他能实现赛车的梦想。芒尼想获得赏金的实现能力来自他之前的风云战绩，他内在欲望友情的实现能力也来自于和戴维曾经的战友情。欲望的产生要来自一个意外。电影在一开始首先要很短的时间展示一个日常平静的生活，接下来马上出现一个意外来打破这种平静。原本平静的生活被打破，观众就会有了好奇“事情接下来如何发展？”这个意外并非完全没有逻辑的随机事件，而这个意外是推动故事情节的重要转折点。平静生活的意外一定是要带主人公去他本来拒绝的地方，其实是情理之中的意外，而不是随机的偶然事件。比如，芒尼的平静生活是和孩子一起养猪，突然遇到的意外是中了一张彩票，或者是一颗陨石掉到了农场里……这种偶然性的随机事件对于后面“不得不重操旧业做赏金猎手”毫无推进。所以欲望产生的意外必须是能够推动核心剧情前进的必然事件。换句话说，这个意外必须出现，试想：如果芒尼的欲望不遭遇意外，没有遭遇猪瘟，斯科菲尔德小子到家后邀请他去杀人，他立刻满口答应……那么观众就会迷糊为什么退隐江湖多年的芒尼突然要重操旧业。这个意外是一定是一个外在的事件，而不是主人公坐在菩提树下突然顿悟觉醒，意外一定要通过其他的小人物来引发。小人物的出现就是为了翻转大人物的，大人物不可能自己翻转打破平静的生活，突然决定去北方干掉两个牛仔挣一笔钱。内在欲望需要有内在阻力，物欲望的阻力来自于反派，反派可能是坏蛋也可能是自己的心魔。如果人物一有欲望，然后就毫无阻碍的立刻实现，那么观众看上去就不会产生任何快感。所以喜剧来自于冲突，而冲突就是来自于人物的欲望和反派的阻力。芒尼有内外两个欲望，这两个欲望是同步的，不是毫无关联的。芒尼的内在欲望是与朋友戴维一起完成任务共同富裕，面对这个欲望最大的阻力就是朋友的离去乃至死亡，所以才有芒尼的灵魂黑夜。反观《飞驰人生》张弛的外在欲望就是夺冠，内在欲望是为了梦想，但这个内在欲望所遭遇的阻力均非内在阻力，只是一些偶然事件：没钱、没车、翻车、队友退出、石子等等。这些阻力都是一些随机安排的意外，而非主线情节上的意外。人物的翻转必须是在核心剧情上的翻转，而不是一些随机事件导致的翻转。例如领航员意外翻车，道路上意外有个石子，这些意外的阻力，更容易让观众感慨只是“运气差”，而并不是无法逃脱的“命不好”。欲望的阻力有好多层次，从外部阻力到内部阻力，再到内心阻力。电影主要扣人心弦是因为冲突的存在，而大冲突就是来自大欲望和大阻力的落差。如果人物内在欲望不足，且相应阻力也不足，那么观影感受就大打折扣。《飞驰人生》的失败之处是反派不够坏，阻力不够大。作为反派的林臻东必须要做一些事情给张弛压力，但是并没有，而是给了张弛帮助。给张弛压力的都是欲望的阻力有好多层次，从外部阻力到内部阻力，再到内心阻力。电影主要扣人心弦是因为冲突的存在，而大冲突就是来自大欲望和大阻力的落差。如果人物内在欲望不足，且相应阻力也不足，那么观影感受就大打折扣。《飞驰人生》的失败之处是反派不够坏，阻力不够大。作为反派的林臻东必须要做一些事情给张弛压力，但是并没有，而是给了张弛帮助。给张弛压力的都是毫无征兆的意外。《不可饶恕》中芒尼决定重出江湖，结果打枪不中靶，骑马摔下马，这些阻力都比张弛的穷和赛道上的石子更让人揪心。梦想作为内在欲望，最大的阻力应该是被权威的人怀疑，被实力打脸，导致自我怀疑，以及距离成功一步之遥时遭遇失败。例如《爆裂鼓手》主角在严师的否定后放弃了打鼓，登台表演却失败了。例如《喜剧之王》主角与一个个当演员的机会擦肩而过，自己演出《雷雨》却没有观众。人物欲望的转移会产生趣味，人物欲望的实现目的产生主题。电影是以丰富性著称的，人物如果只有一个欲望就会显得单调，所以电影中人物欲望发生转移时，观众就会体会到观影愉悦，这种愉悦就是所谓的人物成长、人物弧光所带来的。观众通过移情，和主人公共同实现了一次欲望的跃迁，心灵得到了一次洗礼和慰藉。《药神》中主人公从一开始挣钱的外部欲望最终跃迁到救人的内部欲望，就让很多人在爱上主角之余获得了观影快感。《不可饶恕》中芒尼一开始的外部欲望也是为了挣钱重出江湖，而最后的欲望则是为了兄弟重出江湖大开杀戒。观众感受到了主角从为了钱到为了情的转变，从而获得了观影快感。芒尼一开始的内在欲望是为了孩子，而在与戴维结伴去争夺赏金的时候，内在欲望则逐步转移成为了朋友，所以友情才是《不可饶恕》的主题所在，当戴维惨遭毒手时，戏剧冲突到达顶点。反观《飞驰人生》一开始的内在欲望是为了孩子，但当开始筹款以及最后赛车之时，只有外在欲望而缺乏足够有说服力的内在欲望。人物欲望的实现过程产生戏剧。《不可饶恕》戏剧的起点是为孩子生活而重出江湖，戏剧的终点是为兄弟复仇而大开杀戒。电影中没有拍摄的前传，他是一个无情杀手，为了爱情金盆洗手与孩子过上了养猪的幸福生活，但是遭遇猪瘟眼看孩子饥寒交迫，不得不决定重操旧业做赏金猎手，不幸的是兄弟在行动中被杀，于是为了给兄弟复仇再次变身成为一个有情有义的冷血杀手。

真的不知道这部片子怎么就到了7.8分。

难道就真的是因为一个残忍的结尾？

如果仅仅是一点瑕疵，我可以给7分，但是整部片子的漏洞已经完全掩盖不了那结尾的一点优秀。在我眼里也就值5.5吧。

说真的，如果不是因为有人说结局震撼，前半个小时我都放弃这部无脑片了。太侮辱我的智商了。

一部好电影，绝对不是以刻意的技术手段舍弃一切而强行强化的一个局部。

而应该是由饱满的人物组成的值得推敲的故事。看看我们的《无间道》。

然而这片子里，弱化警方到白痴的地步，人物的转变也没有铺垫，在紧张悬疑的气氛中，每个细节都最大化的发挥着叙事功能，然而本片的许多细节完全都是多余的。处处都是无法避免的硬伤。

先说故事里的硬伤：

碎尸案哎！特么的这么大的案子，这么变态的事儿，全球哪个法制国家发生这么大的案子能不重视？

怎么找到的凶手？就因为保护环境的一堆示威者，从示威者里找到一个头，这个头还写过一本小说，一本小说就怀疑了作者？巧了，作者还真是！

保护环境示威的人，要有碎尸的胆子，还用在门口瞎咋呼么？示威者有这胆子，不杀开发商，不杀破坏环境的人，杀个女人干嘛？

警察如此走运的抓到了这么变态的凶手。没人在乎杀人动机？受害人的关系？一条河被分几段，杀个“无辜”的女子人就分几段？这个逻辑谁想的？我真该说一声鬼才！就这样把一个看似毫无关联，实际背后揭晓有很大关联的案子结合在一起，这个方式真是好巧妙哦~~~巧妙的我都想给编剧寄刀片了。调查这层关系，还得反复由犯人自己强调，真是把警察都塑造的太白痴了。

再说凶器，一个棍状钝器，抓了个瘸子，在全城的在找凶器。特么的就没人看看那根拐杖么？瘸子最顺手的第一怀疑凶器就应该是那根拐杖啊？我真的感觉自己在这个片子里被侮辱了智商。到最后瘸子自己把拐杖递出去...这个心心念念的凶器，却成为不了直接证据？纳尼？那开始费什么劲呢？

接下来说教授的硬伤：

作为警方多年高级人才，出场就塑造了一个十分强大的形象。能够从J液传播中找到过敏源，这是多么细致严谨的解刨专家？这是为警方贡献多么大的一个专家？

然而面对一个肢解的尸体，竟然就第一时间主观的推测为是一个人的尸体！人设崩塌连就仅仅只用了5分钟。

然后，在得知自己女儿被绑架后，第一反应竟然是背叛国家安全机关！WTF？坏人都没说你必须独立完成啊！他就立刻接下任务了。好歹在警务一线奋斗这么多年，就没有个警察帮个忙么？

如果我是一个警务工作人员，我的第一反应都是利用自己的现有一切资源（警方资源）先查女儿的入境记录，再调监控。一般最短的有限监控记录都可以保持7天，4天前的记录完全可以找到女儿在哪失踪的。而不是自己谁也不说的去找犯人妥协。

紧接着，教授找到了帮凶的窝点。（自己女儿的尸体也在那里。）教授被帮凶揍了一顿。你是个法医，没有战斗力，ok，但犯人都找到了，你不依靠警察赶紧抓人救人，而是陪着犯人依旧在做游戏！！！

被揍过的教授开始开窍了一点点，开始黑化陷害男友。那个赌徒虽然看起来不是个好玩意儿，但是他的确是没有杀人啊。教授有脑子陷害死者男友，没脑子救自己女儿。你女儿死了你怪谁？

教授行动里的问题：

教授第一次见到凶手在全程监控的重案审讯室，两人肆无忌惮的聊着绑架与威胁。然而外面的警察仅仅就是敲敲门就拉倒了。之后连看看教授说什么都不管。本以为这段忽视是故意的忽略，为了之后有警察发现教授的事情而帮助教授，然而并没有。失败。

教授在凶手家被钉子戳穿。导演，你试试被那么大一个钉子戳进身体里试试，你试试。衣服的韧性，和人体的本能反应，没有强大的撞击，你慢慢靠墙试试能不能插进去。碰到这段有什么用意？特么的一个悬疑片！在推理中你浪费时间搞这个？失败。

还是同一个场景里，教授发现了一个隐蔽的地窖，很难打开，掏出了手术刀。手术刀？就是捅完自己的狗随身带着的手术刀？等等，他为什么还要随身带着手术刀？哦，因为他是个解刨的。费劲巴力的打开那个地窖，你们猜发现了什么？没错，什么都没有，还把手术刀遗留在现场了。这么不正常的工具，仅仅就用来被新来的小警花发现教授去过凶手家而已。其它人（例如每天只知道骂骂咧咧的老警察）就一点都不在意？整整一个场景铺垫了教授干扰现场而留下一堆证据，我以为教授会被警方发现而被通缉不得不转到地下行动，添加行动的阻力。然而，并没有。这一切精心的安排只有一个目的，就是让小警花发现教授去过那里。很典型的以点盖面的微观编剧思维，忽略了整体线索同一的宏观布局。失败中的失败、

再提一句凶手，凶手的复仇是贯穿行动的动力，而再次压抑的环境中，产生的变态心理（都碎尸了），在表演中却缺少了一些力度。尤其是在结尾，复仇成功时的扭曲心理，很轻描淡写的就带过了。

其它的人物，傻乎乎的小菜鸟警花只为敬重而跑前跑后，纯帮忙的帮凶，只知道骂人啥本事没有的老警察，导演的人物塑造功力可见真是不咋地。

最后总结一下就是。

全片就真的是为了展现一个报复的结果，强行忽略了所有的逻辑连贯性。为了增加难度而增加难度，故意省略了警察的能力与智商，使整个故事完全建立在一个一触即碎的孤立无援环境里。宏观布局不足，微观拓展冗长，还十分炫技的用什么手持摄影加不明觉厉的蒙太奇手法。

一部精彩的惊悚犯罪片，一个变态杀人狂极为冷静聪明的策划了一系列的复仇，甚至连男主的自杀都在他的设计之中。恨一个人到了一定的极致就演变成一场策划了13年的复仇计划。

最后十分钟又是剧情反转和惊爆的画面。玫瑰花瓣里的尸体告诉了观众真相！虽然看完很心塞，但影片真的很赞！震撼的结尾，扭曲的人性，韩国拍的犯罪复仇影片真的很好看的！

结论：烂片，没必要看逻辑完全有硬伤，看过的不少观众都指出来了，韩国司法系统、警察系统、医疗系统都完了。忍不住给最差评，忍不住骂人，为了反转而反转，为了煽情而煽情，能换个编剧和导演吗？这样的片子有什么意义吗。最后十分钟死的不是法医的女儿，就算是神似也不是真的。你问我为啥这么确定，因为一个把两人身体天衣无缝缝合在一起，无论血型、骨头、切口都完全一致，且满足本地区第一法医的验证，为啥不能认为他具有无可匹敌的医疗和复制技术呢？如此逻辑硬伤的电影就是浪费感情，太刻意了。女儿回国时间父亲不知道、犯人知道了，了无声息在机场绑架了没人知晓。有杀人嫌疑不去搜寻疑犯及亲属的家，这些警察分明就是疑犯一伙的，最后的尸体原来是编剧自己的。反正现实生活里没人能满足上诉这么多不可能条件，那谁能确定最后死的是谁呢？