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Open的关系不仅仅是准许对方做什么,而是彼此的心可以开放到什么程度。是偶尔的敞开心门让你进来看一看,还是有这样的信任所以门一直开在那里,或者更上乘的,钥匙在对方那里,想看的时候自己开门进去看。这样的关系,里面放的东西是否值钱不重要,重要是你可以走进一人心,心与心交融,无声胜有声,一个眼神秒懂,不担心被批判,有的是理解是理解还是理解,所以世上最短的距离同时也是最长的距离就是心与心。一旦敞开,天涯不过咫尺;打不开,同床也异梦。就电影来看,无论男女主的关系还是后来各自的尝试,都没达到最上乘的开放……
最后说一句,弹琴的画面好美,那时弹的是琴不是情,拨动的是情弦不是琴弦,心和心在那一刻交融,无关你是谁,做什么,这些不重要,此时此刻在一起就好。
i just wanna say :the body is honest.
不要玩火。
不存在只做一天男朋友,这种蠢话。你会动心的。
女主受到撺掇之后,觉得确实一生只和一个人make love,太亏了。所以和男主商量好,去找别人have sex。她主动跟男主说你应该去找别的女人睡几次,for fun。
女主觉得ok,最起码嘴上是这么强硬,事后和男朋友在床上谈论和别人的sex experience,啧啧啧,这样子,男主已经完全崩溃了。just different吗?
男主也找了一个送上门来的女人。相比之下,男主是被动的。他受到打击之后,和一个离婚的富婆坦漏心扉,嗑药打炮。
最怕就是动了情。人的兽性是在的,根深蒂固的。
和别人做爱之后,还能如往常一样爱自己的lover吗?电影告诉我们,不能!
男主和女主最后费了力气收手,却收不回心了。
即使是之前女主心心念念的房子,也挽回不了。
最后的最后,所有人都受到了伤害。人啊,还是没有办法拥有soulmate这种东西,嘴上说着不在乎,我们是灵魂伴侣,可以随意和别人上床,可是心里的嫉妒和占有欲,一旦有人动了一点点真情,就会肆无忌惮的疯长,拔不掉根。
所以,一是当断则断,二是感情没办法坚定到和别人上床也不care,就不要留这种可能性出来,把这种想法的小苗苗掐死在摇篮里。
像之前《昼颜》当中,女主也是这样,陷进去之后,无法脱身。明明是最不可能出轨的人却在一起了,最后还是动了真心,搞得支离破碎,却还是努力维持最开始的样子,像在圆一个谎。
首发于微信公众号:[黄老师电影院],ID:huangfilm
夹叙夹议,特别介意被剧透的,建议先看过影片。
在早年的《三联生活周刊》里看过一篇文,作者论述为什么长期不做爱的女人会越来越不想做,说,就像没吃过肉包子的狗是不馋的,而吃过的,一闻到肉包子的香气就会流口水。
《准许》在国内外的评分都不高,但我很喜欢。
影片开始于威尔和安娜做爱的后半程。
威尔射完了下床扔套子,安娜让他帮忙拿毛巾。快速地擦了一把后,安娜问,“遥控器在哪儿?”
很像是两个人刚结束了运动(单纯的运动)。连家里养的狗都从刚才听到主人呻吟声的兴奋,瞬间变脸到百无聊赖。
两个人是彼此的初恋,之前也都没和别人上过床(或亲过嘴儿)。这种处男处女的结合,被安娜弟弟的同性伴侣质疑。安娜对他说,“我们不需要其他人,我们的性生活超级无敌棒。” 安娜弟弟的同性伴侣低头笑,一枪致命:“跟什么比?”
本来想在安娜30岁生日这天求婚的威尔,在这场插曲后,也就没掏出戒指。
现在这个时代,我们看到那种想跟初恋订终身的,多半会小心翼翼地劝,“再多看看吧”、“不会遗憾吗”。安娜弟弟的同性伴侣就是如此,喝了酒难免有些难以自制地多管闲事儿。
但他的话还是像颗种子一样,掉进了安娜和威尔的心。
你知道,一旦怀疑,就会有改变了。
“生命只有一次”,既然确定彼此是唯一的真爱,那么,试试其他人又何妨?
在共同约定的以结婚为目标的框架下,两人开始“你追我赶”的猎艳。
与别人“交往”时,他们也并没有寻求别的情感的可能性,只是好奇。
安娜是“行动家”,比起威尔的犹豫不决,她更加决绝。也许是对“爱”太有自信,两个人会诚实回答对方提问的、和别人做爱的细节,却没有真的剖析过自己,哪怕停下来想一想。
他们一个接一个地和别人做,同时不停地向对方讲“我爱你”。
如果你熟悉中产阶级文艺片的话,可以把它看作是不存在主义,也不絮絮叨叨的侯麦和伍迪·艾伦。
导演没有悲观主义的宿命论,也没有在讽刺谁。他拥有很强的共情能力,关注了片中每一个角色,犀利而温柔地表现他们的行为,体现了复杂的人性。在淡淡的忧伤中,影片闪着希望的微光。(也许男士们会觉得绝望哈~)
片子里的角色都是现代都市人、自由职业,懂生活、不愁衣食。
说到“衣”,很喜欢本片的造型,每一套都实用、时尚,又有趣。而且因为他们去的地方都是都市中产阶级典型的活动场所:餐厅、酒吧、咖啡馆、公园、工作室、画廊……很多还搞不太懂TPO的同学,可以参考看看。(注:TPO——服饰礼仪的基本原则之一,即穿衣遵循时间“Time”、地点“Place”、目的“Object”)
话说,“电影是以银幕上的画面和音响为媒介,在运动的时间和空间里创造形象的一门艺术”。可见“空间”对一部影片的重要性。
本片中的城市形象:一,作为单纯的风景;二,作为故事发生的背景;三,烘托了气氛、情绪;四,作为现代生活寓言的象征;五,具有转场功能。
摄影师多次采用了固定镜头和全景景别以展示空间。像画画儿一样,进行“封闭式”构图,人物就在规定好的长方形里移动,使得这些镜头有点儿像是instagram里的都市热门地“打卡”图。
空间会影响人的对话方式和交谈内容。想想看,你在不同场合,比如拥挤的地铁车厢和春花烂漫的社区街道,与朋友聊天的内容一定是不同的。空间也有“开放或封闭”之分。
例如本片中,讨论该不该尝试与别人上床时,安娜和威尔沿着一座建筑的外墙边走边谈;他们从远及近,建筑外墙不停交错闪烁着红光和蓝光,衬托了两人对话中理智与情感的交战,这样的开放空间也预示了他们的生活即将走到另外的维度。
再比如,性感熟女走进威尔的实木家具定制工作室时,有限的空间迫使她的步子变慢,于是她可以更好地扭动腰肢、摆弄长发,展示她的风情;另外,她在走动中,用手来回抚弄工作室里的实木桌子,这一系列举动就令威尔充分感受到了她在调情。
这张实木桌子在工作室这个空间里,可以说是一个具有象征义的“界限”。参与剧情时,“界限”就变成了一个可以玩儿的东西。人物既能被“界限”隔开产生冲突,也能忽视它的分割而达成共识(同理,可看我在《从前有座山,山里有座庙》里写过的“门”的象征意象)
初看《准许》是个貌不惊人的小片,仔细观察却爱上它的细腻。
如我上文所说,导演对每个角色的感情都很足,所以连配角都有很好的发挥空间。大家都演得很好。像男主这种感觉演技会很差的脸,居然演得也不错。
在微妙的情节发展中,演员的每个皱眉、撇嘴、深呼吸都别有深意。虽然沉默着,他们却已经说了什么。
有时,演员的微表情和台词同时出现,却表达着相反的意思。从中,你能感觉出角色在说谎,或在压抑欲望。
撞见对方居家的样子、一起洗澡、在对方的肚皮上吃对方做的饭、一起服用违禁药物、暴露性爱怪癖……在与“炮友”分享了这么多亲密时刻后,安娜和威尔显然已经回不去原来的状态。
安娜和威尔,都打开了自己。
安娜变得更勇敢,也如她自己所说,长大了、变复杂了;而作为一个男性,威尔并没有像大多数男人那样享受这种“开放关系”,反倒变得伤感和迷茫,还天真地以为两人“纯粹的爱”停在原地。
影片呈现的情节,我想,大概会有人觉得不道德。在此,不做评判。
但对于和初恋结婚这回事,我是不支持的。打个比方,当吃过日本北海道札幌“二条海鲜市场”里的新鲜海胆,你将再吃不了国内的任何海胆。只看一个人,太少。
大家总把美食和性相提并论,也许因为两者都关乎欲望,也许因为两者都太直接、完全不用懂,好吃就是好吃、妙就是妙!
当然,和一个人共度一生的内容肯定不只是干、干、干。床上合拍,话,也必然要聊到一块儿去。影片中的安娜后来动摇,也是因为那位可爱的“炮友”能在音乐领域与她交流。正因为预感到与之灵魂契合的危险,在起初的几次相处里,安娜才隐藏了自己的音乐高能。
影片的宣传词非常有道理:“How can you be certain he is the one, if he is the only one?”
地球上的人这么多,初恋到老,也许只是见识太少。
彩蛋
影片的主创人员里有两对情侣。
演员Rebecca Hall和Morgan Spector是夫妻。
导演Brian Crano和演员David Joseph Craig是一对恋人。
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原创:黄老师
公众号:黄老师电影院(huangfilm)
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愿准许他人,也准许自己。
准许
题目点名了全片的目标和过程,即人如果开始探寻自我,那么将会改变约定俗成的观点。
看似是对另一半的准许,实际上是对自己的准许——这是一个由表及里的过程。
那为什么我们需要对自己准许呢?
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全片没有展开,只围绕一个观点:真爱不是唯一的。
但这其实只是一个壳子,也是大家诟病的地方。本片实际上是接着爱情的故事探讨自我觉醒。开篇30岁这个地方点了题,不是特别明显。
也就是说一个人的爱情,和他/她想要的,理想中的自我,理想中的生活,有很大关系。
爱情对象可以说是一个镜面关系。所以看得时候大家会觉得莫名其妙。
这一点在两对情侣中,尤其是男男情侣中明确提到了,霍尔Hale想要孩子,但他最后拒绝在一起的理由是,对方不想要。这就是建立在本片假设的观点上:真爱不是唯一的。可以看做是这一观点的假设性实验,在真实生活中,情况要复杂得多。
而全片在多处,尤其是开头(可能后来导演累了XD),采用了舞台剧,以及人物追光的设置。如果能统一这个做法——戏剧化的呈现方式,可能会得到更多的赞赏或者认同。但导演比较贪心,又想把生活的真实性加进去。
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言归正传。
既然是对自己的准许,就要说到理想的自我。这实际上是和传统观点对话的过程。
擅长拥有的不一定喜欢,喜欢的不一定去做。建立一个具有价值的事物,然后说这不是我要的。这样做可能会引来仇富啊……
本片中,男女想要突破的是,真爱唯一这个传统观点。男男却相反,最终在真爱不是唯一上,却反向形成了必须有孩子这样的传统观点。(这可以说是建立在gay这一特殊群体实际情况上的,比较乱,非世俗。)这样的设置,也是许多观众诟病的地方。实际上是做一个,非主流人群的反向处理。也是自我觉醒的一种,即虽然性爱取向是非主流的,但价值观是主流的。也是一种自我觉醒。
准许自己成为群体中特别的那个,准许撕破那个精心准备的假扮生活寻找真实自我。
所以全片的重点提到了两次过家家,女主和胡子男里斯Reece(女主现实中的丈夫),作为观众面,点出了对方在过家家——这也是两重意思,1太过理想化 2 实际上指的是世俗(所在主流人群)灌输的理想。
全片以装修的新房作为象征。而人物的象征性意味,或者说设计痕迹,也特别重。
男主做的所有事,未必是他自己想做的,而是为了女主而做的,为了他们“理想”中的生活。男主合伙人里斯Reece指出了,他只是个业余的。
女主同样,因为现实原因改变了专业方向,研究音乐史,但这可能也并不是他想要的。
男主作为辅助的那方,主旨是释放。主要是用了行为上的吐口水,重做支撑,发火锯木头,和最后房子前的骂脏话。这里暗示了男主的SM倾向。借由他的出轨对象-成熟女引出,但成熟女在他这里是M角,在离开他之后是S。这里不做讨论。
女主作为主导,主旨是共鸣。采用了古典和现代音乐的对比。主要用,女主在出轨对象主唱家,用合成器演奏了巴赫的法国组曲,论文被导师说从一个学者像一个表演者,最后在音乐厅演奏等表现。可以看做是传统和当下的碰撞。对价值的重新思考。
一个一直在浮空寻找,一个人一直在落地完成。一个人找到自己想要的,一个人为对方活而不得,两组情侣都是这种模式。
两组人先后提到了成长。他们认识到了新的自己,舍弃之前所做的所有努力。这种努力大部分是在生活上的,使他们对理想生活的努力。挣扎之后他们最终准许了新的自己抛弃旧的自己。这种改变进而影响到了爱情——实际上影响的是关系,而并非感情。
这和生活中一样,通常人们生活的改变,也伴随这感情的改变。问题在于我们很难知道何时会发现新的自己。本片的败笔之一在于,准许对方出轨的噱头没玩起来,涉及面太窄;而生活对他们的影响又提笔太少。
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这里可以做一个设想,如果是本木匠传记,理论上来说木匠也能做出音乐家的韵律,那很可能男主并不是想做木匠,这只是他价值的一个体现。而女主也许因为胆量或者天赋原因,放弃了演奏。这两个人和他们所追寻的生活是有偏差的,两个热爱自己生活的人不会如此。
而且导演别有用心的,让导师说女主其实是很有学者才能的,增加了她原有的价值,又使她并不在意。这和她拥有美好生活,并不在意是一致的。
故事开头的时候,提到了一点,男主对女主旧恋人的不屑,他是不认可对方的,从一个角度反映出他对女主想要什么是缺失关注的,因为他可能连自己想要什么也不知道,据他自己说,以自己的合作伙伴/室友为榜样。而很微妙的,他对女主后来的出轨对象是认可的。
这里导演又故意设置了一个人物,大表哥是花瓶,心好传统又落地,但扛不住思想简单。女主可能不是绝美,但胜在气质和内心,有的时候又变得理想化。
这样工人+女大学生的脸谱化设置好像很常见。等等,女大学生难道不是看上了工人可口的肉体吗?不,这具肉体更加是中看不中用。此wood非彼wood,导演是不是皮了一下就不得而知。
可以说一个是追求现实生活的,需要实体。一个是追求精神生活的,需要理想。两个人可能本就不一样,却又因此相互吸引。但因为人类整个文明,艺术包括电影都是建立在精神追求上的,所以……
由此想到阿凡提的故事,大概是这样:国王问阿凡提,智慧和财富,你想要什么啊?阿凡提说我想要钱。国王我就不一样,我想要智慧。阿凡提:人缺啥要啥。国王:……
那么要较真,实际上是因为女主想要理想,却没有实现理想的勇气。而男主说,我要最好的房子,但又缺了点什么更高的需要。本来一个带队,一个执行这种搭配是不错的。奈何人想换个生活时,通常不是从自己下手,而是从感情开刀。不过这同样是本片的主题,自我的重生,哪怕是三十岁的我们,依然幼稚,迷惘。……同样有看点的还有夕阳恋。突然想到如果改成国产剧,男主应该会造个钢琴给女主吧,完美结局。外面有千千万万想要肉体,想要房子的女人,你偏偏喜欢这个理想的学生妹。这么想来,两个人都挺单纯的,这也和初恋这个设定相符。生活中,这种因为所求不同,又或者一恋就是若干年,不好不坏的例子实在太多了。
本片是建立在一个相对成熟的议题上的:追寻想要的生活,要比追寻想要的感情,是件更重要的事。前者是后者的基础,前者做出了妥协,后者就不会完满。两个人的美好生活,首先是两个美好的生活,这应该是相对现代的一个观点。但做起来是相当困难。
可以如此:1+1 夫妻店,一个当脑一个当手,两人开个琴行,男主选木头造琴调率去进修下,女主弹琴表演,不懂的带带男主不要嫌弃人家。
2+2,两组人,分别为合伙人,女主+弟弟,音乐人园艺店。男主+室友,家具店。男女给对面生孩子。同理,也可以男主找个思想型合伙人,女主找一个执行力合伙人,生活和家庭分开,也满足个人价值。
但这种结果,都是我们直接给的。他们要的只是自己来一次试试。人生,也许要的就是自己把握,自己探索的过程。
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本片的结局基础,可以说是建立在这样的观点上:我要找的是和我追寻同样生活的人(三观一致),而不是为了我而改变,而存在的人。即使我们拥有的是大部分人珍视的东西,即使我们付出了一切。
这可以说是和观众感性观感最大的冲突。
可能生活能吃饱就不错了,你还在那里讨论要吃点啥,有点不如食肉糜的感觉。
不论好不好,全片中表现最有力的,可以说是女主接受了求婚,并且在房子外停住,并改变了主意这个情节。很多人可能无法理解,特别开心的生活,求婚和房子这么两大诱惑,为什么就不要了。
女主说了,如果留下就是永远。但那是因为这样的生活没有希望吗?我想是相反的,因为女主现在知道希望是什么了。所以她没法继续过家家了。
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这让我想到,生活中某时,再离经叛道的人,也会想要拥有属于自己寻常的生活。却又因为还是要走自己的路,只能舍弃。这是一种非常舍不得,但又必须做出的选择。有时候你不想选,别人也会帮你选。
这里就顺便提一下,本片的缺点。这种五味杂陈的内容,最好是有夯实的文学基础。而导演兼任编剧,这类作者电影,通常比较抽象,符号性较强。生活的素材不足,那种说不出道不明,又发人深省的味道就会少两分。
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想到生活里,父母,朋友,有些人也许准许自己,生活可能会完全不同。但想回来,如果一个人不想知晓更多,只想活在旧生活里,为了他人而活,好像也没法说他不好。
力气就那么多,想用在哪里自己看吧。
准许是一个自由的开关。准许他人坏,准许自己懒。目的性太强有时候反而看不清楚。可也容易和纵容混淆,纵容滥情,纵容出轨。
由此想到,我们的成长环境。对准许始终可能处在又爱又恨的状态,我们向往自由,但又在这种不自由的环境中渐渐失去活力,厌恨错误和失败。和上一代人争取自由,又对下一代加诸判断和限制。
在这种公共空间和个人行为受到限制的情况下,人们把感情自由作为了最后的根据地,但又深深地痛恨自己这种行为。怎么由恨,转向爱。怎么由专治转向自由。并不完全是一个外部问题,一个环境问题,时常又是一个内在问题,心理问题。
可奈何不是境由心生,而是心由境生,既去因爱而追求,对抗那些不认同的,又如何不被自己的过去,不被恨反噬,是一件轮到自己做时,好像也一下子反应不过来的事。
愿准许他人,也准许自己。
安娜与帅哥的约会还在继续,对方也开始不能满足和安娜只是肉体关系这一点。面对对方深情的眼神和告白,安娜退缩了。她不是不想接受帅哥的这份感情,而是她不能。为了让自己不再深陷下去,她降低了自己对炮友的定义和要求,开始随便找看着顺眼的人就来一发。
这种随便找个人就睡了的状况持续一段时间后,安娜再也绷不住了哭到在威尔怀中。
威尔问她想不想要停下来,安娜拒绝了并一个人先回了家。威尔一个人坐在吧台接着喝闷酒,卖酒的妹子看起来颜值和身材都不在线,但内心郁闷不已的威尔急于想要个身体发泄一下。于是,他们在酒吧的厕所打了一炮。
威尔后来也去找了富婆,在XXOO后两人抱在一起躺在毛茸茸的毯子上有一搭没一搭的聊着天。突然,威尔突然支起身子单手捏住了富婆的嘴,“呸”得一下向里面吐了口痰。吐了以后的威尔,像个大男孩一样趴在富婆身上哇哇的大声哭了起来。
这是他一直羞于在别人面前展示的奇怪的癖好,连安娜都不知道,他知道只有富婆才能像母亲一样无限包容他。
他们都在彼此的炮友哪里得到了充分的满足,不仅仅是肉体上的更是精神上的。看到这里,观众其实都一定在等他们会有个什么样子的结局,事实上高潮也即将到来。
先是富婆到了威尔的家具店找他,刚好碰到安娜在店里。看到威尔的女朋友原来如此美好,她决定推出。之后,帅哥带着安娜非法进入了一家剧院,让安娜满足了一把在剧院弹钢琴的梦想。一切的气氛都刚刚好,帅哥向安娜表白了。安娜愣了一下,狠狠地骂了一顿帅哥后和他分手了。
故事似乎又回到了开头,威尔在准备着自己的proposal。他在开车的时候会小声嘀咕练习着誓词,心里模拟着求婚现场的场景。
大日子终于要来了,这天威尔把自己收拾的比平时更帅气逼人,安娜也把自己打扮的格外漂亮。
吸取上次教训以后,两人这次约在了一个仅有两人面对面座位的小餐馆。威尔单膝跪地求婚,安娜喜极而泣地说着:“我愿意。”
两人手牵手地来到了婚房前,看着威尔精心装修好的亮堂堂的新家,婚后生活似乎触手可及。可就在这一刻,安娜又退缩了。
威尔几乎有些哀求地让安娜进去看一看,哪怕只是进去一下子,安娜拒绝了。她知道自己如果走进去,就再也没有走出来的勇气。安娜说:“你总说没法想象没有我的日子会怎么样,难道你不想看看真的没有我的日子会是什么样的吗?”说完,她头也不回的走了。
威尔瘫坐在门口,他明白一切都回不去了,潘多拉的魔盒一旦打开就再也合不起来了。
电影到这里就结束了,相信很多人看完以后都会像我一样发出“作死”、“三观尽毁”之类的感叹。其实,两个人的关系并不是各玩各的,而是安娜有蠢蠢欲动不安分的心,而威尔在她身后拼命追赶,这原本就不是一种健康对等的恋爱关系。
也许他们会和好,毕竟十几年的感情不可能说散就散;也许他们不会和好,成长的这条路他们相伴走过,最后选择不同的岔路走下去。
最后我想说,恋人/夫妻之间对等的关系很重要,在同样的高度两个人才有共同走下去的立场。当然,有些潘多拉魔盒还是敬而远之吧。
(本篇完)
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越开放就越受限。
你三十多岁,秃头,性生活不和谐。
最近的一次发生在两个月前,你态度认真,做之前还洗了澡。
但骑上去以后,你突然满脑子都是早晨在护国寺吃的油条,中午办公桌上的不锈钢杯,下班路上大药房贴的阳痿广告。
你尽量不去想,因而做得更加卖力。她说你老了,你说滚。她说你发福了,你说闭嘴老子才140。
眼看要高潮,她说你骗人,你下去称一下我看看,准有150了。
你瞬间疲软,像被攥紧了又松开的香烟盒。她也难为情,你俩就平躺在床上,大口喘息之下开始互相嘲讽。
一切都是因为X腻了。但老实讲,还是有办法解决的,不信你看[准许]。
开场是喘息,伴随着床板摇晃。
半分钟不到,男人结束,下床。女人说,我不想弄到床单上,你拿个毛巾来。
三十岁出头,恋爱多年,且是彼此的初恋。女人音乐史在读,男人做手工家具。关系稳固,就是缺点儿激情。
所以,他们决定,通过各自跟别人睡觉,找到这种激情。
开放式关系(Open Relationship),指恋人双方坦诚相待,在对方知情并许可的前提下,与第三者发生亲密关系的自由。
这里要划个重点,「对方知情并许可」,很关键,能使其和「出轨」、「滥交」等词汇区别开来。
[准许]讲的就是这种关系。
女人三十岁生日,男人备了戒指,打算求婚。这时,坐一旁的朋友对女人说:
你应该尝试一下和其他男人做爱的感觉,你不好奇吗?稍微享受一下生活吧。
一句玩笑话,但男人和女人都往心里去了。
有一回吃晚饭,女人试探着对男人说,「我认为你应该和其他女人睡几次」。
为何不试试呢?如果我深爱着你,我就不会为此感到困扰。一夫一妻制是愚蠢的。
说着说着,俩人就决定了,开启一段「开放式关系」。
事实上,他们早就想这么干。你应该能理解,毕竟女人在那事上得不到满足,男人又坚持不到半分钟就泄。
当然了,长得好看的不叫早泄,叫「下一次加油」。
说起这种关系,很容易让人想到中国古代的一夫多妻制。
皇上跟皇后坦诚相待,在皇后知情并许可的前提下,与后宫三千佳丽交配,美其名曰「雨露均沾」。
看过《甄嬛传》的都明白,这是为了皇室开枝散叶,绵延子嗣,好能江山万年,代代有人。
但是,所谓「开放式关系」,重在双方都开放。
像这种只许州官放火的,顶多叫「伪开放式关系」、「单方面开放式关系」、「有中国特色的开放式关系」。
真正意义上的,还得看中世纪的欧洲。
那时,如果丈夫不举,或性事做的不顺,妻子可向有关部门反应,然后公开找情人满足自己。
但这个也不能随便反应,你得讲证据。
所以,妻子就偷偷找人,诱惑自己的丈夫,令其无暇顾家。之后以此为证据,顺理成章去找情儿。
这事,中国也不是没有。
就说唐太宗的女儿高阳公主,嫁给房玄龄的儿子房遗爱。前者骄纵跋扈,后者温文软懦,婚后生活可想而知。
《新唐书》记载:
初,浮屠庐主之封地,会主与遗爱猎,见而悦之,具帐其庐,与之乱,更以二女子从遗爱,私饷亿计。
怎么讲,就是有一天,公主跟房遗爱去打猎,后深感疲惫。正巧,附近有个草庐可以歇脚。
这草庐住着一位辩机和尚,「容貌俊秀英飒,气宇不凡」,跟公主就聊起来了,情投意合的,很快赴了巫山。
二人经此一番,一发不可收拾。
房遗爱知晓后,竟将辩机召入府中,亲自为那二人站岗放风。公主知恩,挑了两名漂亮宫女,给房遗爱享用。
夫妻俩各玩各的,可以说是感人肺腑,催人奶下。
徐志摩跟陆小曼也是。
他爱嫖,嫖完以后,还要写信给她汇报战况,亲笔。1931年10月1日,他再次在信上坦白:
晚上,某某等在春华楼为胡适之饯行。请了三四个姑娘来,饭后被拉到胡同。
对不住,好太太!我本想不去,但某某说有他不妨事。
他在老相好鹣鹣处又和一个红弟老七发生关系。昨晚见了,肉感颇富。和老三是一个班子,两雌争某某,醋气勃勃,甚为好看。
那边厢,陆小曼也没闲着。
她有哮喘和胃痛,徐志摩遍访名医不治,终把翁瑞午请出山。后来,旁人说闲话,翁瑞午便理直气壮地说,「我是志摩请来的!」
久而久之,陆小曼离不开瑞午,二人常一起唱戏、打牌、抽大烟。
某日清晨,徐志摩搭飞机回来,见满屋乱扔的流苏、烟头。走进去,又见陆小曼和瑞午和衣而卧,睡得极熟。
此刻,徐志摩乏倦至极,竟也躺过去,同那二人酣睡起来。
我想起[花神咖啡馆的情人们]。
是1929年,波伏娃遇见萨特,两人相爱。
但萨特生性风流,不愿为波伏娃放弃「自由生活」。因此,二人达成「契约婚姻」,长达50年。
萨特公开与诸多女人来往,波伏娃有自己的学生作情人。
但这看似完美的「开放式关系」,实是萨特主张,波伏娃只能追随和承受。
她有女人本能的嫉妒,更向往一夫一妻的婚姻。因此,电影中有好几个夜晚,都是波伏娃因走不出女人的桎梏而哭泣。
就像[准许],也是女人主张,男人承受。
如此看来,一段「开放式关系」背后,要么是操腻了,要么是不够爱。
当然,我更认为是前者。
多年情感,你们彼此熟悉。渐渐地,你活得像个更年期的许知远,油腻,爱抖搂,也不知道先洗洗头。
交配是公事,完成后,你开始表演三秒入睡的绝活。如若一直疲软,便顺利成章地放弃,好像从头到尾都在等待放弃。
所以,通过跟别人睡觉唤起激情、重振雄风,是上策。就如李安的[冰风暴]。
乏味的家庭生活,互相厌倦的中年夫妻。丈夫一直在引诱邻居,妻子对此极不耐烦。
某夜,两人去朋友家参加鸡尾酒会,有个换房间钥匙的游戏。酒会结束后,每个妻子都可以和别家丈夫结成新欢。
你看,婚姻的同谋性质,也只有在这种「开放式」时刻,才得以展现。
老实讲,「3p(Three players)」也是一种开放式关系。
但有个前提:其中的两人,得是情侣或夫妻。否则,就没有「开放」的必要。
比如波伏娃和萨特。
波伏娃有个俄裔女学生,叫奥尔加,疯狂地迷恋她。
当时,萨特因注射致幻药品过量,引发抑郁。波伏娃便让奥尔加去帮萨特,度过这段难捱的日子。
三人交集越来越密,渐渐地,萨特也喜欢上了奥尔加,组成「小三口」,生活了一段时间。
很像[马斯顿教授与神奇女侠]。
是30年代的美国,女学生爱上教授夫妇,于是三人同居,偶尔双飞、3p、sm,关系融洽。
还有伍迪·艾伦的[午夜巴塞罗那]。
男主和女主热恋、同居。这时,男主的前妻出现。三人僵持了一段时间,竟构筑起一种奇妙关系。
男主喜欢这两个女人,而这两女人,也互相爱慕。
据说,片名本叫「情迷巴塞罗那」,之所以改成「午夜」,是因这个时间,卷携着男女情欲。
这种开放式,也可称作是「多元性关系」。
来自希腊语πολύpoly,指与不止一个伙伴建立亲密关系,属自愿的、合乎道德的、负责任的非一夫一妻制。
如[天使的性],街舞男孩闯进一对年轻情侣的恋爱中。女友也想过要分手,但出于好奇,她选择维持这场三人游戏。
再如[巴黎烟云],女友邀男友来自己的豪宅相会,并与闺蜜一起,享受那种在30年代的人看来,非常时髦的三人时光。
还有[三角关系],男女主的婚姻稳定坚固,直到另一个男人出现。
他英俊又深情,女主理所当然沦陷,怀着背叛婚姻的罪恶感。
然而,男主发现,面对那个英俊男子时,自己竟也有小鹿乱撞的感觉。于是,三人纠葛到一起。
其实,这种多元的开放式关系,中国早在汉代就有。
大将军梁冀,人称「活阎罗」,不可一世。他还有个老婆,叫孙寿,平日都是跟他分居。
一日,梁冀带回一个叫秦宫的男宠,正要享用,不巧孙寿也看上了。史书记载:
宫年少而有龙阳之资,冀与妻孙寿争幸之。
对此,《后汉书》以四字概括,「内外兼宠」,我以为绝妙。
可见,我国也并非如外人所说,有「五千年的性压抑」。
这也不失为重拾激情的好办法。想想看,放眼望去,床上是六个开心的奶头。这哪是爱的平分,分明是爱的加倍嘛。
[准许]结尾,两个寻遍花柳的人终于决定结婚。
但一分钟后,女人开始后悔。她流着眼泪说,「我做不到」。
男人转过头来看她,湿着眼眶,戳穿了她的真意,「你不想和我在一起」。
其实,在那段开放式关系里,女人已经跌了进去。
就像当年,波伏娃在萨特之外,和一位美国作家保持了长达15年的热恋。作家给她的戒指,她一直戴着,戴到坟墓里去。
她承认,作家给了她一生最满意的性生活,至于萨特,「他这方面不太行」。
这是开放式关系最危险的部分。
波伏娃穷尽一生,都无法做到性与爱完全分开,灵与肉泾渭分明,何况你我。当然,也有反例,比如宝玉。
在他那里,性是威胁不了爱的。他和袭人搞过,同宝钗暧昧,但心中挚爱,仅黛玉一个。
可是,这样的宝玉,世间几多?
纵然有,贪心也要代价的。想换取更多激情,自然也有更多规则。
就像电影[爱情限时恋未尽],也是开放式关系,但总有人不甘遵守规则,无法控制内心。
在以性关系为纽带形成的团体中,你的权利其实被分割了。于是,你想在别人身上得到弥补,产生权利膨胀的假象。
渐渐,夫妻关系被分担、弱化,无法回归日常生活,终致家庭破裂。
恩格斯在《家庭私有制国家起源》中说过:
越开放就越受限。
因此,波伏娃从不认为,她和萨特的开放式关系可作为榜样效仿。
但也不是全无好处,至少他们得到解脱,没有义务,没有约束,仅仅因为相互需要,而在一起。
正如[准许]里的女主所说——
我知道,你三十多岁,秃头,性事乏味到对着她的奶子唱《大悲咒》。
但你们都接受不了开放式关系,怎么办?这时,可以选择自欺欺人。
跟陌生人做,怕动作激烈到发型乱掉,就老得抹发胶。跟自己人就不一样了。
你们熟悉得无所畏惧,甚至不在意彼此的头发已经乱到像个山顶洞人,也不用在完事后撑着眼皮儿想,不卸妆我可能会爆痘。
但无论如何,注意安全,然后,享受人生。
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作者/六姨太
文章首发于微信公众号「破词儿」
大家听过开放式关系吗?一般来说就是两个人恋爱/结婚了好多年,啪的对方次数多到都想吐了。但因为这样那样的原因舍不得分手/离婚,于是在互相准许的情况下双方在外面找伴侣的那种关系。
影片的女主角安娜(丽贝卡·豪 饰)和威尔(丹·史蒂文斯 饰)是一对从学生时期就开始交往相恋多年的情侣。他们是初恋情人又都是对方的初吻和第一次,关系十分稳固。美中不足的是,也许是相处(睡)了太久,两人的sex life缺乏激情(起码女方是这么认为的)。
两个人相处如果能用稳定二字来形容的话,那么两个人结婚的事也就可以搬上议事日程了。威尔最近除了在装修婚房以外,逮着机会(比如开车)就在练习他的求婚誓词。在安娜的生日会上,威尔把两人共同的好朋友基友(同威尔大学开始就是好友)和弟弟(安娜的亲弟弟)约了出来,他准备在生日会上向安娜求婚。比较厉害的是,基友和弟弟还是情侣。
眼下的气氛刚刚好,威尔准备和安娜求婚的时候,基友突然发誓发表他的“人生感悟”。他问威尔和安娜如果就此结婚的话,以后就只能进入彼此的身体,这样会不会觉得很亏?人生嘛,得想他那样经验丰富才算值回票价。说者无心听者有意,威尔拿戒指的手生生放回了口袋。
接下来的几点,两个都若有所思如鲠在喉。安娜约了威尔在餐厅吃饭,支支吾吾地开口道:“一辈子和我在一起,你亏不亏?如果你想去睡其他女人,我不阻止你。”威尔立马心领神会,回问安娜是不是她想去和别的男人睡一睡?安娜没有直接说,只是以微笑默认了。
于是,他们两个达成共识,在不分手的前提下两人尝试下开放式关系。
很快,他们就开始了第一次狩猎之旅。
安娜首先被一位帅哥看上了。威尔虽然满心不甘愿,但是本着“安娜开心我就开心”的心理,当安娜露出犹豫的表情的时候他还故作轻松地说:“那男的看起来很好,我看你也很喜欢他,have fun!”眼睁睁看着帅哥把安娜带回家,威尔努力地克制住自己没有上前阻拦。
帅哥的一切都特别符合安娜的喜好,两人续摊后帅哥就把安娜带回了家,似乎发生点啥也都是顺理成章的事儿。就在要上本垒的档口,安娜惊慌失措的一把推开帅哥躲进厕所发消息给威尔:“你确定OK吗?你说不的话我现在马上回家!”
手机那头的深爱安娜的威尔感觉呼吸都要停止了,却还是轻描淡写地回复道:“Okay. I love you.”
心满意足回家的安娜,到家后发现威尔还在等她。
两人像是共同完成了一项壮举,躺下来抱在一起,有一搭没一搭的聊着用后感(SIZE、时长、姿势喜好等)。看到这里,观众们还会感觉他们俩心真宽,感情似乎真的一点儿没受影响。
既然安娜都已经狩猎成功了,威尔心想着自己也不能落后于人,这个机会很快就找上门了。
威尔和基友开了一个家具店,一天有个颇有姿色的富婆上门来指定要威尔做的一张桌子,并让他晚上送到她家里去。接下来的事情就不需要我多说了吧,在富婆的引导下威尔也终于狩猎成功扳回一局。
与安娜回到家时发自内心的满足不同,事后的威尔带着愧疚和不适应的回到家时,迎来了安娜破天盖地的怒火。原来,安娜做了晚饭在家等威尔吃饭。她很生气,为的不是威尔出去booty call,而是他出去约的时候居然没有事先通知她一声。于是两人大吵一架以后,你睡床来我睡沙发地决定各自冷静一晚上再说。
第二天早上醒来,两个又和好如初了,嘻嘻哈哈的聊起彼此的炮友并都表示还会继续见对方。但是,大家都是普通人,又如何能心平气和地和自己深爱的人聊对方的性伴侣呢。威尔半认真办开玩笑的一遍遍问安娜她炮友的SIZE、时长、姿势喜好等,终于成功的激怒了自己。这次,似乎已经不再是两个人分开睡一晚冷静冷静就能和好的程度了。
(未完待续)
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愚蠢的人类居然挑战人性,摊手
感情是很微妙的事,不是光好到感动或仅身体契合会浪漫花招就可以,要心态和时机都到了、并且总是有共鸣才行。安定下来和解放天性是相反的路,没有可操作性,谁又能坐着和新鲜感、可能性去争呢?「消除欲望的最好方式,是经历欲望。」个人探索是很好的,虽然试那么多会各自走远很难回到同一条河流,但没这个过程的人不会有深度结合。往嘴里吐口水真的很real。“你想对我做什么?你想要什么?不管是什么,我都可以。你心里想做什么就做什么,做出来就行了,做!”贵妇简直性感女菩萨。“我爱这张桌子,它很真诚。我也想艹你,这两者并不冲突,明白吗?我们应该每周睡一次,这样很棒。”
当丹丹龙往老女人嘴里吐口水的时候,我僵硬了。
65/100 这部电影的结局处理会让人原谅它看似不合理的premise,敏锐的呈现了“人生没有定数”这句话,这就使它跳脱出类型片的框架。但在这样的故事里,觉醒的一定是女性,如果是男性的话,后果不堪设想。
有的人注定只能留在身边一阵子,又瞬间离开。这片子倒不是探讨绿,而是学习拥有
我们都想学习梁朝伟和刘嘉玲,但前提是我们真的要足够成熟足够诚实。这个题材还会继续拍下去的。
两个英国演员莫名其妙说着美国口音过家家,最搞笑的是女主角和强势gay现实中是两口子
精致的小品电影,有点儿复古的法国中产阶级电影味道。中外分都很低,但我直觉会喜欢,结果真的喜欢。敏感、微妙、有趣。主配角都非常棒,且养眼。几个全景的固定镜头很美。原声音乐雅致。角色造型也都时尚得恰当好处。有意思的是幕后导演、演员间实际的感情关系。
这片大概是在讽刺新时代的女权主义者吧。一个 insecure 不知道自己想要什么的三十岁女人毁了两个好男人。另外不明白为什么两个 high profile 的英国演员要接这样的片子,巩固自己在好莱坞的地位?
太理想化的毒药了,或许女主美一些这狗粮会更香,完全不能认同女主的魅力使我频繁出戏,大概是想致敬爱情与灵药那对cp,沉迷大表哥让我对真实世界失去兴趣。sad。
聚焦情感中的困境,男女之间尝试的开放式新关系,以及gay couple面临的种种抉择,都是想更好的维系以及巩固关系,可人性永远经不起考验,兜转一圈才发现对方已经不是自己想要的那个人,如何在长期相处的关系中保持新鲜感,突破三观和传统的约定,玩好了情感永流长,玩脱了相忘于江湖,挺佩服这种敢玩的
现实就是即使你的男友是大表哥,你还是会肉体出轨,而你能保证的只是精神上尽量说服自己。这就是完全照进现实的现象,当代人面临的真正精神困境。开放式的结局更是一记响亮的耳光。豪尔戏好,但不够美啊。
观看的过程中一直试图去判断对与错,但到头来不过都是个人的选择。有些人注定需要不断尝试,有些人安居牢笼,都是命而已,只是那与看似的幸福如此接近却只是在门口匆匆看了一眼转身离去,还是让人伤感。欲望就是潘多拉的盒子,还是不要打开为好,不然谁也无法全身而退吧。这支小品,我觉得蛮好。
婚姻(家庭)和自由在导演塑造的世界中是对立的,而秉持相同想法的角色们也因此产生了一种类似于被绑架的受迫害感。同时,当性和权力(也就是片中同性关系中要不要孩子的那个Permission)变成衡量爱情的重要指标,那种基于互补的亲密关系就荡然无存了
有大表哥这么帅的男朋友怎么可能还看得上别人 这根本不可能好吗
摄影很美,构图很精致,故事看起来有点难以置信,但却也能让人接受;两对情侣的结局都是曾经的他们,曾经在美好爱情里面的他们,都还未成熟。有一天,短暂的离开了稳定的爱情关系里,他们才终于有了对于爱情和幸福的理解和成长。
通往女人心灵最近的道路是她的阴道,男主你太不长心了,主动给贼指路偷自己家的也只有你啦
【YVR-Park】轻松愉快又触及了在如今性解放性宽容时代找寻“刺激”的主题。预告片对比正片肤浅潦草些。没有去对恋爱关系和肉欲刺激做出论断而是以俊男靓女的形式来调味亘古不变的情欲母题。深刻自然是说不上的,但拿来消遣还是可以的。大表哥选片真的捉摸不定,不过这部小成本爱情喜剧还是蛮符合路数的
看完觉得女主最好那凉快哪去,千万男二别接收她,大表哥这次这人设太废,被Francois演的男二比下去,男二真是男性荷尔蒙爆表魅力值很高,2星的片为Francois加1星
都市青年男女现代病,消磨对方的生命。导演的节奏倒是很利索。[C+]