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剧情介绍
故事讲述一个男人在森林深处一个小农场里，保护他的土地和作物，但长期的孤独造成了他失去控制...
长篇影评
1 ) 睿智
本片将背景设置在末日世界的一片丛林里，食物和种子成为最抢手的硬通货。为了得到这两样东西，人们不择手段。人和人之间彼此猜忌，一旦发现丝毫不对便先下手为强。只有在经历背叛和流血甚至是以性命相见之后，人们才有可能建立互信。
一个六年来一直神经紧绷、独守阵地的男人，一对妄图杀害这个男人霸占资源的母女，七个“巧合”闯入这片领地的暴徒（其实他们和男主无异），在翠绿的丛林里小心翼翼的展开谋划、算计和猎杀。
本片台词极少，经常十几分钟不说一个字，全靠人物的动作、眼神和表情推动故事发展，而镜头的运用和画面的剪切非常睿智——我很少用这个词，但我觉得用在这部片子里一点都不为过。
言有尽而意无穷，本片用电影语言代替了角色台词，人物动机彰然其上，剧情张力蓄势待发，呈现出电影迥异于书籍、音乐、戏曲、话剧等其他艺术形式的独特魅力。可以说，它再次让我找回那个久违的感觉：电影是一个美妙和神奇的东西。
上一部差不多类型的好片是梅尔吉布森导演的《启示》。而本片的电影语言运用比《启示》要厉害，不止一点。
在此基础上，这个片子把人作为生态的一部分，大大方方地展现裸裎、交配和厮杀，没有任何噱头的意味，一切服务于人物动机和情节所需。至于内在含义，我就不给你画框框了，相信你看过之后会有自己的想法。
推荐完毕，我泡上一杯热茶，继续看片。不打扰你们了。晚安好梦。
一个六年来一直神经紧绷、独守阵地的男人，一对妄图杀害这个男人霸占资源的母女，七个“巧合”闯入这片领地的暴徒（其实他们和男主无异），在翠绿的丛林里小心翼翼的展开谋划、算计和猎杀。
本片台词极少，经常十几分钟不说一个字，全靠人物的动作、眼神和表情推动故事发展，而镜头的运用和画面的剪切非常睿智——我很少用这个词，但我觉得用在这部片子里一点都不为过。
言有尽而意无穷，本片用电影语言代替了角色台词，人物动机彰然其上，剧情张力蓄势待发，呈现出电影迥异于书籍、音乐、戏曲、话剧等其他艺术形式的独特魅力。可以说，它再次让我找回那个久违的感觉：电影是一个美妙和神奇的东西。
上一部差不多类型的好片是梅尔吉布森导演的《启示》。而本片的电影语言运用比《启示》要厉害，不止一点。
在此基础上，这个片子把人作为生态的一部分，大大方方地展现裸裎、交配和厮杀，没有任何噱头的意味，一切服务于人物动机和情节所需。至于内在含义，我就不给你画框框了，相信你看过之后会有自己的想法。
推荐完毕，我泡上一杯热茶，继续看片。不打扰你们了。晚安好梦。
2 ) 末日的时候，如果还记得拯救他人，这就是上帝。
末日的时候，如果还记得拯救他人，这就是上帝。
本片的背景老套，但是剧情设计不错，从敌人到爱人，再杀戮，然后拯救，其实看点还是不少的，男主最终杀了女配角，为自己的结局埋下了伏笔。
女猪脚米娅·高斯（Mia Goth）1993年11月出生英国,伦敦。职业：演员。她来自一个巴西和加拿大的混血家庭。2008年在英国某音乐节上被星探发现之后，她进入模特行业。2012年她被Lars Von Trier看中，在《女性瘾者》中出演角色。 在本片中，她的台词的确少，但是表现还算不错的，本片可能成为她的新起点。
本片的背景老套，但是剧情设计不错，从敌人到爱人，再杀戮，然后拯救，其实看点还是不少的，男主最终杀了女配角，为自己的结局埋下了伏笔。
女猪脚米娅·高斯（Mia Goth）1993年11月出生英国,伦敦。职业：演员。她来自一个巴西和加拿大的混血家庭。2008年在英国某音乐节上被星探发现之后，她进入模特行业。2012年她被Lars Von Trier看中，在《女性瘾者》中出演角色。 在本片中，她的台词的确少，但是表现还算不错的，本片可能成为她的新起点。
3 ) 一部野性、睿智的冷门佳作
from微信订阅号[野评人]
今晚是我的不眠之夜，很幸运，我找到了这部精彩的影片来陪伴自己。
可能是因为夜太深，而我的心情又很差，所以我编不出花枝招展的标题，只能用“野性、睿智”这四个字来简单的表达我此刻的心情。
本片将背景设置在末日世界的一片丛林里，食物和种子成为最抢手的硬通货。为了得到这两样东西，人们不择手段。人和人之间彼此猜忌，一旦发现丝毫不对便先下手为强。只有在经历背叛和流血甚至是以性命相见之后，人们才有可能建立互信。
一个六年来一直神经紧绷、独守阵地的男人，一对妄图杀害这个男人霸占资源的母女，七个“巧合”闯入这片领地的暴徒（其实他们和男主无异），在翠绿的丛林里小心翼翼的展开谋划、算计和猎杀。
本片台词极少，经常十几分钟不说一个字，全靠人物的动作、眼神和表情推动故事发展，而镜头的运用和画面的剪切非常睿智——我很少用这个词，但我觉得用在这部片子里一点都不为过。
言有尽而意无穷，本片用电影语言代替了角色台词，人物动机彰然其上，剧情张力蓄势待发，呈现出电影迥异于书籍、音乐、戏曲、话剧等其他艺术形式的独特魅力。可以说，它再次让我找回那个久违的感觉：电影是一个美妙和神奇的东西。
上一部差不多类型的好片是梅尔吉布森导演的《启示》。而本片的电影语言运用比《启示》要厉害，不止一点。
在此基础上，这个片子把人作为生态的一部分，大大方方地展现裸裎、交配和厮杀，没有任何噱头的意味，一切服务于人物动机和情节所需。至于内在含义，我就不给你画框框了，相信你看过之后会有自己的想法。
推荐完毕，我泡上一杯热茶，继续看片。不打扰你们了。晚安好梦。
今晚是我的不眠之夜，很幸运，我找到了这部精彩的影片来陪伴自己。
可能是因为夜太深，而我的心情又很差，所以我编不出花枝招展的标题，只能用“野性、睿智”这四个字来简单的表达我此刻的心情。
本片将背景设置在末日世界的一片丛林里，食物和种子成为最抢手的硬通货。为了得到这两样东西，人们不择手段。人和人之间彼此猜忌，一旦发现丝毫不对便先下手为强。只有在经历背叛和流血甚至是以性命相见之后，人们才有可能建立互信。
一个六年来一直神经紧绷、独守阵地的男人，一对妄图杀害这个男人霸占资源的母女，七个“巧合”闯入这片领地的暴徒（其实他们和男主无异），在翠绿的丛林里小心翼翼的展开谋划、算计和猎杀。
本片台词极少，经常十几分钟不说一个字，全靠人物的动作、眼神和表情推动故事发展，而镜头的运用和画面的剪切非常睿智——我很少用这个词，但我觉得用在这部片子里一点都不为过。
言有尽而意无穷，本片用电影语言代替了角色台词，人物动机彰然其上，剧情张力蓄势待发，呈现出电影迥异于书籍、音乐、戏曲、话剧等其他艺术形式的独特魅力。可以说，它再次让我找回那个久违的感觉：电影是一个美妙和神奇的东西。
上一部差不多类型的好片是梅尔吉布森导演的《启示》。而本片的电影语言运用比《启示》要厉害，不止一点。
在此基础上，这个片子把人作为生态的一部分，大大方方地展现裸裎、交配和厮杀，没有任何噱头的意味，一切服务于人物动机和情节所需。至于内在含义，我就不给你画框框了，相信你看过之后会有自己的想法。
推荐完毕，我泡上一杯热茶，继续看片。不打扰你们了。晚安好梦。
4 ) 有图有真相 看到有部分人说老女人凯思林与年轻的米莉亚 这两位不是母女。。。。这是错的，我直接上图
有图有真相 看到有部分人说老女人凯思林与年轻的米莉亚 这两位不是母女。。。。这是错的，我直接上图
全片概览
凯思琳
这是我女儿米莉亚
看到有部分人说剧情里老女人凯思林与米莉亚 这两个女人不是母女，拜托你们能不能认真点看电影。在17分零八秒时 电影就有介绍：“ 这是我女儿米莉亚。”
片子剧情一般，勉强还算能看， 你们自己搜资源吧 ！
片子剧情一般，勉强还算能看， 你们自己搜资源吧 ！
5 ) 幸存者
皱眉头这项权利。坐在宝马车上的女人会比坐在一辆摩托车后座的女人更有资格。那摩托车后的女人，就并不应该皱眉头了。烈日当空，她在黑色的人造皮革上。我并且认为，她连在车主一个急转弯的情形后又突然刹车，也不应当过分地忸怩，好让她自己摆正到一个很好的位置。这个位置倘若能带来哪怕一些比刚才更舒适的坐姿，她就要为此觉得是躺在了皇家级别的沙龙上。没有比这更好了。那样一来，她也没有理由对她的男人撒娇，没有要求更好的生活品质的愿望了。那个男人，他也会这么认为的。只有永远少欲知足的一唱一和才能巩固他们之间的爱情了。
但现实，都不是这样了。现实是，谁都是这样子，要皱眉头，或说他们就用这种貌似寻找到有所依托的方式去放纵他们的行为。在我看来，那是在浪费不必要的客观条件。就好比人们在饥寒交迫的日子里，还去浪费食物一样。不可否认的是，这项举措，看来在我们的心中已经占据了比生存更重要的地位了。亦是名誉、爱情、友情、人生的意义而言的那些东西。人们为此骄傲，自尊自爱，甚至一度让他人感到厌恶也在所不惜。我跟你说吧！那辆摩托和宝马车并排而停，要选择经过他们的方向，每个人都会选择前者，给后者让路。这已经成了大自然的定律了。这里面不单单有敬畏，还有恐惧和唾弃。我想，摩托车应该知道才对。不过她显然不知道，这也说明了我在经过她的时候，她皱眉头的缘故。她是那样的没有自知之明。颦蹙着，在我靠近的时候，她尽可能的照顾到了身边的其他方向。以至于，最后没有办法，而迅速地看了我一眼。于此同时，那个宝马女则拱手相让了这种权利，那本应该属于她的权利。她却是怡然自得的享受着她的真皮座驾，听着动感十足的车内音响。
太可惜了，她应当有比电波假音带来的更极致的享受。并且能够继续维持那享受所随之而来的昂贵付出。这种东西就在你皱眉头的时候，东张西望地为了寻求庇所那会。
事实反而是，我更有机会肆无忌惮地打量那宝马女的样子。因为她把自己摊在了一张很好看的毛毯上，镶着钻石般的耀眼光芒而原形毕露。可回过头，往往我们并不会在意那些轻易就可接收得到的信息。
但现实，都不是这样了。现实是，谁都是这样子，要皱眉头，或说他们就用这种貌似寻找到有所依托的方式去放纵他们的行为。在我看来，那是在浪费不必要的客观条件。就好比人们在饥寒交迫的日子里，还去浪费食物一样。不可否认的是，这项举措，看来在我们的心中已经占据了比生存更重要的地位了。亦是名誉、爱情、友情、人生的意义而言的那些东西。人们为此骄傲，自尊自爱，甚至一度让他人感到厌恶也在所不惜。我跟你说吧！那辆摩托和宝马车并排而停，要选择经过他们的方向，每个人都会选择前者，给后者让路。这已经成了大自然的定律了。这里面不单单有敬畏，还有恐惧和唾弃。我想，摩托车应该知道才对。不过她显然不知道，这也说明了我在经过她的时候，她皱眉头的缘故。她是那样的没有自知之明。颦蹙着，在我靠近的时候，她尽可能的照顾到了身边的其他方向。以至于，最后没有办法，而迅速地看了我一眼。于此同时，那个宝马女则拱手相让了这种权利，那本应该属于她的权利。她却是怡然自得的享受着她的真皮座驾，听着动感十足的车内音响。
太可惜了，她应当有比电波假音带来的更极致的享受。并且能够继续维持那享受所随之而来的昂贵付出。这种东西就在你皱眉头的时候，东张西望地为了寻求庇所那会。
事实反而是，我更有机会肆无忌惮地打量那宝马女的样子。因为她把自己摊在了一张很好看的毛毯上，镶着钻石般的耀眼光芒而原形毕露。可回过头，往往我们并不会在意那些轻易就可接收得到的信息。
6 ) 末世是萧何
末世饥荒的故事背景。本片既受益于此，也受累于此。
所谓受益是指：寻常普通的人类灾难，哪怕是二战难民的颠沛流离，都难以提供如片中所表现的那种极端的角色行为与关系：独居七年，枪不离手，敌视任何外来者，母女俩为求一口饭食，不惜任何代价……就像科斯特纳的那部水世界，生存环境初始设定的特殊残酷，容易将观众的紧张专注度从一开始就吊的很高。
但与水世界不同的是，我们从未见到末世全景，电影开篇即聚焦在从林深处孤屋独处。这当然可视作是有意为之的时空设限，但更不能排除是独立制作成本拮据状况下的被迫取巧。但即使后者，也无大碍。倘若真能沿着三人&斗室的限定空间一直讲下去，或可成为佳作。就像过去有部日片，沙之女。
偏偏又不能。总要有外来威胁不断抢入搅局。或者绑架开枪，或者抢菜毁地，直至致命的武装群袭……如此一来，那个原本被虚空掉的末世饥荒大背景就藏匿不住了，各种逻辑问题接踵而至：1、母女二人来自何方？为什么在进林前没有遇到铁丝网围住的安生社区？2、女儿不走，母亲为什么非要寻死，绝望的评估点在哪里？3、来袭之人平时都吃什么？似乎也没惨到一个二个皮包骨头！……
这些疑问累计起来，必然削弱之前桥段中的行为逻辑。因为我们分明看到了越来越多的生存方式与可能性，也就意味着远不至你死我活血亲互戕的残酷境地！特别最后一幕，女孩走出密林，惊见铁网、岗楼，庄稼地，枪手，农夫，以及那个点睛镜头——抱小孩的断臂女子……主题思想倒是瞬间耸立：面对重大危机，个人独立生存主义（也就是片名：Survivalist）实不可取，群体民主互助体系才是正途。可影片自身却夸嚓倒下：合着前面搞得那么惨绝，都是大雕男主和白发老太在任性自虐？
自制八卦
某2015太空冒险大片出品方找到本片导演。
：你的后院种地自给自足，一夜之间被彻底摧毁……刚好也是俺家新片中的情节。
：十分荣幸！
：但你破了我的哏。
：那怎么办？
：最好延期上映！
：……
：我方将加倍补偿，并负责推广。
：嗯~好吧。
最终， 2015-04-18(翠贝卡电影节) / 2016-02-12(英国)
所谓受益是指：寻常普通的人类灾难，哪怕是二战难民的颠沛流离，都难以提供如片中所表现的那种极端的角色行为与关系：独居七年，枪不离手，敌视任何外来者，母女俩为求一口饭食，不惜任何代价……就像科斯特纳的那部水世界，生存环境初始设定的特殊残酷，容易将观众的紧张专注度从一开始就吊的很高。
但与水世界不同的是，我们从未见到末世全景，电影开篇即聚焦在从林深处孤屋独处。这当然可视作是有意为之的时空设限，但更不能排除是独立制作成本拮据状况下的被迫取巧。但即使后者，也无大碍。倘若真能沿着三人&斗室的限定空间一直讲下去，或可成为佳作。就像过去有部日片，沙之女。
偏偏又不能。总要有外来威胁不断抢入搅局。或者绑架开枪，或者抢菜毁地，直至致命的武装群袭……如此一来，那个原本被虚空掉的末世饥荒大背景就藏匿不住了，各种逻辑问题接踵而至：1、母女二人来自何方？为什么在进林前没有遇到铁丝网围住的安生社区？2、女儿不走，母亲为什么非要寻死，绝望的评估点在哪里？3、来袭之人平时都吃什么？似乎也没惨到一个二个皮包骨头！……
这些疑问累计起来，必然削弱之前桥段中的行为逻辑。因为我们分明看到了越来越多的生存方式与可能性，也就意味着远不至你死我活血亲互戕的残酷境地！特别最后一幕，女孩走出密林，惊见铁网、岗楼，庄稼地，枪手，农夫，以及那个点睛镜头——抱小孩的断臂女子……主题思想倒是瞬间耸立：面对重大危机，个人独立生存主义（也就是片名：Survivalist）实不可取，群体民主互助体系才是正途。可影片自身却夸嚓倒下：合着前面搞得那么惨绝，都是大雕男主和白发老太在任性自虐？
自制八卦
某2015太空冒险大片出品方找到本片导演。
：你的后院种地自给自足，一夜之间被彻底摧毁……刚好也是俺家新片中的情节。
：十分荣幸！
：但你破了我的哏。
：那怎么办？
：最好延期上映！
：……
：我方将加倍补偿，并负责推广。
：嗯~好吧。
最终， 2015-04-18(翠贝卡电影节) / 2016-02-12(英国)
7 ) 以生存的名义
故事情节紧张，足够吸引人，背景所设定的所谓“大饥荒”没有更详细的介绍，人物也并不多，但是表现出来的人性给观众带来心灵上的震撼，求生的本能之下，以性交换粮食，兄弟相残，女儿给母亲下毒，更不必说杀人放火强奸的流寇，人性丑恶暴露无余，这一切都是以求生的名义，而唯一能给人以安慰的是故事最后，男主牺牲了自己把求生的机会给了女孩，而女孩已经怀了两人的孩子，从生命延续的意义上说，这也是另一种“生存”。
影片中几场对性的描写有独到之外，充分展现了男主在危险的生存环境之下，精神上的紧张情绪和对性的渴望，在女主拿刀片准备给他剃须时，他误认为是要杀他，冲上去紧紧抓住女主的手，而女主则把男主的手拉到自己的胸上，男主立即就温顺了。还有两人害怕怀孕等细节的设计，都很符合背景的设定。
对这个导演不了解，介绍只有英文的，简单看了看，好像没有什么大的制作。
影片中几场对性的描写有独到之外，充分展现了男主在危险的生存环境之下，精神上的紧张情绪和对性的渴望，在女主拿刀片准备给他剃须时，他误认为是要杀他，冲上去紧紧抓住女主的手，而女主则把男主的手拉到自己的胸上，男主立即就温顺了。还有两人害怕怀孕等细节的设计，都很符合背景的设定。
对这个导演不了解，介绍只有英文的，简单看了看，好像没有什么大的制作。
终于让自己的生命有了死去的价值
敢露屌秀波的末世片一般来说都还可以。
末世影像，人性博弈，节奏温吞却张力十足，高空俯拍草地对峙的一场戏真是美绝了，微风拂地，氛围却是耸动窒息，荒野生存战争，然却处处展现品性之美。大篇幅描写男主与母女的心理游戏，从防卫到接纳到信任到牺牲，人物心理渐变的过程处理细腻，大特写的男主角大屌和女主角平胸很出戏，结尾略惊讶
题材不错，一些细节还可以，也就仅此而已了。
三个性格演员一出文艺末世片。末世种菜细节、三肉体加星。
2-1+2-1<6
是我喜欢的类型。人物不多，故事简单，风格另类。
看的揪心 末日的事荒野生存的故事 英国小妹的胸是真被狠狠捏了一把啊
理智情感间的分寸把握超好。这个末世arthouse/grindhouse小品告诉我们性别、世代的纷争并非文明产物，而是生存必然。结尾回溯了虾米小鱼大鱼的食物链大环境。男人选择救赎，女人逃亡集体农庄，填饱肚子的下一步就要政治斗争了吧，续篇可行。必须补进去年最佳。
末日只是实验室背景 生存需求触底 人性表达总会更赤裸
少女心系大屌男，毒翻老妈不足惜，屌男脑子不好使，半夜来敌不知迁。林外不少合作社，何必林中去单干，老妈领女入歧途，孩子未生死了爹……
即使是末世最危险的依然是人性
极简
未来的世界只剩吃吃和啪啪，还挺幸福的
好纯粹的末日电影，环境越是极端，生存规则就越是简单透明，根本也不需要情节对白，镜头够冷峻生猛就行。
6.8。齐人高的草丛中，男主持枪观望，镜头平视，几个短切表现紧张与迷茫；紧接着镜头上摇俯视，高高的草瞬间变平，紧张感加倍；镜头平移，侵略者尽在咫尺，气氛达到高潮
三位演员的多次全裸现身演出非常敬业，电影非常有深度，人的求生本能在这部影片中被刻画得淋漓尽致，另外老太太也强调过了：不要射在里面！就这么难执行吗？
末世生存篇，三个主要演员都有漏点是确实没想到。片子中规中矩，末世不抱团的下场就是被恶人搞死，抱团不作恶等待的只有被饿死。所有的两难和人性都如实铺开。有几个镜头比较好，老妪在被割腕而死时候，不停穿插她的尸体被埋葬的瞬间；小哥被击伤后等待死亡，不停穿插火烧烤肉的镜头；死亡与呼吸共存，就会让人不寒而栗。当然本片最大的惊喜还是点点点。没有xxoo，只有点点点点。女主去年的2部恐怖大片马上蓄势待发等我观赏，提前欣赏其风采，也是缘分。这看起来让这个评论有点下流。
还不错，只是很残忍，不过真实发生的也许更残忍。最近看的末日片总是安详又静谧。
生存和繁殖