致命女人 第二季

Call me old fashion，但我真太喜欢这种故事情节像火车一样，一旦启动拉都拉不回来的老旧故事片的调调了。

转场可能没有第一季这么fancy，故事情节可能也没有第一季这么顺理成章，还似乎处处令人费解。

但Alma那种从壁花到交际花的转变，一步一步看似不合理，实则恰如其分体现了她渴望得到关注的心理。Alma本来就是这么一个狠角色，自私算计却长期被平庸的生活压抑。一旦找到一个宣泄的出口，性格里带有毁灭性的自我成全源源不断地涌出。她善于学习成长极快，第一次威胁别人反被将军也没有打击她的自信，而是整合所有信息，抓住一切机会达到自己的目的。

第一集Rita的出场和最后一集Alma的谢幕，同样是正红色礼服加上白色毛皮披肩的造型，前后呼应表现了Alma用短短两个月的时间就完成了从家庭主妇到俱乐部主席的转变。她得到了梦寐以求的关注，至于是星光熠熠的明星还是万人唾弃的连环杀人魔，又有什么要紧。

这才是爽剧不是么？

至于Why women kill

就像一千个读者就有一千个哈姆雷特一样，一千个女人也有一千个发泄的理由

谁就比谁更高尚合理了呢

who knows？🤷‍♀️

看得爽就是好剧[鼓掌]

补充一下，Alma不是一个聪明的女人，催促她成长的动力自始至终都是她的欲望。所以我不觉得她最后刺死Rita算什么降智行为，她满脑子想的，就是回到大厅，回到那个只属于自己的舞台，一尝所愿站在那里受到所有人的注目。

而Rita，虽然终于明白一切不幸拜Alma所赐，但她没有时间也没有钱更没有人脉来布置所谓的行动。威胁Alma可能只是为了保障自己逃离小镇之后的生活，“最后捞一笔”。但发现Alma杀了Isabel之后她愤怒了，只想要毁掉眼前这个女人，所以不顾一切想揭发真相。

如果说Alma是被一眼望到尽头的平庸生活压抑了心中欲望的魔鬼，那Rita就是在骄奢淫逸的奢靡下，仍藏着一颗仅对Isabel保有的初心

再说说Dee，她算是一块璞玉吧，因为身材焦虑有自卑，小门小户的姑娘没见过大世面，被小白脸勾搭就陷入了自以为傲的恋情。但她看穿小白脸只爱钱财的真面目后，又义无反顾爱上了正义的化身Vern。她值得那一份幸福。我愿意相信剧末她没有出现在母亲赴刑的路上，而且和Vern一起幸福的抱着新生宝宝，也是看清了母亲的自私，做出了自己的选择。

而老姑娘Catherine，生而富贵却有一个专制的父亲，没有父爱，想必也没有母爱。因为年龄的关系，和Dee一样，对爱情渴望又自卑。所以她选择相信小白脸对自己是真爱，在付出真心却遭遇背叛之后，愤怒绝望之下举起了手枪。

剧中主要的四个女人，刨去Dee，再加上为了保护Rita而毅然决然杀人的Isabel，每一个都有自己截然不同的杀人理由，就这，还够不上一个Why women kill的title吗？

后面拉胯了，不太符合逻辑。但前面几集，还是很佩服编剧的反转，埋藏的悬念。但是这个剧我最终对“why women kill”给出的答案，是被人看见，被人重视的欲望。为了这个理由而去杀人，在这个年代看来也太离谱了，而且杀的人中，也有自己的女婿，欲望让她在给女儿打电话的时候也太冷漠了。这个人物好的时候，就是任人摆布的傻白甜，坏的时候就是六亲不认的杀人魔，也太极端了吧。并且，这个剧里面的矛盾，始终是在女性之间的斗争，Catherine与Rita对于遗产和男人的斗争，Alma和Rita等人对于主席位置的斗争，对小白脸的角色塑造得傻白甜，单调，乏味。集齐了家庭伦理剧的几大特点：关系复杂，有个不是生父不是妈妈老公的孩子，几家目的不同。

第一部里，对于why women kill这个问题的回答是，为了不被家暴，为了让丈夫安乐死，为了保护家庭，相比较起来，Alma的手段太过极端，目的太过功利，让人难以相信。第一部的人物要丰满立体得多，没那么好，也没那么坏，很合理。

所以这部剧想告诉我们一个道理：不要看不起女人，否则下场都很惨？但是所有的矛盾都是女性之间的矛盾，颇像男性之间的权利斗争，女性角色被塑造得傻白甜。是对男权的彻底反对吗？如果真的是这样，对女权的理解肤浅片面。

是想批判女性的欲望吗？这个年代，批判女性欲望的作品还少吗？又是一部恶臭的女德教育剧吗？当个傻白甜安安稳稳，当个女王会被判死刑？我觉得这也不是这部剧的主旨吧！

展现女性的欲望吗？但这个欲望非常不合理，简直可以用离谱来形容。用这样极端的案例来展现女性欲望，真的合理吗？

最后Rita和Alma身份的倒错，想告诉我们，改变人的是环境吗？

是想告诉大家一个女人可以为了自己的地位付出什么，所以呼吁大家不要看不起女性，否则她们会用极端的杀伐来获得权利吗？女性就不能用一些合理的方式获得权利吗？

我想说，咱忍得了杀人犯（I mean虚拟世界），忍不了愚蠢的杀人犯啊😭

先是女主发现丈夫是个连环杀人魔。丈夫觉得他是在解放那些终将要死的人，让他们安乐死。女主接受不了，决定去报警，结果为了进那个garden club AKA 富婆俱乐部，没报。她没报警不是因为她爱丈夫，不是因为她相信丈夫无罪，不是因为怕自己受牵连，是因为她想进富婆俱乐部不能有任何黑历史。😭嗯。

晚上，就在女主和丈夫吵杀人的事的时候，隔壁老太太为了偷听爬他们家二楼卧室窗外了（我说老太太别太努力了），结果被发现后掉了下去被剪刀刺穿死了。考虑到女主为了进富婆俱乐部可受不了有这些drama，所以夫妻俩决定不报警。您们猜他俩怎么处理这个尸体？埋在自家花园里，嗯。😭

为了不让其他邻居起疑，夫妻俩还导了一出戏，女主假扮成老太太，故意让邻居看见她开车走了。丈夫就去告诉其他邻居说老太太要出门一阵子去拜访家人。然后夫妻俩就一起开车到某个沼泽把车扔进去，营造老太太出意外死了的假象。然后在路上对吧，他们饿了，女主下车去餐厅买午餐 😭 我说您不会是忘了自己在干什么吧？您在cos一个死人啊！您让你丈夫去买行吗？这么蠢干什么学人杀了人想逍遥法外呀！😭 然后她好像还把自己的什么东西落在车里了我忘了

然后富婆俱乐部要来女主家里做客，她去隔壁家偷了几件高级的家具来摆自己家里。嗯。您还真不避嫌啊。

后来，因为女主女儿Dee和Rita的gigolo有一腿，Rita决定不让女主进富婆俱乐部了还顺带羞辱她一番。女主决定报仇，就杀Rita的老公吧。所以她就骗丈夫说Rita老公饱受疾病折磨呢，让丈夫给他安乐死了。然后把针筒栽赃给Rita。结果这b杀完人了，要溜出屋子的时候，看见客厅有人在doi，忍不住驻足观赏，被外面埋伏的私家侦探拍下来了😭 这个私家侦探不偏不倚就是她家女儿Dee的新男友。。。

接着Rita的女佣Isabel就拿着女主被拍到的那张照片来威胁她了，所以她就把女佣杀了。然后伪造了遗书。

然后警察来调查隔壁老太太的失踪案，老太太的儿子还是啥的来看了房子说家里有几件家具不见了，然后你猜怎么着，她们的女儿把家具放回去了。🥹 然后指纹没擦。嗯。

女主要竞选富婆俱乐部主席的大日子即将来临。Dee决定去问女主关于邻居老太太的死，女主骗她说，哦，你爸跟她有一腿，后来要跟她分手，她不肯，跑来我们家发疯要杀掉我，混乱之中她掉下窗户摔死啦，我是为了自卫呀女儿，这纯纯意外。🥹 然后Dee信了！信了！也不看看隔壁家老太太多大岁数了，冤枉啊😭 过后Dee被抓进警局问话，因为在老太太的家具上发现她的指纹。她be like：我什么都不知道！哦，我的指纹在上面？我什么都不知道！

然后私家侦探终于怀疑到女主头上来了，于是直接跟她对峙，女主又编了一套谎话糊弄过去，但是私家侦探没这么好糊弄。于是女主be like：let's 杀死他！此时女主已经彻底成为疯批。

接着在女主就职仪式的当晚，Rita来找她，说要把她的事说出去。所以女主就把Rita捅死了。关键这b捅完人进场上台演讲之前都不带检查一下身上沾血了没😭 一抬手手上的披巾全是血呢，锒铛入狱！

我看见短评有人说，结局如果是女主逍遥法外更有趣点，我be like：以她这智商要逍遥法外，美利坚的警察全都可以辞职了😭 本来他们镇的警察这么久没抓到她我就奇了怪了，这么好抓的杀人犯，抓不到才难吧！

刷着feeds忽然发现致命女人2出来了，去人人一看，广告硬植入，清晰度还不怎么样，就去找了别的版本，一集1.5G的那种，看完了满脑子问号………

首先，从第一幕开始，家庭主妇为什么要羡慕贵妇的园艺会？不是一个阶级为什么渴望跟她们做朋友？为什么那么渴望融入这个集体？渴望到矫揉做作的程度…

其次，凭Rita的颜值，为什么要付费才能搞到摩托车（scooter）小哥？而scooter的颜值……倒也不像是很贵的程度呢。

好吧，假如是这样，那么scooter是脑子坏掉了还是眼睛瞎掉了要找一个看起来200斤的女服务员当p友？他这样的颜值有什么理由冒着丢饭碗的风险去跟一个这样的女人dating呢…

最后，70岁的邻居老太太为什么要爬梯子偷听？人的好奇心真的能强烈到这种程度吗？下雨天梯子还很滑…邻居的家事比自己的性命还重要吗？

每个人的人物形象都很扁平和莫名其妙，也缺乏必要的背景知识交代，比如身为家庭主妇的女主和富婆Rita之前有什么联系。上一季的致命女人三条线是独立的，而且每一条线都很丰满，就是全员渣男，所以women kill，而且有一套三个主人公都住过的房子把这三条线联系在一起。而这一季，除了scooter和主妇女儿的偷情线（非常不合常理）和主妇拼命想融入贵妇圈的这条线（也十分牵强），我实在搞不懂这几个主角到底有何联系……

于是面无表情看完两集的我来到了豆瓣，发现导演是《绝望的主妇》里的Gaby，所有的一切就有解释了：

Rita就是S1里面Gaby的翻身，嫁了一个有钱老公但是自己仍然很空虚，然后嚯嚯年轻小伙子… 偷听的邻居老太太就是绝望主妇里的那个Mrs.Huber，最后也是意外死掉的那个。我的天，要不要这么牵强？！

最后，虽然剧情上强行牵扯上了，但是剪辑手法完全比不上绝望主妇和第一季的致命女人啊，幕与幕之间的切换时间长到让我以为这集就要结束了，结果还有…

一套10集的迷你剧，紧凑而集中，全部就只围绕7位主角展开。有趣的是《致命女人2》与《致命女人1》的故事没有任何一丁儿关系，完全可以单独看。但其实这在美剧的写法中不是第一次出现。每一季10集《冰血暴》也都是独立好看的犯罪故事。《致命女人》系列大有致敬《冰血暴》的意思。

这套剧有两大看点。第一是看服装设计。

要谈清楚《致命女人2》的服装线，就必须先了解一场诞生于1947年的时装革命。一个如今全中国的女人都知道的品牌——Christian Dior，在那一年在巴黎推出了他的第一个高定系列，叫“NEW LOOK”，衣服的设计特点是非常非常鲜明的：要凸显出女子丰润的胸型，紧紧勒出腰部曲线，强调阔䙓的裙身，裙子的长度离地20厘米。从而我们可以明确一点，《致命女人2》服装设计的总谱，是一次对于DIOR先生的致敬。

1947年Dior巴黎发布会

为什么1947年DIOR的这个发布是一次革命呢，因为你要知道，当时二战才刚刚结束不久，整个战争期间，妇女们无心打扮，穿得也简朴，在那种物质短缺的生活环境下，服装的主流款式都简洁、实用而且有点僵硬。而1947年，仅仅是战后的第二年，DIOR的这个系列还女人以最为女人的装扮。可以想象当时DIOR把妇女们打扮成这样引来了多少保守派的闲话。但这种极富魅力的女性化设计，却恰好满足了厌倦战争，渴望享受自我的女性心理。这点正是本剧选定这个服装风格的关键。

好的剧，形式即内容，本剧的故事内容是写一个女人如何渴望被关注，如何在“求关注”的欲望深渊中愈陷愈深。服装内涵必须呼应故事内涵，好的影视作品，小到服饰装扮，大到住所环境，都是人物内心的外化。

本剧的服饰自成一条线索，呼应着角色命运的变化，从而成为剧的一条暗线。Alma的命运是从第一集开始，写她怎样费尽心思进入上流社交圈，最终黑化。埋了邻居太太以后她策划了如何陷害Rita，处心积虑把她从名媛俱乐部除名，她利用自己的丈夫的“小怪癖”，在一个月黑风高之夜，去给Rita中风的丈夫注射了一针，让他安乐死，又把针筒塞进Rita的包包嫁祸给她，在这步步升级的犯罪道路中，她的裙子，从面料、款式到颜色，每一集都在升级，从而构筑起一对反差，外表愈华美，内心愈堕落。而与之相对应的Rita这个人物，自第一集开始趾高气昂，之后被Alma渐渐算计直至锒铛入狱，她的服装是一路在降级，但是她内心的良知却在苏醒，外在愈简朴，内心愈良善。好的剧不能只有故事，本剧的主创用“美”来定义“丑”，这是这套剧的核心理念。读出这层设计，才会明白为什么服装是看点。

导演还默默让她们互换了衣服，渐渐活成了对方。红裙对应红裙太明显了，很多观众都看出来了。但是还有黑白一套也是对应的，蓝色也有对应，紫色也出现对应。

Alma为了报复Rita对她的羞辱，为了自己膨胀的心魔，渐渐黑化成比Rita更心狠手辣的女人，活成自己讨厌的人。

本剧第二大看点是剧作手法选取了荒诞派戏剧的风格。

有没有细心观众发现，全片这个简单的片头，只出现了一个主创的名字。Marc Cherry，是这部戏的编剧，整个片头只有编剧的名字喔，别的工种都不配，这很少的，一般，影视作品导演都享有第一署名权的。自从Marc Cherry写了9季《绝望的主妇》之后，在好莱坞就封神了，在Marc Cherry面前，导演只是他的场面调度者。片头无疑是在向我们宣告，这个项目的编剧中心制。

所以看这种戏，跟看奥运会似的，是看个人突破，他有没有战胜他自己。我觉得这一次Marc Cherry是可以的，第一季《致命女人》是现实剧的写法，虽然美术超棒，但故事的走向观众完全猜得到，热度高其实更多是因为“手刃出轨渣男”这个点容易引发社会共鸣，但仔细想想其实是比较狗血的。影视专业有影视专业自己的评判角度，不是以社会学的理论标准来评价作品的。

但是第二季，编剧是有突破的，这已经不是现实剧的写法了，而是一个荒诞派的风格，剧情的走向也比较迷离。第二季的故事是上来很一般，但是越来越精彩。

荒诞派戏剧诞生于1950年，又是二战后，又是在法国。前面说过本剧服装，采用1947年出现在巴黎的DIOR的设计。你可以感觉到一部剧设计的总谱感吗？设计总谱是决定调性的，你整个戏总体是个什么感觉，什么风格，这是我们国产剧最缺的东西。

1950年，尤奈斯库的《秃头歌女》问世，1953年，《等待戈多》轰动全世界。作品先出来了，之后出现理论总结，60年代初，英国著名戏剧理论家马丁·埃斯林在《荒诞派戏剧》一书中，正式命名它们为“荒诞派戏剧”，并总结了几项艺术特征：①写法上放弃了结构、语言、情节上的逻辑性和连贯性。②用象征、暗喻的方法表达主题。③用轻松的喜剧形式表达严肃的悲剧主题。

《致命女人2》有一点是不符合的，就是它的结构、语言和情节仍然是大众熟悉的写法，这个故事是人民群众人人能看得懂的，是完整的，有逻辑的，连贯的。但是另外两项，是全部符合的，有象征有暗语，用喜剧表达严肃的悲剧。所以，我不能说它就是荒诞派戏剧，而只能说它具有这种戏剧的风格。

那么问题来了，作为影视作品，如何用一种视听语言来表现荒诞风格呢？我们在这部作品中可以偷到别人的很多妙招。比如，第一个，美术设计上，你会发现它是带有浓浓的漫画感的，主人公这一家人选了三个胖子，尤其是男主人，这个兽医，我感觉有一定的特效化妆在他身上，女主人公也被剧组证实本人并没有这么胖，化妆有刻意给她弄胖。有人说因为美国历史上出现了不少胖子杀人犯，你当然可以这么理解人物的造型设计，但我觉得，这个处理，更大的原因是在调性上要显现出漫画感，再去看看他们家的房子，这个置景，后期又调色上大大用力，把这祯定格下来，简直是动画片。

那一场Alma逛女装店的戏他们的处理，更不是现实主义剧的手法了（塑料模特都冲她眨眼睛的）。第二点是需要演员默契的配合，饰演Alma的女演员在《冰血暴1》里面演一个女警察，你可以去看一下她在现实剧中的表演技巧，再比较一下这部剧中她那种夸张的演法。本剧努力做的荒诞感，跟喜感、漫画感、揉捏在一起，达到很好的黑色幽默的效果。这个风格，纸上谈兵容易，在荧幕上呈现是很难的，它与剧作、服装，美术，音乐、表演和场面调度都紧密相关，需要各部门相辅相成。实现这种风格，是需要在创作原初就想得很清楚，调动各工种的完美配合，才能把整部剧做成一则荒诞的寓言。

荒诞派戏剧的诞生根植于荒诞派文学，而荒诞派文学的思想基石是20世纪的存在主义哲学。二战之后，人类更强烈地陷入到对人生意义的怀疑中，认为人与人、人与世界根本无法沟通，人在一个毫无意义的世界上活着。这种“虚无感”、“荒唐感”、“悲凉感”是20世纪中页西方普遍性的精神危机。这个故事，就写了这个危机诞生原初的社会状况。在这部剧中，这种精神危机具象成为Alma对于“名媛俱乐部”病态的追逐，以及Alma的老公对于给人实施“安乐死”病态的上瘾。

一部好剧，衣香鬓影、云锦霓裳一定是浮云，而骄奢淫逸必须是荒凉。再反观国产剧，不谈政治正确，只谈创作观念，比如我上一个评论文骂的冯小刚的《北辙南辕》，你想想，服装，有设计理念吗？骄奢淫逸的生活又想反映什么呢？

最后我想讲，为什么这套剧只是荒诞风格而不是荒诞戏剧，为什么作者还是选用大众能看懂的讲故事的方式来写呢？因为，如今的西方世界，毕竟已经渡过了最危机的时期，我们生活的当代，是一个审美折衷的时代。在流媒体平台上线的剧，本质上并不是一个批判工具，而是一种消费品，你真的写成《等待戈多》，是会死得很难看的，还是要保留它的可看性。但是，一个好的作者，如Marc Cherry，我相信他对自己是有要求的，他的学识、涵养、底蕴决定了作品的厚度，知识分子的社会责任感是自觉地会在作品中，得到一种潜在的保留。

在娱乐性的深处，见出批判性。这是国产剧彻底放弃的一条创作道路。但是作为影评人与剧评人，我不想放弃指出来。

tacky 俗气的 发黏的 缺乏教养或风度的

dermatologist 皮肤病学家

wrap up 完成；结束（业务，协定，会议等）

dwell on 详细讲述

begonia 秋海棠

doll up 打扮的漂漂亮亮 献媚

trout 鲑鱼

hullabaloo 嘈杂；喧闹；吵闹声

certifiable adj.可证明患有精神病的；应被证明为精神病患者的；可接纳的；可推荐的

floozy n.荡妇；妓女；伙夫；特殊职业人群codicil n.遗嘱附录；遗嘱更改

no dice 不行；没门；没用

potty adj. 发疯的；癫狂的；喜爱；对…痴迷n. （幼儿的）便盆

peckish adj. 有点饿的；小饿；急躁的

spree v. 狂欢 n. （常指过分）玩乐；纵乐；一阵

hunk n. （尤指食物切下或掰下的）大块；魁梧性感的男子；猛男

get laid 上床；发生性关系；放倒

tuba 大号

flagrante un. 就在犯罪时刻

fool around 闲荡；鬼混；吊儿郎当

runner-up 备胎 亚军

《致命女人2》探索了人性中永恒的话题——如何面对欲望与现实的差距。

01 “欲壑难平”是渴望无法满足而产生的内心黑洞

不同于有些人早早弃剧或差评，对于这部剧，我一直追得很过瘾，最吸引我的就是女主角阿尔玛为达目的不择手段、为所欲为的劲头，用她自己的话说就是：“这种感觉太他妈的爽了”！

对于很多人来说，欲望就是想要，就是贪婪地独占——美貌、财富、肉体、权力、爱……每个人都有欲望，但是很少有人敢明目张胆地表达，大大方方地自私，因为我们都在自己成长环境中多多少少学到，表达无法满足的欲望，只会带来无尽的挫败、羞耻和恐惧。

就像妈妈会告诉孩子：“如果你霸占所有的糖果，不分给别人，你就是小气鬼，再也没有人愿意跟你玩了！”表达欲望就意味着“坏”，“坏”就意味着“不被爱”，试问有哪个孩子能承受这样的灭顶之灾呢？

然而孩子想要的真的仅仅是那些糖果吗？在对于糖果的欲望背后，很有可能还藏着他更深的渴望，也许是他对自身独特性的追求，也许是对自我价值感的印证，还可能是对自己是否被爱的试探，然而当他用糖果等间接的方式去表达这些时候，受到一次次打击使他不敢直面自己的渴望。

换句话说，他的渴望没有得到妈妈的镜印，妈妈没有帮他读出他的渴望，在他没有能力自己觉察这些渴望之前，挫败、羞耻和恐惧已经迫使他把自己真正想要的东西都压抑到了内心深处。

人们就是这样慢慢学会了压抑、隐藏和修饰自己真正的渴望。

正如本剧的女主阿尔玛，这位生活在上世纪50年代美国洛杉矶的中年家庭主妇，她身体肥胖、长相平庸，不被关注、没人在意，感觉自己活在这世上仿佛透明人。

正如剧中旁白所说，即便如此，“但她从不抱怨，多年以来的被忽视教会了她，不要过分期待。一直有人对她说，最好再等等吧，有一天，温和知足的人会得到一切。”

然而“不要过分期待”并不等于期待就没有了，得不到的永远在骚动。

阿尔玛对于被关注、被欣赏、被认可的渴望一直没有得到满足，这么多年来她只是丈夫背后的附属品，大家知道她的丈夫是谁，却没人记得她叫什么。

这种不满足在她内心像一个欲望的黑洞，越来越深。

人到中年之时，当她突然发现循规蹈矩的遵照社会期待生活，做好服务家庭分内之事后，她根本还来不及得到她真正想要的，自己的一生居然就快结束了！

她内心的黑洞开始翻腾、纠缠、蠢蠢欲动，试图抓住一些“救命稻草”。

而阿尔玛能够找到的唯一“救命稻草”就是加入园艺俱乐部。园艺俱乐部由一群穿着精致、追求优雅生活的名媛贵妇组成，她期待成为她们中的一员，在她的想象里，与她们成为朋友，与她们觥筹交错，就意味着得到了光鲜、美好的生活，就意味着被人看见了。

为了实现这个并不现实的梦想，她开始竭尽全力、一意孤行地改变自己，向贵妇们靠拢。

02 “坏”是内心渴望的终极呐喊

在实现梦想的道路上，她不可避免的受挫，贵妇阶层不可能真正接纳她这样的人。

特别是那个靠着美艳性感嫁入豪门的瑞塔，她走到哪里都是焦点，“靓持行凶”、令人艳羡，她实现了阿尔玛向往的状态，却将阿尔玛踩在脚下。

阿尔玛对瑞塔的崇拜、羡慕转化为彻骨的嫉恨。

想要满足欲望的力量压倒了一切，她撕下了乖巧贤淑好女人的面具，释放出内心那个没有原则，没有道德底线，为达目的不择手段的坏女人能量。

她不顾丈夫“助人安乐死”行为的荒唐和危险，反而利用起丈夫杀人的“核心技术”，为自己扫平梦想之路。

她真的是坏透了，“人挡杀人，佛挡杀佛”，谁阻挡她实现梦想，她就要不计后果地除掉谁。

这也正是该剧让人看得爽的地方，可以说她在替观众实践他们在现实世界不敢、不能实践的全能幻想。

其实，每一个人作为婴儿来到这个世界之初，都是“自大狂”，TA以为这个世界和TA是一体的，TA以为TA想要的，这个世界都知道，都应该无条件提供，然而现实一边会不断给TA挫折——妈妈的奶水不够、尿布湿了很难受、想有人抱却没人理……

一边又满足大部分的基本需要——多数时候妈妈可以有回应，这就是实现了心理学所说的“恰到好处的挫折”，它可以帮助人面对现实、整合好与坏，实现心智的成长，不被自己的全能幻想所淹没。

然而如果孩子遭遇的挫折过多，超过TA的承受能力，则会发展出逃避现实、非好即坏、退化、否定、扭曲的心理状态，即使成年也依然倾向于用幻想防御痛苦。

在这种状态下，他们无法面对和承认自己不完美、自己想要更多，也就是自己一切的“坏”，他们要竭尽全力把“坏”都推出去——我不够好，是因为这个世界太坏，它没有给我那些我本应该得到的一切！

阿尔玛正是在这种幻想的加持下，才开始了她一路坏到底的演化。

最终竟然因为被判定为美国最著名的连环杀手而开心地笑了，因为她被看见了，她不再是默默无闻的主妇阿尔玛，而是臭名昭著、震惊天下的连环女杀手。

在她的欲望得到畸形满足的同时，她的人生也走向了毁灭。

03 哀悼无法实现的，拥抱可以拥有的

正是因为没法面对和承认自己内心的“坏”，阿尔玛用“坏的行为”来防御“坏的感受”，最终陷入疯魔而自毁，这中间当然有戏剧的极端、夸张的表现手法使然，但是在现实中谁又没有做出过一些多大或小的“自毁”呢？

小到熬夜、购物成瘾、性滥交、电子游戏，大到酗酒、赌博、吸毒、犯罪，人们有太多的办法可以让自己不必感受到“坏”，但是这里面却没有一种办法能真正帮助人们体会渴望的本质，探索具有成长性的满足渴望的方式，这些办法只能最终作茧自缚。

该剧还有一个非常出彩的角色，或许也可以视为戏剧化的理想角色，那就是阿尔玛的女儿，堪称“人间清醒”的小迪，她贡献了面对欲望与现实之间差距的另一种选择。

在欲望里，她想要的是一个电影明星一样的男朋友，但是即使和这样的男人在一起，她也清醒地知道，自己只是在“那六十分钟里拥有了这种美”。

当她终于面对自己不愿意面对的现实——这个男人只是跟她玩玩，而自己却向往爱情时，她果断地让自己离开这个不平等的关系。

她承认她想要，但她也承认自己要不到。这种承认不是头脑上、认知上的承认，而是体验上的、情感上的臣服。后者与前者的区别在于，这种承认是带着对自己的爱与慈悲的，是理解和接纳自己想要而不得的痛苦的，是彻底地为得不到而深深哀悼的过程。

这是一种为自己负责任的状态，而不是把得不到的痛苦转化成仇恨投射给对方的走极端。正因为她承认了自己的欲望，哀悼了得不到的痛苦，她才能得以从不现实的欲望中解脱，去拥抱真正可以滋养她的关系，得到她真正渴望的爱。

很多人的困难就在于经历过早年的创伤和挫败后，他们没有勇气承认自己的欲望，在他们的想象里，他们深信不管在什么样的情况下,承认自己的欲望只会让他们更受伤、更羞耻，只有可以实现的愿望才能被表达，那些自私的、贪婪的、嫉妒的、攻击性的愿望只能被深深压抑、隐藏，否则自己就会陷入极度的危险之中。

然而，压抑的、隐藏并不能真正使欲望消失，它们还会以各种令人痛苦的方式露出马脚。在经年累月的冲突和纠缠中，他们一直卡在过去的经验里，无法承认也就无法哀悼，无法哀悼也就无法解脱，无法解脱也就无法让自己的人生向前走。这是怎样的一种绝望啊！

要走出这种绝望，只有通过自己的努力，培植出可以信任又极具涵容力量的关系，帮助内心生长出对自己慈悲的力量。

最终，就像我们内心住着一个无条件接纳自己的母亲一样，带着慈爱与接纳的态度，在觉察自己不合理欲望时，轻轻地说一句：“你真是个小坏蛋！”

是的，我有很多坏，我也有很多好，好的坏的都是我！我可以承认“坏”，也可以发展“好”！

在本剧的最后一集，小迪那个“金玉其外、败絮其中”的前男友与她有一段关于孩子的讨论，或许是该剧的点题之处：这个男人因为自己有一身好看的皮囊而生出不现实的欲望——成为万人瞩目的电影明星，然而在现实中他也体会了欲望不可得的痛苦。

当小迪表示希望自己怀的孩子跟父亲一样帅的时候，他意味深长地说：“就算他是个普通孩子也要对他好点儿，那样的话，他不会对这个世界期望太多，拥有小小的梦想，那才是该踏上的路。”

这些话真可谓是养育孩子的金玉良言。只有爱的镜印与涵容，才能给孩子勇气去袒露“坏”，才能给孩子力量去发展“好”。然而对于已经成年的许多人，在这个方面，只有靠自己为自己付出更多努力，自己为自己找到支持，才能真正走上这条自我重塑之路。

文/广州红树林心理咨询中心 张婧