幸福城市

电影结束之后，大家坐在原地等待导演还有演员进场和我们这些零零散散的观众互动。看电影的人数完全没有我想象中的多，大概只有5成左右。导演说，在全台湾18家戏院里面，如果每场大概有个5、6成的人来看，已经很好了。

这部电影是用胶卷拍成的。胶卷拍摄的意义到底是什么？极度烧钱，每一秒都是在花钱，NG一次大概导演的内心都在滴血吧，现在习惯了数码拍摄的演员陪着导演一起冒险，李鸿其说他的表演变得要很精准，原本可以酝酿的东西，现在需要直接表现出来。以及，现在已经没有用胶卷放映电影的戏院了，都是扫成数位放映，倒是很想看看那种胶卷放映的电影，甚至想试试胶卷放映师，像Fight Club里面的Tyler。巧的是台湾现在还可以冲洗电影胶卷。

一件如果不做，就不知道意义何在的事情。幸而不太确定意义到底是什么，才更觉得处处都有惊喜。假如电影不是从一个层层叠叠、身上混着太多谜题的人开始，那么一切都显得太顺理成章。人都没有这么天才，在做一件事的事情的时候都是一条路通到底的，或者说，人都没那么理性分析，每个选择都精密计算然后过得理所当然。

从死开始，回望生的过程

故事的一开始，伴随着欢快的歌声，“你的爱太多”，于是有一个人从芝麻点变得越来越大，最后坠落的声响提示你，那是一个人从楼上掉了下来。这个视角是很怪的，既不是从跳楼人的视角来看这个人跳下楼，离生命越来越远，也不是记叙一个人跳楼的那种没有大小变化的角度，而是一个人变得越来越清晰，但是那一刻，也是他死的时刻。一个自杀者，在他死的时候，才被看见，在这个以自杀为耻的城市，每个人都要努力去寻找自己的快乐，你要努力让自己活得像模像样。

在2049年，那是一个未来的城市，人的体内有芯片可以识别，甚至像车载摄像一样记录死前的画面，有疯狂的追踪系统，城市交通无人驾驶，有驻颜美容针，但是这个城市的楼房建设却很破，犹如一个陈旧的身体里面充满了异己的东西。

那一晚死的还有老张的上司和老张的老婆，都是被这个叫张东陵的男人杀的。这几个人生命的终结了，但是关于他们的谜才刚开始。

性与手枪

张冬陵是个警察，从小他就和警察这个形象纠缠不清。

18岁的少年张因为偷机车被抓，在警察局遇见了几乎没见过甚至被外婆说已经死了的母亲，母亲也因为某些原因被抓。他们在警察局坐了一夜，小小张抗拒这个母亲，她什么都没带给他。清晨四个人站在警局的门口等着警车，两个警察还有一对母子，他们分坐两辆车，一个警察好心提醒说要不要告别，小小张也没回头。不过他们两辆车正好顺路，并排等红灯的时候，母亲看儿子有没有看他，果真在看，但也就是这一眼，是最后一眼，一辆突然出现的摩托车，射杀了母亲。

母亲和警察看起来并不像是完全对立的两方，甚至她在警局要香烟抽的样子就像是一个常客，大家也都习惯了她这样拿她没办法。她罪不致死，她被关进警局也许也比在路上遇到帮派仇家要安全。所以可以说，那天在去往监狱的路上，警察没有保护好他的母亲。

少年张变成小张之后就是一个警察，也许是出于母亲对他说的最后一句话，做一个好人。也许是出于想成为那个可以保护母亲的警察。

小张刚出场的时候在追一个惯偷，一个法国性感女子。她被带到警察局做笔录的时候，和另一个警察的对话很有趣，她说自己偷东西的时候，那种兴奋感和做爱一样。

一个多余的警察。

但是小张并没有因为成为了警察就能够保护得了谁，小张的老婆和他的上司某一次不小心被小张捉奸在床，那种恶心的感觉让他掏出了枪却始终没有射出去，就好像失去性功能一样。

一个无能的丈夫。

后来，小张再一次抓到法国女子在便利店顺手牵羊，他从她的口袋里掏出那些东西，然后也买了一些给那个女生，他以为他想要的是那些东西。不知道对于这个法国女孩来说到底是偷东西、吸high了更让她觉得愉悦，还是做爱让她兴奋，毕竟前两者是逾越规则，而后者至少还在边界之内。

胎记

老张发现自己的女儿胎记不见的时候非常的着急，他说那是假如她整成了另外一个人的样子，他凭借这个胎记还能一下认出这是不是自己的孩子最有力的证据。女儿却说，他们体内都有晶片了。晶片是最客观的辨认工具。

对老张来说胎记是让18岁的他和母亲相认的东西，也像是与母亲的连接。老张的胎记也是我在看电影的时候辨认到底哪个是张冬陵的东西。

张冬陵的胎记一直安好的在他的脖子上，女儿的胎记则在他不知道什么时候就被去除了，女儿虽生在一个不幸的家庭中，却没有像她爸爸一样一直被这些事情激起她的困扰，她要摆脱，从除去那个胎记开始，到逃离这个城市。老张却一直活在回忆的困扰中，记忆像胎记。

Happiness as a myth

全片最后一个画面是母亲带着小张冬陵荡秋千。这是谁的记忆？从之前来判断，几乎都是张冬陵的视角和属于他的生活回忆。最后这个童年记忆是18岁的他在警局，那个女人问他记不记得小时候有这样的一个阿姨，于是他强烈得抗拒。按照前后连贯的话，应该是张冬陵的记忆，他记得这件事。这也似乎是这个男人唯一快乐过的时刻，而后来的他，只能不断的填补失去快乐之后的空落落的心。

我记得很清楚的一个画面是李鸿其，也就是小张，在被他的上司威胁，用枪塞住嘴巴然后大叫，非常狰狞，却也是他这个人非常典型的形象，被夺走的时候什么都不能做，先是母亲被射杀，后来是老婆和上司出轨，再后来是女儿要离开他，生命中对他最重要的三个女人。要说在这个落寞的男人生命中唯一的一点光亮可能就是那个法国姑娘，他为她再一次偷机车，一起在这个城市游荡，静默无言却又能互相安慰……

片名就极具讽刺意味，围绕男主「小张」展开的三段式倒叙人生，通篇一“丧”到底，看似从未有过“幸福”可言，却又在人生不同阶段，或多或少经历过“甜：

中年时期，来自女儿那条戴到起球的蓝色围巾；

青年时期，来自法国女子，那一夜“激情”过后的相互取暖；

少年时期，来自看守所与未曾相认的生母一墙之隔，各自悲喜……

其余大部分时间，都是“痛”的。

看到最后，反向串联起「小张」的一生，是真的“难过”……

青年时期部分，是至关重要的转折点，撑起了全剧的重心～

不得不说，词少的「李鸿其」，是更能凸显演技的，哭戏💯，太让人心疼了

「石头」太“可恨”了，下次有机会再看「五月天」演唱会电影，不会再为他弹吉他个秀鼓掌了😂

其实，我也说不清表达了什么，只是看完，想起，仍会觉得“痛”～

这部电影，也许传达的是一种“感觉”吧～

可能是我欣赏不来，这部片我是绝对不会推荐的。一丧到底，抱歉，我没有看完。本来是看着几个获奖来的，刚一开始没几分钟就看不下去了。全篇充斥着性爱，出轨，报复杀人。然后每一个点都没有很好的发挥出来。是我本月看的片里面垫底的一部。

演员的演技也是尴尬，虽然有老戏骨加盟。但是剧情真的不流畅，我想制片还有编剧都存在问题。

一个捞偏门的女人，生了一个儿子，扔给了母亲抚养。

若干年后，这个叫王姐的女人在被警察抓捕的过程中遇到一个偷电动车的小伙子。在警察局录口供的时候才发现这个不良少年就是她扔给母亲抚养的儿子。儿子愤恨母亲抛弃自己，不肯叫一声“妈”，却亲眼看到母亲被杀手杀死。

听母亲话做好人的儿子成年当了正直的警察。（警察门槛这么低有点让人意外）。却在一次回家时发现自己老婆出轨收黑钱的上司。被上司殴打羞辱之后，又被栽赃做了半年牢。

老年落魄的这个倒霉儿子，杀死了病床上的上司，掐死了出轨的老婆，在反抗机器警察的过程中坠楼死了。

这就是整个故事。只不过导演是把这三个阶段倒着放的。

这么一个平平无奇的故事，不知道导演想表达什么，一个人倒霉的一生？警察同事全都收黑钱应该怎么应对？老婆出轨上司怎么处理？被捞偏门母亲遗弃怎么生存？

好奇怪的一部电影！

尽管有人对导演起用三个外形不像的男演员扮演同一角色颇有微词，包括今天在电影节放映后的现场问答里，也有观众提到这一点。我对此不太纠结，这样的例子已屡见不鲜。在布努埃尔的遗作《欲望的隐晦目的》以及美国独立导演海恩斯《我不在哪儿》等作品中，早已玩过类似的实验手法，后者更用将近十位演员扮演Bob Dylan堪称壮举！我觉得演员最重要将角色的性格演绎出来，而不同年龄段的衔接只需要神似，而不需要外形上的相似。这个并不是《幸福城市》的短板，我觉得问题在于视点的不连贯，第一和第二段都是从男主角视角来叙事，到了第三段却忽然转成了女性视角，顿时扰乱了影片的整个节奏和叙事脉络，观感有所落差。 用倒叙形式展开的三段叙事并不新鲜，胜在第一部分的未来科幻感相当不俗，至少在华语片里也是罕见的。影片名字明显是反讽，这个“幸福”的未来世界在镜头下呈现出粗砺的画面质感，迷离的夜景拍摄出压抑的气氛。更不必提无人驾驶汽车、美容针、人体芯片等等细节，令这个发生在未来世界的故事变得有迹可循。另一方面，科幻情节里仍然是家庭伦理剧的常见主题，并没令这个未来故事的太过脱离现实，反而更拓宽了这种类型片的表现手法，值得一赞。

社会新闻题材往往是双刃剑，耸动的话题与噱头既能吸引观众注意，同时也容易陷入电视肥皂剧的漩涡之中，本片自然也不例外。不过影片中宿命轮回的味道跟《地球最后的夜晚》男主角遭遇的有共通之处，而法国女孩的情节更有向杨德昌《麻将》借鉴之处，打破国界跨越文化障碍的情感联系令电影文本多了几分国际视野，这又似乎中和掉了题材里的台剧狗血味道。

印象中片名有“幸福”两字的华语片都有点差劲，如志林阿姨的《幸福额度》，如乔恩姐姐的《幸福迷途》，如冯巩大叔的《幸福马上来》，还有本山大叔的《幸福时光》，还有德纲大师的《相声大电影之我要幸福》，倪妮不红天理难容的《幸福旅行团》，还有什么《金太狼的幸福生活》、《幸福快递》、《幸福很囧》等。

光有形式、讲故事的噱头，叙事却显得杂乱，节奏一塌糊涂，人物塑造也是脸谱化。

所谓未来，因为没有钱，就只一辆无人驾驶公交。想起印度电影《看了又看》，关于未来的科技也是毫无想象力可言，也是受制于成本。

其实中间干上司那段如果能好好展开，说不定会成为一有爆点的片子。

倒叙真没必要，就是故弄玄虚，如果主人公老年会有肆意的行事，再倒回去中年的不堪，青年的逐梦，给人一种假如当初选择了另一条路，自己的人生是否会完全不同的思考，或许这个片子还有点意义。

2018.10.09.香港太古

花絮：

影片最后，我足足看完了所有字幕才走的，因为这是丁宁姐开影前给大家的建议。

第一次在影院看35毫米胶片拍出来的电影，那种颗粒感带着一种现实但又虚幻的粘稠感。导演说演员对待35毫米的电影都会格外的认真，因为那种每一分钟都在烧钱的感觉令人很紧张，但紧张之中流露出来的东西有一种不一样的味道。

谈到剧情说这部片，他说编剧的灵感来自于台湾各种个样的新闻，他说台湾很乱。所以丁宁坐车时要求关掉的这个广播，大抵如此。

然后我不是五月天迷，但是看到石头在剧中的身材，真是啧啧，圈粉了…

感受：

倒叙的电影，多少会强调宿命感。往往叙述的都是格外沉重的话题。每一个镜头和人物在剧情中的进展都要实实地打上一重过度现实影子。

然而我一直有一个疑问，真实的世界，哪会这么惨。我们不过按部就班的生活，接受生活给我们带来的一步步麻木，最后被侵蚀成沉默的大多数。

所以我想，这种极度现实质地的电影，就是通过现实的机理让我们这群越发麻木的人类去探索不同程度的情感，接种不同情感的同理心。这样才称之为一个真正的人。

所以只要我观看这样的电影，我是断然不会去评判这个导演的技术怎么样，我也没有资格，因为一种情感的接种就是我看这类型片最大最好的收获。

题外话：

做张小画

平遥影展，露天站台看的片子，拿围巾抱着跟个粽子一样看完全片，开始以为是个小品文，那种台湾小腔调，慢悠悠的浪漫那种，结果没想到是“丧到不能呼吸”。虽然还是慢悠悠的台湾味道，但是就是不经意的改变了男主的人生。

人生哪有那么多的幸福，哪有那么多的高光时刻，也不会有那么多如果，所以无论怎样都会有这样的张冬陵。看似是不经意的遇见了ara，遇见了出轨，遇见了母亲，让男主的人生发生了翻天覆地的变化，不如是这些事情只是让男主更加坚定的遵从了自己，他本来的样子。今天不遇到，以后也会遇到，所以不幸的人生都是一样的啊。

但是不幸的人生，每个阶段总会有“幸福”的记忆点。再次遇到了真爱，听到女儿的温暖关爱，或者临别之际遇到了母亲，在张冬陵的人生当中，可能和儿时荡起的秋千是一样美好、幸福的。

都说导演拍的是丧，但是另外的角度还是幸福。张冬陵红灯区遇到ara，那是他的美好记忆唤醒；女儿的离别，走之前给的拥抱也是一种温暖；中间遇到的老婆出轨，但是意外获得了ara（虽然也是出轨，哈哈哈哈）；警察局遇到母亲，那种想见不想相认，最后看到母亲被暗杀的场面，也许对于这样的母子关系中也是幸福。

丁宁在采访中说，觉得王姐是最幸福的，因为她临死前见到了儿子，说完了自己想对儿子说的每一句话，甚至看到了儿子为他担心的眼神，那就是种幸福。所以子非鱼，焉知鱼之乐。

“虚伪的”幸福城市，别人的不幸不必过多同情，也不需要了解，也负担不起。每个人都在不幸中寻找记忆的小幸福。这样容易活的比较完满。