噬罪者

剧中男主角：王翔因涉嫌谋杀女中学生李晓君而入狱，出狱后面对社会的种种歧视，以及社会对家人的骚扰而深感不安，其实他当初是因为想保护弟弟而顶罪，可弟弟却没怎么成长，一再犯错，如果哥哥当初能换一种方式来保护弟弟，也许弟弟能早些明白做人的道理，也就会少些悲剧。

，王翔为了弥补弟弟当初对李晓君之死给家人带来的伤痛，以致于对李家父亲伤害自己而选择了原谅，由所谓的罪人变成了受害人，差点儿死去，真是令人深思!

台剧这几年也是不少惊喜，总能看到一些想看的题材，比如最近抽空看完的《噬罪者》，

虽然太懒了，但还是简单写下剧情吧，以便有一天又忘记看过的内容了。大学时期，曾经做过类似的选题策划，就是与“更生人”有关的，当时想的设定就是一位坐了多年牢出狱的人，重新适应已经改变的一切，面对世俗的偏见、开启新人生的故事。（但很可惜，拖延症患者迟迟没动笔）。直到最近看了这部台剧，觉得还是挺欣慰的。

“更生人”其实就是刑满释放人士的统称，剧中的王翔就是这样一位“更生人”。他之前因为“故意杀人罪”被捕，坐了12年牢，终于出狱重返社会。

从表面上来看他终于获得了久违的自由，但是实际上真正的自由却离他还有一段距离。

家人为了摆脱之前那件事的影响，搬了好几次家，向别人介绍也并不敢提王翔的过去，而是说他是从大陆工作了很久才回来的。

由于有前科即使有着研究生的学历很多公司仍然没有录用王翔，无奈之下弟弟只好托情人唐娟帮忙。隐瞒了有前科的事情，王翔成功的在唐娟婆婆家当上了司机，每天接送唐娟的继女小爱上下学。

小爱的奶奶不准小爱养鸟，让王翔“处理”掉那只鸟，王翔把它带回了家，细心喂养。鸟如其人，其实在笼子里一样也是不自由。但其实王翔是自愿把自己困在笼子里的。为了保守那个秘密，他早就把自由交出去了。（后面会说到）

小爱霸道蛮横，王翔也不卑不亢，两人由一开始的互相对对方不顺眼慢慢的也能和平共处了。

有一次开车途中有人遇到了车祸，王翔下车热心救人的一幕被小爱拍下来放到了网上，网民们大赞他是“英雄哥”。

但这却是灾难的开始，有人扒出了王翔是10几年前高中女生命案的杀人犯。消息一传出来，很多人的态度都发生了转变。比如唐娟的婆婆，之前认为王翔老实可靠，非常信任他，但是看到了电视上的新闻，对他的印象也发生了改变。有次家里不见了3万块，在没有确凿证据的时候，怀疑起了王翔，问他有没有看见装着3万块的信封。

他也时常受到警察的“特别关照”：比如定期到访家中；当王翔碰巧出现在了发生车祸的现场热心救人也被怀疑······……

为了避免不必要的麻烦，他从小爱家辞职了，来到了龙哥开的清洁公司，遇到了同是更生人的阿标。阿标的结局未免有过于极端的嫌疑，但是不得不让人深思到底是什么造成了这样的悲剧。

龙哥的抽屉不小心少了2万块，而抽屉的钥匙却被发现在阿标的挎包里。阿标百口莫辩，觉得龙哥不相信自己。后来冲动之下跑去超市抢劫结果却被当场被毙。

结果后来证实这5万块都是小爱的同学祉玲偷了给她爸爸的。

但是在之前有前科的王翔和阿标都被当成了最大嫌疑人。这是人们的习惯性思维。

实际上王翔也一点也不像杀人犯，他为人处世温和有礼貌，对人对小动物都有爱心，他的人生如果没有遇到那件意外本来会有很好的未来，研究生学历的他在大学做助教，有相爱的女友。

他不像个杀人犯，事实上杀人凶手其实也并不是王翔，而是他的弟弟王杰。为了保护弟弟，他承认了罪名，保守了这个秘密。也承担了所有世俗的偏见与恶意。

弟弟意外杀死了自己最爱的女孩，这个设定不免让人想起了《牯岭街杀人事件》。

哥哥入狱了，作为家中唯一的男人，王杰也没让母亲失望，他工作很努力，是公司出色的业务代表。甚至为了业绩不惜出卖自己的色相，和有妇之夫唐娟暗地里私会。实际上他有一个温柔体贴的女朋友洪怡安，两人甚至要谈婚论嫁了。但是如果不是被王翔发现警告他，王杰似乎也没有要收敛的意思。

当洪怡安知道王杰出轨对象是唐娟后，伤心哭泣，王杰还向她道歉，不会再让她伤心，结果却怡安发现两人还有联系。对于像王杰这样的人来说，也许出轨并不需要什么原因，跟爱不爱也没有什么关系。

很讽刺，10几年前王杰杀了人，没有受到应该受的惩罚，但心中难免也有裂缝，10几年后有人因为他杀了人，他依旧不用受到法律的制裁，可是这一次也许也逃不过内心的制裁。所以才会对警察说要他们抓了自己吧。

对于剧情方面感觉有些不太完善的地方，比如弟弟这10几年的心路历程其实并没有很好的体现；哥哥与弟弟的情感冲突；结局王杰女友冲动杀了王杰的情人唐娟也有些过激……

看到这部也想起了东野圭吾的《信》中哥哥为弟弟做出的牺牲，这牺牲值不值得呢，也许只有故事中的人才有答案吧。

Hate the sin, love the sinner

看过我们与恶的距离，再来看这个片子，不一样的视角。

重生，多么难

爱，容易，也不容易。顶罪真的好吗？

谁都活着不容易，被这个世界，被这个规则限制。这个皮囊，限制了众多自由的灵魂。

谁都活着不容易，被这个世界，被这个规则限制。这个皮囊，限制了众多自由的灵魂。

更生人： 最近看了台湾电视剧《噬罪者》，也是一部反映社会问题，拷问人性的作品，主人公王翔因为一起谋杀入狱，12年后获得假释出狱，却因为之前的案底，让他的工作环境，生活状况受到很多不公正的待遇，毕竟很多人都是以歧视的眼睛看他，甚至有很大的敌意，还有歪曲。大家都把服过邢的人称作“更生人”，就是说这个人坐过牢，需要重新开始，本意应该是呼吁社会对他们包容，给他们新生的机会，因为没有社会大众的接纳和包容，更生过程会很艰难，压抑，可能会被刺激回犯罪的道路。 我觉得更生人还可以这么理解，抛弃了过去的生活方式，选择了新的生活方式，就像是脱胎换骨，凤凰涅槃。比如一个A，他原来只是一个普通的促销员，后来偶然一次机会，她认识了某剧组，被邀请去客串，渐渐的也被导演发现，挖掘，于是她走上了演艺道路。那么她也就不再属于过去的她了，也就接受了新的生活方式，新的社交，新的工作活动，这样的转变也可以形容是更生，重新开始，选择新的生活方式。如果把更生只用于服刑者，那过于局限，难免狭隘，因为世界无奇不有，重新开始的故事，角色很多。比如一个人，原来是富甲天下，成天与人斗酒、斗富，后来因为一场意外遭到抄家，所以他就一无所有，流落街头。有一天他遇到了一个云游道士，在道士的点化之下，他便追随道士上山，后来终于修炼成仙，人世白云苍狗，此攻彼伐，他却逍遥自在，无拘无束，这也是重新开始。 说到更生我也算是一个，我不是一个服刑者，而是一名文艺者，我是借助文艺对自己救赎，进行洗礼，从一个目不识丁的人变成一个博闻强识的人。我选择文青的生活，追求精神文明的东西，这就是我个人的华丽转身，是我的重新开始。我刚出社会的时候，住在一个很混乱的城中村里，接触许多形形色色的江湖人，那是我的过去。可后来的我，推崇的是圣贤，高士，君子，才子佳人，而不是流氓，后来的我也厌恶一切没有底线的丑陋，和不择手段的罪恶，我主张良知，正气。至于后来的我反而被一些城市警惕，觉得我是威胁，这不是文艺的罪，而是整个环境的原罪，毕竟举世混浊，到处男盗女娼。

本劇讓人反思這世上有許多人性探討的灰色地帶，尤其是檢討自己平時看到的事件背後，是否還有不為人知的因果存在？！

如果說《我們與惡的距離》是一部首開探討”無差別攻擊事件、司法精神醫學、修復式司法與媒體如何報導重大刑事案件”之先河的影視作品，那《噬罪者》可以說是接力延續《與惡》的劇情軸線，進一步鋪展那些遭判刑定讞入監服刑的受刑人，一旦假釋或刑滿出獄後，所面臨的社會現實會是什麼樣的光景？！另《噬罪者》劇情主軸為探討更生人與社會排斥的關係，但內容不說人權、不高聲疾呼去標籤化與去污名化，更不談修復式司法的問題，相較於《與惡》溫暖明亮的結局，《噬罪者》試圖展演透過被害者家屬所懷抱恨意的「私法」，去實踐他心目中的「正義」；陰暗、暴力且發洩式的復仇，宛如當代社會的真實寓言。

《噬罪者》英文片名取自甘地名言「Hate the sin, love the sinner」，原是改編自楊念純編劇原著《越界》，其曾榮獲電視優良劇本，劇名雖改，但劇本仍忠於原著的基調。編劇選擇用一位更生人做為主角的反英雄主義，並希望能夠突破台劇男主角高富帥的窠臼。從角色出發帶進故事，讓我們能夠深入每一個人物的內心世界。在道德、法律與愛的界線越來越模糊時，看到人性的美好和黑暗。

《噬罪者》在劇情的結構安排上，並不意在側寫王翔的獄中生活，我們無從得知王翔的監內處遇為何？也未能認識到監內的「教化」是否足以令受刑人自新？！而是選擇以家庭劇的類型模式包圍更生人的主題，透過主角王翔的出獄後，面對社會所面臨的種種阻礙與困境，包含王翔家和其雇主家的家庭成員個性和互動，折射出王翔貼有更生人標籤所背負的有形、無形的社會眼光，那如影隨形的污名與歧視如甩不掉的陰影，隨著一次次的就業困難、社區歧視，以及對更生人是否會「重操舊業」的根深蒂固質疑，不斷地提醒自己身為罪犯的事實，即便已獲假釋資格或刑期已滿，但罪不因刑滿而消失；「重新開始」成為承載了開天闢地的恢宏重量。然而，卻沒有什麼比重頭來過還要更為困難。

殺人犯憑什麼假釋？一條人命只要關12年？被害者家屬那句質問警官的「你覺得公平嗎?」將家屬的憤恨不平現實且寫實地予以再現，這樣近乎原始情緒的展演，反而令觀眾有著滿滿的既視感。

在《噬罪者》劇中，有兩個角色設定最發人深省，一是陳芷玲的賭徒父親，二是被害人李曉君的父親李春生。

芷玲的父親原在工地擔任監工，因一場工安意外而不良於行，日後沈迷於賭博的金錢遊戲，希望能一夕翻身，好扮演稱職的父親一角。而李曉君的父親則因12年前那場喪女之痛，終日鬱鬱寡歡、像是活在一層又一層暗黑無際的永夜中回憶過去，又因過去的苦痛與傷悲而讓自己更陷入萬劫不復的情緒低潮中，在這樣的惡性循環下，「復仇」是他解脫的方式，也是他實踐心目中所謂的正義的手段。

然而，陳爸因沈迷賭博耗盡家財，走投無路之際竟教唆女兒行竊（他說是「借用」）供他花用，卻對女兒與王翔等更生人的互動大有意見，要他「不要跟前科犯在一起」。而李父作為被害者家屬，面對女兒遭殺害棄屍的悲慟，以綁架、凌虐王翔的方式追求他要的公平正義。這兩個父親在王翔面前所犯下的「刑」，若在天秤上秤量，恐怕僅是刻度的差異，卻在「罪」上，顯現出截然不同的結果。

什麼是罪？什麼是刑？刑滿了而罪不曾消失，那麼未被量刑的罪，就無需受道德上的責難與法律上的追訴嗎？作為這場戲的局外人，我們又該如何給予角色行為之評價？若覺得殺人犯竟可假釋，那麼對於李父採取凌虐般的私刑行徑，是認為大快人心、罪有應得、死好？還是在法治國底下無法同意這樣的極端行為？

這些「罪」未被論斷，那麼「刑」便僅是法律上的具文。又王翔所背負的刑其實來自為手足的頂罪，那麼，若將陳父、李父與王翔三人擺上善惡的天秤，又會是孰重孰輕？

雖然《噬罪者》或因家庭劇的類型而開展過多條家庭成員的敘事線，以致於結尾令人有種收不回來的突兀感，但綜合而論，《噬罪者》正因為這樣的類型設定，讓王翔的生命經驗得以完整地展現於觀眾面前，並以家庭成員間的彼此互動，打磨王翔的角色個性，是如此溫柔、敦厚、體貼與保護家人。

這樣的安排或許可讓觀眾更立體地認識身為一名更生人，他是否如前科所顯示般地充滿污點？還是他與你我一樣，首先先是一個人，接著是受刑人，最後才成為更生人呢？

我用罪與罰拼湊生命殘破的自己-王翔-

我的愛，死於李曉君消逝的那天起-王杰-

《噬罪者》十分注重拍攝細節，劇本除了在既有寫實田調的基礎下，在拍攝前置期，導演同時參與了紮實的台中監獄田調，實際了解受刑人的生活細節。而為了完整還原莊凱勛在獄中狀況，導演捨棄已廢棄的監獄搭景，特別借到還在使用的新店戒治所進行拍攝。導演說「因為監獄管制嚴格，必須要同進同出，配合監獄的時間，手機也被列管，連一個小道具都不能少，要確實清點完畢才得以進出。早上八點到監獄現場，等所有人完成安檢，都已經快十點了，拍攝時間其實很短！」而裡面飾演法警的人，實際也是監獄的戒護人員，多方努力才能讓出來的效果可以讓觀眾更去相信也認同整齣戲。

本劇寫實基調比較沉些，雖然不至於太沉悶，但和商業節奏相比還是稍微慢些。在調性節奏上可說是介於連續劇和人生劇展（電視電影）之間，加上是走家庭劇慢慢揭露角色關係和性格的模式，而非事件舖排緊湊的方式在開展劇情，所以觀影者是否會因為角色的心理刻劃及演員精湛的演出而深受吸引，以致於願意去追劇，就是最為關鍵之處，甚且牽涉觀眾過去的觀劇習慣。

其次，本劇由曾獲金穗獎肯定的賴孟傑與張亨如雙導演執導，他們從短片到電視電影，各自累積了豐厚的創作歷練，能把角色與複雜劇幅的「噬罪者」，掌控出懸疑推理中帶著藝術氣息的節奏質感與戲劇張力，令人驚喜與期待。其中多場戲的鏡頭構圖與視框出色，包括一場莊凱勛發惡夢、夢境他做助教時在校園被學生追逐、頂樓陽台灑落考卷、考卷飛落的畫面襯托摩天高樓錯置的天景；抑或第2集「秘密」，莊凱勛與女友夏于喬仰看巨型飛機從頭上呼嘯而過的刺激浪漫拍拖 ，視覺手法皆富創意。

附註：本劇因涉入殺人罪入監服刑的王翔，在服刑12年後終獲假釋機會，而假釋依據則規定在刑法第77條的三要件中，即「有悛悔實據」、「刑期已執行超過一定時間」、「由監獄報請法務部審查核准」。事實上，受刑人要獲得假釋需通過重重關卡審查，不是符合假釋資格便得以一律假釋（同時也絕非所有受刑人都可以申請假釋，如死刑犯、三振條款，以及犯與妨害性自主相關的罪，接受輔導或治療後，經鑑定、評估其再犯危險未顯著降低者），獲准假釋後，雖然意義上受刑人從監所管理轉向自律，但依舊受到一定程度的政府監管，而假釋中犯罪遭判刑，假釋更會遭撤銷。

一名因殺人罪判刑入獄後假釋暫獲自由而復歸社會的兒子，背負這樣的罪名回到社區，有時候連作為自己的「親人」，都難以避免以偏見，或婉轉地說是家庭的包袱來看待..。

導演：張亨如 / 編劇：楊念純

法律上認定的罪有清楚的犯罪事實，可是罪的界定真的就只在「有形」的「行為」上嗎？當我們看到一個罪行深重的人，憤怒、恐懼、謾罵似乎是必然的，但在下評斷之前，你是否了解事情的全貌？愛本無罪，許多罪行卻都是因愛而生，為了愛而犯罪，是不是都值得？　

《噬罪者》的故事是以犯下殺人案的王翔以及小他八歲的弟弟王杰兩兄弟為核心。王翔殺了高中女生李曉君，並將她棄屍在池塘裡。王翔付出代價，坐了將近12年的牢。王翔假釋出獄，王杰和母親終於盼到這一天，但因為當年王翔犯下的案件，他們多年來一直承受著很多壓力，王杰甚至在王翔出獄前，都未曾向身邊的人提過自己有個在坐牢的哥哥。在發現家人對自己的隱瞞、社會的眼光、以及被害者家屬一絲未減的憤恨行為後，一向正向的王翔這才發現自己其實只是從一個小籠子換到一個大籠子裡。

劇名《噬罪者》看起來很像是一齣犯罪、懸疑、推理劇，但其實是藉由一個假釋犯出獄後的生活，來探討人性。為了還原你我所處的世界，我們捨棄類型片的包裝，以寫實的美學基底和拍攝手法來呈現。會做這樣的選擇是因為我一直相信當戲劇世界愈貼近真實生活，觀看者就愈容易去相信這些故事角色其實就在我們身邊，甚至去察覺這些角色可能就是我們自己。

本劇所探討的人性糾葛，就存於我們的生活之中，我們或多或少都曾因為嫉妒、憤怒、執著、恐懼、懷疑，而產生了不好的念頭，但亦或，我們更常不自覺的「以愛為名」對身邊的人索求或控制，這樣的人性若從宗教的角度來看，其實也是一種「罪」的。但我們不談宗教，只是想用不同的角度提出問題，呈現某些社會現象，給觀眾思考的空間。不奢求認同，只要能夠理解，我們生活的地方就會多一些柔暖和溫度。

更生人標籤而來的阻礙，莫過在就業上的屢遭碰壁。事實上，出獄後的復歸之路，若無從監內便進行一系列的職業訓練與重新與社會進行連結，直接在假釋或刑滿離監回歸社會後，期待他能自力更生，這樣的設想未免過於不切實際。

在劇本的架構上，每一集設定了一個小標題。有的標題提示出那一集的重點，第一集男主角王翔出獄，小標題是「自由」，他重新回到社會，但是更生人的困境讓他一度懷疑這是個不需要他的社會，他真的有享受到自由嗎？第四集標題「感染」是抽象的，媒體不斷報導同一則新聞，那種影響力就像病毒一樣散播出去，對很多人都會造成影響。第五集「失眠」，劇中好幾個人因為發生的事情而困擾，難以入睡，在這一集裡安排了三場夢，表現出三位角色的不同心理狀態。每一集的標題可以給觀眾不同的想像，讓觀眾看到劇中角色的另一種面向，用人物帶出故事，用故事的發生，改變人物。

在選角上，很早就決定由莊凱勛來飾演王翔這個角色，有別於他先前給觀眾的印象：深邃的眼神、獨具爆發力的演技，這次，他以一個內斂、壓抑的狀態去詮釋一個經過多年牢獄洗禮的假釋犯，沉穩的演出，十分有說服力，他不慍不火，讓這個角色非常生活化並且更為立體。而擔任汽車業務員的弟弟王杰，則是由這兩年戲劇表現愈來愈亮眼的曹晏豪來擔綱，他在面對家人、女友、客戶和同事時，有非常多面向的詮釋。劇中兄弟倆人有幾場令人印象深刻的對手戲，深刻的表現了一種手足之間最直接、自私、甚至是最無賴的情感。

圖上至下：沈雯青（夏于喬飾）、洪怡安（林子熙飾）、唐娟（蔡淑臻飾）

幾位女性角色：王翔的前女友沈雯青（夏于喬飾）、王杰的未婚妻洪怡安（林子熙飾）、王杰的客戶同時也是另一位女友唐娟（蔡淑臻飾）也都精彩詮釋了女性在感情裡的不同狀態和樣貌。夏于喬演出知性、自主性很強的女記者，在面對現在男友和前男友王翔時，她有不同層次的表演，精準地掌握住這個角色。林子熙在劇中的形象是個溫柔、無害的好女孩，她拿捏得宜，前半段是個很溫暖的人物，後面的情緒翻轉則是令人眼睛一亮。蔡淑臻飾演的是有外遇富太太，玩愛情遊戲玩出她認為的真愛，心境上的轉折和遭遇，讓人對她又愛又恨又同情。

最後特別一提，雖然更生人不是本劇最核心的主軸，但為了瞭解獄中生活及更生人的心情和處境，我們在做田調時，實際走訪了北部地區的幾所監獄，以及訪談了為更生人就業不遺餘力的陳興餘大哥，讓我深刻體會到現行制度下更生人重返社會的無奈和窘境。但很遺憾的是，陳興餘大哥在今年初因病不幸離世，希望他在天上能夠看到這齣戲，也盼他的精神能永留延續。

選擇和大自己20歲的男人結婚，物質生活無虞也被受寵愛，但是後來遇到愛情，意欲為自己革命一次的決心！-唐娟-

黃致豪（執業律師、司法心理學研究者）

身為辯護人，我曾不只一次目睹高踞法檯的藍袍法官，以輕蔑或嚴厲，或二者兼而有之的語氣訓斥被告，內容多半是被告為何小時不學好，長大為非作歹云云。

這時，我多半備感難堪。為了司法感到難堪。

那多半是在我們費盡了九牛二虎之力設法蒐證，去說明刑法第五十七條所誡命要求法院逐一盤點的犯罪行為人脈絡之後。法院的回應，似乎某程度在訕笑著辯護人的無力，映照著被告的蒼白。

那時，我心裡總難免要前思後想，該不該就著刑法的原則說出那句傳說中的名言：「去恨那罪，但要愛那犯罪的人。」（Hate the sin, love the sinner.）這不正是刑法第五十七條要求法律人在面對犯罪者時所必須權衡考慮再三的「噬罪條款」？

這話，據說語出聖雄；話頭聽來輕巧，但在當下的台灣，乃至於當代許多自詡為民主法治的先進國家，看起來卻是那麼不合時宜。別說去愛，有誰願意給來自社會底層的罪人一個重新再來的機會？

「恨那罪我懂，但憑什麼要我們去愛那犯罪的人？」如果當今的台灣社會對於犯罪與犯罪者可以發出一波集體的聲浪，我想大概會是這樣的聲音。「犯罪者該死」，「亂世用重典」，毋寧說是在當今民粹主義思潮當道的各個社會（是的，不僅是台灣）所興起的一種容易廣為接受的直觀想法。畢竟，在各式各樣的成功哲學、奮鬥故事的「自由意志」、「人定勝天」假設背後，我們一而再再而三的遭受各式各樣的成功傳說催眠。於是，我們要求孩子要有「狼性」，我們期待身邊的人要「堅此百忍」，卻忘了個人從一出生開始，無論是遺傳的，環境的，身心的，或者是社經地位的，就有許許多多的因素根本是自己甚至窮一家之力，全然無法掌握的。

我們忘了：人類有多麽無力蒼白與渺小，竟然轉而擁抱成王敗寇的社會達爾文主義，放任弱弱相殘。

我們忘了：社會是一條滔滔長河，個人一旦落水，大多數時候只能隨波逐流，看命運之力把你帶向何方。

猶如我們觀看《噬罪者》時，面對王翔的境遇所生的心情：要去指摘一個人曾經犯過錯，是何等的容易；但是要去理解犯罪者之所以犯罪背後的成因、動機與脈絡，進而檢討體系，進行防範，要耗費何等的氣力，又是何等的艱難？

觀看劇本書的過程，不免令我想起雨果的《悲慘世界》，Jean Valjean出獄後被迫用假身分換新生活那一段。可現代有誰能逃脫體制的掌握，真正重新開始？太多這樣的被告多半後來就是淪入無力的輪迴：犯罪—受刑—離開監所—進入更大的牢籠（社會）--被拒斥—犯罪。端看命運的長河最後決定把他們帶向何方。

我們學會去恨那罪，也恨那罪人。到頭來，又有誰來原諒我們的罪？

有著嚴格的退休軍警父親，感情豐富也渴望愛情，對於王翔少女情懷的心儀崇拜，源於想把愛說出來.. 然而，我的死，是串起所有人的痛苦根源所在-李曉君-

最近放假在看台剧，一口气追完了该剧，并对那句“人非圣贤，孰能无过”产生了深深的怀疑。

噬罪者，噬者，吞也。在我最初的理解噬=吃，噬罪者即等于吃下罪则的人。之后查了字典，发现噬≠吃，而是吞，吞和吃因咀嚼之分，确实大有不同，噬罪者等同于吞罪者，对于在当时事业、爱情双丰收的王翔来说，这件事情由于突然，也来不及分析利弊，只能一口吞下，当一个噬罪者。

本剧剧情并不复杂，属于一眼就知道故事梗概的剧，当年的真相在男主刚出狱，弟弟的表现中就不难看出。兄弟二人在没有父亲的情况下长大，弟弟王杰对于哥哥王翔来说，并不仅仅是兄弟的角色，更是“视为己出”。从小到大给予弟弟无微不至的照顾的哥哥，在亲眼看见弟弟杀人那惊慌失措的神态后，做出代替弟弟入狱的决定可以说是顺理成章。在保护弟弟和与心爱的人过好一生相比，弟弟要重要的多，王翔不仅保护了弟弟，而且为了给女友离开的动力，更是在认罪时把杀人动机抛向了女友，让需要有发泄口的母亲恨她，从而断绝来往，也自私地希望女友能够在离开他之后得到幸福。

王翔出狱之后，带有杀人犯的标签回到家中，好像除了妈妈、弟弟不嫌弃他杀人犯的身份外，其他人无一不嫌弃。妈妈对于当年的事情也是了如指掌，对于王翔的所作所为也是默认态度。在接受他新的身份的同时，也有想要补偿的意味。弟弟对于哥哥的态度非常复杂，有爱有恨有敬有怕，爱自然就是兄弟之爱，从小被哥哥照顾，哪怕内心有嫉妒也是深爱着哥哥的；恨哥哥过于优秀，事事都比自己强，就像是父母嘴里隔壁家的孩子，一种自私的体现；敬跟爱差不多，敬重哥哥可以在狱中独守秘密12年；怕哥哥哪天真的忍不住说出当年的故事。可以说哥哥就是弟弟眼中的偶像，自己也希望像哥哥一样优秀，哪怕是保守秘密方面。而且弟弟一直没有和交往已久的女友提起过自己有过哥哥的事实，直到哥哥出狱。

当王翔做司机时，老太太对其实放心的，不让王翔自比为下人，很满意他和小爱的关系，邀请他进屋喝茶，配她聊天，甚至让王翔去调查年轻媳妇是否有外遇。当王翔身份曝光的时，老太太不仅仅极力反对王翔继续工作，更不让他进屋一步，丢了钱也第一个怀疑他，并且在之后警察去潘家调查的时候，老太太还是诬陷王翔偷钱，仿佛之前热情得体的潘奶奶拿错了剧本。在这期间王翔并没有做任何错事，甚至还因为救人成为了媒体人嘴里所谓的“英雄哥”，只是一个杀人犯的身份让他遭受了天差地别的对待。这还是跟他有过接触的人，当时可能除了小爱、唐娟、陈芷玲外再无外人会信他。

直到再次遇见狱中的好友龙哥，王翔才能再次得到正当工作的机会，也是因为这份工作，他将要直面李晓君的父亲，剧中最不会原谅他的两个人之一。花季少女李晓君之死打击了这个原本和睦的四口之家，也让李母抑郁而终，让李父再也回不到从前慈祥的状态，让李兄心中也埋藏下愤怒的种子，一起凶杀案让两个家庭覆灭。

王翔出狱对于社会来说是刑满释放，对于我们观众的上帝视角来说是改头换面重新做人，但是对于王翔和李父来说，可能只是刑满，罪还没有消失。之前剧情的交代可能是说更生人想要重新融入社会中有多么的不容易，而李父的出现则提醒我们罪并不会因为你的服刑而消失。

像社会上的江歌案一样，难道刘鑫没有被判犯罪，在道德的法庭上她也是无罪的吗？不然。换位思考，如果我是李父，可能也一样不会原谅王翔，会不会像李父那么激烈的去报复我也不清楚，毕竟很难感同身受。

与另一款大火的台剧《我们与恶的距离》角度不同，《与恶》讲述的是被害人家庭和凶手家庭之间的矛盾，并非是和凶手本身之间不可调和的矛盾。在看过噬罪者之后，我对于发生在王翔一切非常矛盾，一方面杀人犯的身份不可原谅；另一方面他只是 whipping boy，这一切本不应该他来承受。

人非圣贤，孰能无过，但一句轻飘飘的话并不能消灭犯过的罪恶。

很好看的电视剧，总结起来：前十二集看的很紧张舒服刺激，最后一集恶心到了。

故事讲的很牵强，一些人物的感情转变很突兀。他们明明还有故事，可就是这么遗憾地结束了。

一

角色分析

王杰：自己杀人，哥哥背锅。社会闯荡，人在成长。销售业绩不错，也在学会顾家和担当。可最后还是拖着和唐娟的感情不清不楚，也没有真正给怡安一个心灵安稳后方，导致怡安走向极端。说到底：他还是没有成长——没有说出自己的案底，没有替洪怡安处理后事（背锅），也没有交代向唐家道歉，只是审讯室沉默，在车里为人过生日。

王翔：全局最善良的角色，背锅侠。王翔出狱以后，明明会以为一切会重新开始，可是周围的人还是对他充满怀疑。世界以痛吻我，我却报之以歌。别人关注他，他就逃离。李晓君爸爸开车撞他，打他，他能理解：他们家欠人家一条命，不能反抗，要保持负罪感。多次和弟弟提到忘记过去，经常劝着阿标，要重新开始。可是他自己没有完全做到。

队长：局里看着很负责，不轻易相信证词，很聪明，常年关注王翔。王翔身边有风吹草动，他们都会第一时间介入。可是最大的漏洞就是：他们一直看着的王翔身心很健康，情绪很稳定，待人接物都很得体。当年即便是发现李晓君的尸体和血迹，就判定王翔杀人（虽然可以判定，但杀人理由不充分）。这和队长角色塑造前后矛盾的。

二

不合理之处

1，小爱和家庭差距悬殊，两人能上同一所私立学校，存疑。两人能够成为朋友，存疑。

2，唐娟死后，家人没有一点反应提到，剧情为了省片长可以不拍，但这里面涉及到小爱，潘奶奶对李晓君真相和王翔印象的改观，可以没有拍出来。

3，这部剧应该看作群像戏，其他角色都蛮丰富的，可也有很多戏份的宋克帆和李晓君哥哥妥妥成为推进故事的工具人。

4，洪怡安前面有些胆小（起初害怕和杀人犯哥哥独处，见面）傻呆（王杰多次出差借口都安心接受，在王杰口袋搜出验孕棒也能被忽悠过去）善良隐忍（去帮王妈妈做家务，王杰输出自己错事不离不弃）最后被激怒拿起烟灰缸杀人，可以理解是激情行凶（她本来是去谈判的，让唐离开王杰），可是镜头给她的时候，她面对唐倒下惊慌失措（这很合理），可是镜头接着就是她拿着烟灰缸对唐持续输出？？？？？

当然这个如果需强行解释：病名为爱。她所做的一切都是她和王杰是相爱的。但这还不够。

5，沈雯青竟然可以轻易相信王翔一家所谓的犯罪是因为她？沈雯青对李晓君和王翔走的很近吃醋，而且她也提议王翔和李晓君保持距离。那么王翔的“威胁杀人”怎么会因为她呢？？？还有她竟然为此感到自责，还问王翔恨不恨她？？？？

6，陈芷玲玩失踪也太过火了。不想回家可以理解，害怕面对妈妈也可以理解，但是妈妈和爸爸都不联系（手机坏了，不是问题）一下，电视也在报道失踪，居然可以心安理得到那种地步。。。。。

三结尾

真正的猎手会以猎物的形式出现。怀疑王翔说谎，但从未怀疑过王翔说谎动机。好像王翔通过他们眼中的证据，说出来他们想要的，就是真相。这是值得深思的地方。

在这个地方我不得不要表扬一下国产神剧《毛骗》的故事：在一些所谓的聪明人眼中，真相=我预判了你预判的预判。

所以想要隐藏真相，就要适当露出“马脚”：把自己当作鱼饵，聪明的“愿者”自然会上钩。

送给所有想要当生活的编剧的人。

这部剧我想给满分，虽然男主并没有犯罪，可他在所有人的眼里都是更生人，从他身边人的反应，可以看到大众对待更生人的态度，这就是人性，真实的可怕。而小君爸与怡安的最终选择，更是体现了“善恶就在一念之间”，恨堆积久了人就会失去自己，总是要找发泄口的，乖巧的怡安冲动杀人也是合理的发展。这部剧里一直没变的只有小杰，到最后也没能学会承担责任，现实生活中也有很多这样的人，可惜了两个爱他的女人，为这样不负责任的男人毁了自己的一生。