树海村

半半。喜欢清水崇的节奏，但不喜欢不能完整性细腻的很多方面的排布，细节上的陈述与设置粗糙又不精心，感觉就是在走过场一样，不出错就好的感觉，艺术上的魅力感这部真太少，喜欢的唯一一场和尚超度那场还有帐篷内盒子那段，但也短短，并被其中的“掐断剪辑法”一下子把分值彻底的打回了负分。全片最出彩的就是运用多人视角的蒙太奇映照方式来做潜台词潜剧情的交代，也交代出全片导演真正想要论述和探讨的，关于不被需要的就会被抛弃遗弃遗忘，不被需要的人=当被诅咒的人，一种意识层面的交涉和论述以及几分反省意味。树海村的那段历史是整部片承上启下最关键的点，在这个点上撒网而出的几环蒙太奇对应，也是清水崇一贯擅长运用的也是本片最出彩的地方。但影片整体有太多让人忍不住吐槽的点，拉低水平。比如像是缺乏资金而继续不下去的恶剪辑，比如年轻演员蹩脚令人很难代入的演技，比如还是像缺乏资金的背景音乐有气无力，连最喜欢运用的低频也兴致缺缺的样子。 还有细节排布上对于本来应该作为高手的清水崇而言，这部真的次太多了。艺术表现力也是半半，令人提不起劲。只能说有可圈的东西，但基本都不算出彩。 日本恐怖片这几年，就一部《来了》出彩，然后真断层了吧

初代咒怨的辉煌何时才能再现

今天聊聊日本电影《树海村》。

片名Suicide Forest Village (2021)。

《树海村》是一部日本恐怖电影，不喜欢的观众注意避开。

《树海村》是导演清水崇前作《犬鸣村》的精神续作，影片将两种都市怪谈结合起来，杂糅成了这部《树海村》。

一个都市怪谈是有着“自杀森林”之称的青木原树海。

另一个都市怪谈是诡异的诅咒盒子。

青木原树海位于富士山下，是一片浓密的森林。

每年都有很多人跑来这里自杀，大家普遍认为始作俑者是松本清张写的小说《波之塔》，书中两名主人公都选择在青木原树海自杀，作品发表后就不断有人前往这里自杀。而且这里树多人少，死后不易被发现，比较符合日本人不给别人添麻烦的性格。

另外这里还有一个历史传说，古代人们会把养不起的老人小孩和不受待见的人送进青木原等死，逐渐成为一座天然坟场。

诅咒盒子则比较符合鬼片气质，施咒者们切下自己的手指，放进这个阴森恐怖的盒子里，向敌人发起最恶毒的诅咒。

诅咒盒子里放满了血淋淋的人手指头，此外还有很多毒虫乱爬，看起来十分令人不适。

《树海村》把自杀森林和诅咒盒子两个传说结合起来，结合古代传说，构成了一个新的恐怖小故事。

古代那些被赶进青木原树海的幸存者们聚到一起，形成一个小村落，这就是树海村的雏形。

他们对赶走他们的旧人充满怨恨，于是切下自己的手指发起诅咒。诅咒盒子威力很大，被诅咒盒子选中的人家将会全部死于非命。

但也不是没有破解之法，如果很不幸遇到诅咒盒子，唯一能够拯救家人的方法就是自己主动选择牺牲，献祭自己，让盒子放过家人。

影片主人公姐妹俩当年正是在母亲的庇护下，才有幸避开了盒子伤害；姐妹俩长大成人后，又很倒霉催的和诅咒盒子扯上关系。为了救人，姐姐主动选择牺牲自己，把生的机会留个妹妹。

《树海村》的吓人手段并不高明，气氛营造也毫无亮点，整部影片看下给人的感受就是：那个拍出《咒怨》系列的清水崇哪里去了？

《咒怨》拍的是家暴，说起来还有一点儿社会意义，而《树海村》则沦为堆砌陈旧恐怖元素，在都市怪谈里出不来了。

如果能够换个拍摄思路，说不定影片效果会好很多。

第一种是用伪纪录片的拍摄方式探索这片神秘的自杀森林，将开头伪纪录片的拍摄手法一直延续下去，全片都是用伪纪录片的方式，慢慢探访提及历史渊源、诅咒盒子等。

第二种是改变故事主题，往预防自杀方面改编，让恐怖故事有一个比较积极的主题，而不要在吓唬人的化妆中反复。

合体都市怪谈，

整体了无新意。

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《树海村》这电影观感蛮怪的，简单来说就是不太好看，甚至不太恐怖（或者说有点恐怖桥段，但整体上却把握不住恐怖的核心），如果不是因为借电影节之际在电影院看，在家看恐怕都看不下去。

不过愣是要解读好像也能解读出一点东西和思路，为了不浪费这点票钱，决定赶紧写下来，过几天说不定也都给忘了。

《树海村》大的结构视点可以说第一部分是妹妹，第二部分是姐姐，但更具体来说在妹妹视点进入之前还有一个开篇，是多年前守林员老头意外撞见两个从树海里逃出来的小孩，以及多年之后有个搞直播的女生在树海里遇险。

之后就进入妹妹的视点段落，这个妹妹很怪，似乎能见到不干净的东西，而且对树海的事情也很关心，成天上网关心，后来又遭遇盒子出现的灵异事件，妹妹想要把盒子消灭掉，一直到放火烧寺庙事件。

这个故事为啥我觉得还能解读，入口就是，妹妹视点里涉及的这几个人物，其实和妹妹都没啥关系，通过妹妹视点的段落我们可以知道，盒子被人发现的房子，是一对新婚夫妻（结没结婚不知道反正妻子是怀孕了），我们得知这对夫妻中的男人和故事里的姐姐梅很可能有很深的情感关系，故事里出现了这个男人跟姐姐暗示自己的命运因为这个孩子所牵绊的段落，以及男人将一个打火机还给姐姐的段落，可以推断，这个打火机是姐姐送的，值得注意的是，后来监控画面里妹妹正是拿这个打火机在寺庙里放了火（妹妹的逻辑可能是为了把盒子烧掉，但为啥是姐姐的打火机？）

而这个男人的老婆，优作（好像是叫这名），似乎对姐姐和男人的感情是有所知的，在电影开始不久，也就是盒子被发现之前的段落，是姐姐在帮男人搬东西，边搬边聊，有打情骂俏之嫌疑，这时男人的老婆优作正在楼上透过窗户观察着。

从这个角度再往前倒一点，有个段落是姐姐通知妹妹要去搬家，以及搬家段落中姐姐指责妹妹来了不干活，那个男人还劝了一句你们毕竟是姐妹别这样吵。

我猜测姐姐是很清楚优作对自己看法的，（这个三角恋里每个人都心知肚明），但是为了避嫌还是非要拉着妹妹去帮忙搬家，其实这些人跟妹妹都无关。后面姐姐视点段落里还有一段，是姐姐来帮男人找失踪的老婆，方式是姐姐直接在男人的手机里找到了他老婆偷偷安装的寻人软件，姐姐很清楚他们仨的关系。

说回搬家段落，这里还有一句台词值得玩味，姐姐在男人面前批评妹妹说她就是这样总想让别人把注意力都放到她身上。

前面我们因为一直跟着妹妹的视点，顶多觉得她是个看得到鬼的少女，后来因为出了烧寺庙事件，我们才得知妹妹有病，精神分裂症，而且还从外婆口中得知了家族往事，多年前妈妈曾经带着两个女儿去自杀，以及打那以后妹妹一直没上学，而且一直怪怪的。

我关注的信息是妹妹一直没上学，以及她一直怪怪的。这两个信息，这说明至少三件事，一，在正常社会看来，妹妹不正常（原因跟多年前妈妈的事有关，但具体咋回事不知），二，虽然小时候遭遇过同样的事，但姐姐好像还挺正常，还谈恋爱（有合照似乎是同学关系），三，妹妹不正常不是突然的，恐怕一直都这样，但姐姐对她的态度却有点怪，感觉不是很亲近。

对了，还有个人物我没说，就是被烧寺庙主持的儿子，暂且叫他黄毛，这个黄毛，跟妹妹也没关系，而是跟姐姐似乎也有感情关系，有场戏是姐妹两人在寺庙同屋睡觉，黄毛直接钻进了姐姐的被窝，这态度可以判断两人关系之深不是一天两天了，而且姐姐还说了一句你这样可当不了和尚（后来寺庙烧了可不就当不了和尚了。。）妹妹当时听到动静直接就跑出去了。可见妹妹对姐姐的行为似乎也有不满。

啰嗦的有点多了，反正咱们抛开表层那个按顺序进行的恐怖故事，直接来看每个人的结局，优作死了，死之前孩子也没了（咋没的电影也没直接表现，但优作住院了而且脸上有包扎，是因为外力受伤了，而不是简单的意外堕胎）。帅哥男人也死了。后来姐姐在树海里正是被这俩人纠缠。黄毛也死了爹，自己也差点死了，但姐姐打了急救电话，接着给了个医院急诊抢救中的镜头，生死未卜，（但电影结局一段字幕后姐姐结婚了，丈夫是一个没给正脸但是留着黑色小辫的男人，虽然头发颜色不同，但至少都是长发，所以我怀疑这丈夫可能是黄毛，事实上电影这里通过晒衣服的行动给出了姐姐孩子的名字，名字印在被晒的衣服上，但字幕闪太快我没看太清楚。）

除了前面提到的这几人，还有几个人死了，这对姐妹主角的外婆，妹妹，还有医生。（医生的死有点功能化，是他跳楼把帅男人砸死了。）

简而言之，只有姐姐活了下来（可能还有黄毛），最后甚至还拥有了一家三口的幸福生活，结合电影开头姐姐所在家庭的处境，家里没有男人，妈妈死了，只有年老外婆，妹妹长期不上学还有点精神问题，自己的男人似乎也被别人抢走，这前后对比可以说发生了天翻地覆的变化。

所以我从这个角度回头来看这个故事，特别是这故事里最重要的两个事件，一个是前史里妈妈的死，一个是电影高潮段落，妹妹通过自杀（而且还特么是魂穿加自杀。。）的方式让姐姐从树海里逃了出来。来对这个故事的主题和真正的脉络进行一个猜测。

废话已经说很多了。。直接说结论（好像我也没办法那么直接。。）我认为当年妈妈的确是奔着要带两个孩子一起自杀的目的去树海的，而且这俩孩子的确是从妈妈身边逃了出来，而不是后面姐姐段落里所说的，妈妈是为了救姐姐，意外掉进大坑，然后让姐姐带着妹妹跑。事实上我认为这段情节在现实中根本没发生过，因为如果真是如此，电影开头姐妹俩从树海里跑出来，遇到守林员，为何要跑还非要守林员抓住她们？她俩可是在树海里没见到其他人，好不容易遇到个大人还开着车难得不应该像遇到救星？只能解释为她俩真的很害怕。

而她俩之所以能逃出来，我认为姐姐应该发挥了很大的作用，因为妹妹一直显得很木讷，而且因为这件事似乎受了很大创伤（看到不干净东西可能也是因为这个原因），照理说姐姐应该也很受创伤才对，但她没有，可能是通过什么方式压抑住了，也可能恰恰是因为当年逃走这件事是她促成的。

那么如何解释姐姐从树海逃走段落里妈妈劝姐姐快跑的段落？我认为这就是姐姐给自己的一种心理解释，她把这种创伤（妈妈自杀让这家人被边缘化，妈妈要带着姐妹俩自杀，她把妈妈抛弃了）转换成了妈妈的一种英雄拯救行为，妈妈是为救两个女儿死的。

同样，电影最后妹妹为了拯救姐姐而死，也可以说是姐姐的一种心理解释，事实上姐姐视点段落里姐姐似乎很关心妹妹，还曾主动去医院找妹妹谈盒子的事，但在电影前半段妹妹视点段落里，姐妹俩的关系并不融洽，通过妹妹的视点看，这个姐姐其实是冷漠的。

在联想到搬家段落里姐姐数落妹妹的话，我猜测妹妹的存在可能对姐姐来说也是一种负担，妹妹很边缘，这个家也很边缘，姐姐自己也逃脱不出去，而且妹妹的存在也可能会让她永远无法忘怀当年发生过的事。

我这个猜测还基于另一个逻辑，一般来说，如果当年真是妈妈救了姐姐，那么当下应该是姐姐作为拯救者拯救妹妹，结果却是姐姐再次被救，我只能说作者也许是故意的，这个姐姐两次被拯救的结构就是在强化姐姐的心理逻辑。

电影里提到树海村的历史，或者说被诅咒的盒子的来源，是过去日本把有缺陷的人送进这里让他们自生自灭（片中人说其实是因为人口过剩），而在现代日本社会，这里却成了自杀胜地，死在这里的人，不管是被动的过去，还是主动的现在，都是社会的多余人，边缘人，面对这样的社会，仍然活着的人要如何面对自己的身份和责任？我认为电影中的姐姐就是这样一个希望留在主流社会的人，但她必须处理自己那已经是边缘人的妈妈和妹妹（其实她自己也有责任也有愧疚感），她的方式就是把她们从边缘人转换成了拯救者，或者换句话说，她们是为了活着的人而死。我猜测导演是想通过这个故事和人物对日本社会的冷漠进行一番批判，这个冷漠是通过一种虚构煽情的方式完成的。

还有一个小点想提一下，那就是外婆的死。当妹妹烧寺庙事件发生后，姐姐家门外贴满了键盘侠的寄刀片威胁条幅，姐姐很受触动，接着外婆说她也没辙了。第二天外婆就死了。我感觉这段是想说外婆也没用了。保护不了这个家了。而家中有人犯法全家被舆论唾骂也是东亚社会常见的画面。这个事情对姐姐来说是很受刺激的，也可以想象当年妈妈的事对这家人有多大刺激。

大概想到的就这么多，大家当看个乐就好，其实我觉得这片更像一个奇幻片，只是有一些恐怖桥段，因为里面吓人的那些东西都更像设定，包括盒子，而不是其实是因为其人性（包括恨意）而让人恐惧的鬼。从这角度来说，这故事里有这么多莫名的设定也许也能说得通了。（盒子到底哪来的？为什么会出现在优作家？我只能说这就是姐姐所希望的，她希望这对夫妻都死，想想多年前这个盒子是怎么被发现的？正是童年时的姐姐发现的。）

清水崇自从轮回之后，

每一部电影都失去了吓人的乐趣，没有了商业片该有的卖相。

取而代之的是对"恐惧"本身为何物的寓言式表达。

对的恐惧定义没变过，倒是每一部电影都特殊照顾了某一类人的恐惧。

例如:

《稀人》描绘的是社会边缘失败者对于现实的恐惧。

《恐怖兔子》描绘的是女性逃避自我情绪真相的恐惧。

到了"日本恐怖村三部曲"，对象就成了群像。

《犬鸣村》描绘的是权力们对于历史真相的恐惧。

《树海村》描绘了看似平常的都市人群隐含着对生的恐惧。

P.S.大胆预言《牛首村》描绘的是群体内互相加害，被迫成为牺牲者。

所有的母题都绕不开他在拍摄咒怨时所阐述的:"因为心有恐惧，才会所见恐惧。"

但《树海村》有了稍微更进一步的表达。

关注恐惧，会放大恐惧，被其蛊惑踏入恐惧无法逃出。

也就是为什么母亲的鬼魂反复劝告:"不要再看了。"

如果说犬鸣村是边缘群体被权力直接抹杀

那树海村则是现代人自己变成了边缘群体，被吸引聚集自杀

和真正历史上的"树海村"生了断代。

盲猜《牛首村》将会是群体内互斗选出牺牲的人，被迫成为边缘人。

" 恐惧是没有根据的，恐惧之物只对本人来说才存在，如果说要有根据，那就是自己的软弱。"

非常有趣的是，

电影里看似平常开朗的角色们，随时破防，被蛊惑死去。

而看似孤僻抑郁的角色，却展现出对生命的高光时刻。

"我见过很多来这寻死之人， 正常的打招呼， 正常的交流， 正常的道别， 但是第二天早上就死了。"

------《树海村》

以看鬼片的邏輯來看，其實姐妹加媽媽都是靈 異體質。但比較有趣的是姐姐是屬於後知後覺型的靈 媒，盒子一直都是姐姐發現的，妹妹則是一直看得到鬼並能感應吉凶，而媽媽和妹妹能力相似，所以最後守護姐姐的工作換成了犧牲的妹妹。

論實力來說的話，其實姐姐很強，不過強歸強卻不知危險，有種蓋著眼開車的驚悚，媽媽跟妹妹都搭進去了，不久自己應該也跑不掉。

姐姐不是不知道妹妹的怪是真的有通 靈能力，只是奶奶不信這個，也為了不想被排擠長大後世故了不少，但關鍵時刻時她總能接受到妹妹的提示。至於說她實力強，因為她是事件的中心，但卻一直沒被「召喚」，反而是自己帶上盒子去了森林，那段遇到受難者的戲拍的很棒，個人理解是她釋放了這群 冤 魂，但代價是被反索命，後來遇見母親一事也是能力的象徵，以及姐姐的女兒也能看到妹妹。。。感覺是 通 靈者血脈啊，哈。

傳統鬼片這種不清晰鏡頭有種看電視節目的感覺，但反而更加添詭異氣氛，近年日本鬼片開始越來越多特效，但卻反讓人出戲，特效真的不是他們的強項⋯⋯雖然我還是有看到發毛的時刻，但很快的就被各種特效怪搞得歡樂起來，害的分數有夠難打，個人覺得是三分上不及四，故事人物比犬鳴村好（至少我覺得妹妹的眼神很到位），但犬鳴村有經典的毛人鏡頭，這部欠缺。

和《犬鳴村》各有千秋吧，之前說犬整體拍的非常工整，就完全是按黃金時代日式恐怖片模板拍的，所以少了驚喜，每一步都在預測內，但是勝在觀感上很流暢，看完不功不過。會覺得中規中矩。

而這部《樹海村》就能看出清水崇的求變之心了，還加入了不少奇幻元素，跳脫了傳統日式恐怖片的框架，甚至有那麼一丟丟《仲夏夜驚魂》的既視感。做了新的嘗試肯定就會有新的問題，比方說電影的節奏和情節的混亂

首先人物視角就挺混亂的，在姐妹間來回橫條，前半部分妹妹做主角，後半部分又跳到姐姐身上，並沒有一個很自然的角色功能的過渡，導致在敘事上面就出現了一些斷層的感覺。

然後就是情節上的，最明顯的一段戲就是前晚還在寺廟除邪的妹妹，天亮就到樹海探險了，結果跑出來晚上又在家裡做噩夢，使得整段戲很跳脫，這種跳脫的情節讓人在理解上產生了一定的混亂。

而且因為人物，支線眾多，所以這部電影的節奏就真心讓人覺得心累了，跳脫的劇情，昻長的時長，讓人沒有理解的進展，加上慢悠悠的敘事，都在前一個多小時挑戰觀眾的耐心

而且說是樹海村，但是確是圍繞著一個神秘的盒子“取子箱”展開的，沒有前作《犬鳴村》那種點題更強烈的感覺，樹海和村感覺在結尾之前都只是作為一個背景存在，而且因為人物、取子箱和樹海的情節來回穿插，觀感上真的挺累，感覺清水崇抓不住重點的樣子，沒有一個很好的敘事視角

而關於這個“取子箱”其實還挺有意思的，盒子裡其實裝的都是人的無名指，如果被樹海村看上了，就要獻上無名指，因為就像婚戒會帶在這個手指上一樣，獻出無名指代表和這個村子就鎖了，而所有的無名指被放進盒子，又成為了怨念的集成體，大有實體咒怨的既視感。加上它的威力強大，一般寺廟都鎮不住，可以說是一個恐怖版的定時炸彈了。

當然了，尺度還是這部電影的優點了，特別是在大熒幕上看到那些血腥的，怪異的，奇幻的情節，還是比較特別的體驗，並且電影還算是貢獻了2，3場高光時刻的，這點和《犬鳴村》很像，有亮眼的戲，但是整部電影卻是平庸的

對了，這部戲還有遼太郎驚喜客串，不知道這孩子怎麼又住院了，而且犬人屬性開始覺醒了要？

聽說這個系列要拍第三部了，希望清水崇在兩次的嘗試之後，能夠摸索出在新世紀拍恐怖片的門路，再怎麼說這兩部也比什麼《童使》，《瘋狂兔子》《迷宮3D》那幾部不倫不類的強多了！