世界奇妙物语2022秋季特别篇

今年秋季的好像没有以前记忆中的那么好看。全部围绕一个主题，像命题作文。几个故事好像都能隐约猜到结局，恐怖惊悚没有，幽默温情有一些但也不太多。 三角恋：好像总是爱得更深的人念念不忘。润的最后一滴泪有点分不清是欣慰更多还是遗憾更多，但终究来不及了。 礼宾员：唯一一个带点惊悚的故事。故事设定有点奇怪，不明白礼宾员这么努力地完成房主愿望的动机在哪里，给多少钱啊干到这个地步。不过还是觉得能够有人认真地记住你每一句话，帮你实现是一件很值得高兴的事情。催眠方式有点可爱，居然是唱催眠曲。 吾神：是不是我们每个人都不知不觉会变成讨厌的样子啊。渐渐地变得对周围的人漠不关心，甚至也不知道自己想要的是什么。儿时的愿望才是纯粹的，比如想要漂亮的洋娃娃，比如想和全家人一起其乐融融地吃饭。趁着能做多做一些吧，让自己开心也让周围的人开心。 等一下：最后这个故事很短，一看就知道是个轻松搞笑的，不会多揪心。每个人生阶段都跑出来了，相互争执，让人思索爱情和婚姻真的是用真心就可以了吗。不见得。年轻的男主女主间接地知道了自己今后的人生走向，最后未来也随之被改写了。真心是需要的，盼头可能也是需要的吧。

2022年不剩几天了，愿望不多，也不求实现，顺其自然啦。

明年的世奇还是会热心观看！

本季的世奇真是让我大开眼界——居然能烂到这种程度。四个故事没有一个及格，亏今年春天给了我那么高的期待值。及格线 > 4 > 2 > 1 > 3，不过怎么评分其实没有意义，都是一个字：拉。总评2分，剧本只有1分，另1分给本季优秀的视觉语言，但我以下评论以剧情为主。

1、前男友和三角恋（元カレと三角関係）

改编自Ququ的漫画单行本《死んだ彼氏の脳味噌の話》。原作是多个短篇后人类小故事，比如一个和已故男友的大脑共同生活的少女。TV出自原作第8-9话，基本是原样翻拍，脚本由いながわ亜美担当，2012年出道，第一次加盟世奇。

故事讲述遭遇事故、弥留之际的润君通过脑电波操控机器人来找前女友。前女友已经和新男友同居，被冷暴力还深爱他，他大肚地允许女友帮机器人完成心愿，比如借住、和她聊天，甚至最后三人约会，最后机器人含笑九泉，女主更爱男主，男主也学会了对她好。

宫吧老哥最爱的NTR情节！男主萌生绿奴兴趣，女主始终被无脑物化，机器人献出自己的生命，成就男女主情趣的柴火堆。痛，真的是痛，应了一句老话：舔狗不得好死。

本季的四个故事各有各的烂法，但有两个共同的毛病：一是不奇妙，二是人物行为毫无逻辑。以本作为例，脑波遥控机器人，二十年前和我说奇妙我还能接受，这都2022年了，哪怕结尾稍微反转一下，说机器人其实是已故的润君的思念体，也比这真就是他在临终之际在操控来得强。想起08年秋《身体租赁》就已经玩过类似的桥段，老富婆临死前操控少女的身体完成心愿，但那个故事的好玩之处在于看少女身老妇心的反差，而且其最后的反转也不是靠操纵身体这个脑洞设定，而是另有一条故事线。本作倒好，直接不装了，平铺直叙讲完故事。润君浑身插管用脑电波操纵机器人，和他四肢健全但是癌症晚期所以亲自来找女主，两者有什么区别？本质上没有，只不过编剧觉得让机器人来演，能令这个故事不那么恶心罢了。

说回人物动机，本作中的三个角色看似都发生了变化，但实际上一直在原地踏步，重复父权社会的逻辑。女主无非是从恋爱脑中清醒了一瞬，看到男主至少不冷暴力她了，觉得老公真棒，又继续爱下去。男主呢？一开头纯粹是畜生，后来觉得舔狗也算是个可怜人，大发慈悲把「自认为属于自己的」女主借给他一用，就自我感动得不得了，还觉得自己对女主也仁至义尽了。结尾女主抱着死了的机器人哭，他说“回家我给你做纳豆炒饭，润说过你爱吃。”像不像二十年从没做过家务的老父亲忽然给老母亲沏了一杯茶，老母亲就觉得他太体谅自己了，泣不成声？实在是无语。更无语的还在后头——一模一样的价值观还在第三个故事中再次出现。

骂了那么多，凭良心讲，本季四个故事的视觉语言都做得相当不错，第一个故事很有电影感，清冷的色调甚至让我有在看drive my car的错觉，孤独又舒适。第二个故事许多镜头的构图相当教科书。第三个故事的音乐让我眼前一亮，甚至在一些时候能代替烂得抠脚的台词来表意。可惜都无法力挽编剧的狂澜。

2、接待员（コンシェルジュ）

原创剧本，脚本金子洋介，2015年出道，第一次加盟世奇。故事讲述女主是艺人兼单亲妈妈，入住高级公寓后，获得一个能实现所有愿望的管家。

标准的“欲望-反噬”题材，早就被写烂了。万能恶魔人设的管家，在漫画里一抓一大把，就差名叫塞巴斯蒂安了。而且这种人物的设定不外乎性格钻牛角尖，主人随口一说“xxx能不能去死”，他就立刻去把ta杀了，到最后主人肯定会因为自己的无心之言把自己搞死。惊人的是，世奇本作1:1重复了以上的陈词滥调。

管家先是帮女主做家务、当经纪人等，后来帮她除掉了纠缠的前夫——25分钟的剧，第7分钟女主就看到前夫已死的新闻，直到第20分钟才意识到是管家杀的。换作是两小时的电影或十几集的电视剧，给女主降智我还能理解，可世奇本来就是编剧秀脑洞，这下反而让我觉得自己被人工降智。随后女主和管家的关系开始失控，她无意间说“家庭和工作，两者做好一件就好了”，管家就逐渐夺走了她的工作。女主在第20分钟终于意识到，和管家对峙，管家说“我懂了”，女主明白他是要去杀了女儿，追他的途中，被之前她因为有了管家而解雇的旧经纪人痛死。结尾揭蛊，管家效忠的其实是女儿的愿望——永远和妈妈在一起。

结尾勉强算是有效反转，虽然也不难猜，但整个故事如果能顺着儿童心理的残酷来拍，其实可以很有趣，至少没有本作那么陈陈相因。本作且不提管家的万能人设无凭无据，虽说他一开始就说的是实现“你们”的愿望，但他和女儿之间的互动表现得实在太少了。其实从意识形态分析，本作有惩罚女主的意味，虽然看似是在刻画她兼顾家庭和事业的辛苦，但却把她描绘成一个欲望无边的坏女人，最后降下惩罚。其实本作开篇第一幕就是女主站在高级公寓大堂，保安嚼舌根说她是出轨所以前夫才和她离婚。厌女社会之下，很难写出三观正常的剧本，连世奇都救不了。很简单的问题，把女主换成单亲爸爸兼艺人，还是这个管家，也会不令我反感得多。

3、少神（わが様）

原创剧本，脚本保木本佳子，担任很多漫画的原作，第一次加盟世奇，好像也是第一次写TV脚本。

灾难性的剧情。男主是事业有成又恃才傲物的设计师，PUA下属，在家践行丧偶式教育，妻子和儿子都畏惧他，他还觉得自己赚钱养家，是个好父亲。他自己出生于单亲家庭，从小没有父亲。典中典的东亚家庭。故事讲述他携妻儿回乡下奔丧，在阁楼里发现“少神”，一个座敷童子一样的小鬼。他想起母亲生前说，如果遇到少神，给他他想要的东西，就能实现一个愿望。所以在乡下的几天里，他一直在尝试少神究竟想要什么。给的东西错了，少神就会恶作剧，但男主和前一个故事中的女主一样弱智，也是剧情过半才意识到这一点，所以先前一直冤枉自己的儿子。想想就觉得窒息，本来丧偶式家庭也能达到平衡，儿子就当父亲是个可怕的死人，这下服丧期间，不仅要天天见面，还要被他PUA、当出气筒。有一幕是，男主为了揣摩少神究竟要什么，握着儿子的肩膀问他“你有什么想要的东西？”儿子战战兢兢地说“没有。”男主穷追不舍，儿子快哭了，憋出了一句“对不起。”母亲在一旁看不下去，过来挡在儿子身前说“已经可以了吧，”带他离开，男主困惑地耸了耸肩。我看得都胃痛。更可怕的是，本作的主角是男主，而编剧完全是在与他共情，所以本作一方面有许多他在职场和家中少言寡语、阴晴不定的威权场景，一方面又有他在阁楼里尝试讨少神欢心，大量的自言自语独白，令完全无法和他共情的我觉得不寒而栗。把少神换成上司或偷情对象，毫无违和。

结尾是出乎意料但莫名其妙的反转，实际上少神就是儿时的自己，他要满足的愿望，其实就是自己儿时父位的缺失。其实我看完前五分钟家庭背景的铺垫和少神的出现，就已经能猜到满足神的愿望，其实是为了满足人的愿望，男主在寻找的过程中会化解自己家庭的问题。但我原本以为他会改过自新，在帮助少神的过程中去理解自己的儿子。没想到，编剧不当人，本作居然是一个男主自我救赎的故事，妻儿全是工具人，为了他的自我感动。结尾，男主牵着少神来到家里，把它安置上座，自己把儿子抱进怀里，亲亲热热地吃饭——你不如把儿子当祭品得了。

看了一圈评论，才意识到本作的题目“わが様”（waga sama）其实暗示了少神就是自己，不过这一点在汉化名“少神”中完全看不出，算是给反转增加了一些合理性吧。

4、且慢！（ちょっと待った！）

原创剧本，脚本赤松新，负责过18年秋《幽灵社员》的脚本、《明天的我》的原案，前者还行，后者很烂，还做过19年秋的《锅盖》的脚本，有点烂，不过好歹算是本届世奇唯一一名熟面孔。

和往常一样，本季的前三个故事都是约30分钟，最后一个稍短，15分钟不到。场景是男主在餐厅里和女主吃饭，想要向她表白，忽然10年后的女主、15年后的男主、20年后的女主等等，一个个走过来，劝他们要/不要在一起，彼此吵吵闹闹，大概就是婚后男主会不顾家，女主会受不了离婚，但男主会发财，女主又想要为钱复合，男主又抓到她出轨等等。这个脑洞我见过无数次了，哆啦A梦里的都比本作有意思。让我感到不快的还是父权制，虽然设定是男主在扭捏要不要告白，但实际上男方始终掌握主动权，未来的这群人个个都像男女主的父母，在集体商议女主应不应该“嫁给”男主。最后的反转是他们都走后，男女主角尬住，餐厅旁听到全过程的两个人来劝他们“要相信感觉”，一通鸡汤输出，男主告白女主答应，而那两个人其实也是从未来来的男女主角的孩子。

虽然脑洞和情节都没意思，但这个故事因为只有15分钟，反而情节紧凑，完成度最高，是本季里矮子中拔出的高个。

本季令我大失所望，各有各的烂法，总之我不会给任何一个故事及格，勉强说的话，及格线 > 4 > 2 > 1 > 3。脑洞低质量，甚至直接摆烂，毫不奇妙。写不出脑洞，就只能往普通的情节剧上靠，但每个故事都散发着浓浓的父权气质、爹味说教和自我感动。写评论那么多年，从没有一期世奇烂到令我觉得被冒犯。建议回炉重造。

收看每年春秋两季富士电视台的《世界奇妙物语》，对于我来说，已经是持续了十几年的传统。昨天晚上，2022年秋季篇播出了，四个短故事主题都围绕“许愿”展开。

第一个故事叫《三角关系》，土屋太鳳主演。女主角的现任男朋友总是盯着手机或电视，对自己带搭不理。突然有敲门声，打开一看，是一个可爱的小机器人。机器人是前男友的分身，它从此住进了这个家里。早上帮冲咖啡，晚上摘来女主角最喜欢的花。它的关心备至，使女主角逐渐怀念起往日时光。但当她提出见面的时候，机器人拒绝了。原来他出了一起事故，已陷入深度昏迷状态，但新型科技可以捕捉微弱的脑信号，将它放大，并直接以此控制一台机器人。现任男友觉得是一个骗局，尾随到和机器人公司合作的医院，看到昏迷中的情敌，果真如机器人所说，不尽为之触动，答应满足他最后的心愿。他开车接女友和机器人到江之岛海边，自己当证婚人，为他们办了一个形式上的婚礼。仪式过后，机器人突然不动了，女主角和现任男友都陷入深深的悲伤。这个故事中，转变最大的一个人物，是现任男友，他被那个寄托在机器人里的意识感动，从此由“犬儒”转入“行动”，他变得更关心自己的女朋友，更珍惜这份爱。这个愿望的主题，由前男友的依依不舍，深刻感染了现任男友对爱的珍惜，传递了爱的价值。但女主角却始终处于徘徊，在两个男人中犹豫不决。前男友则始终处在对一份已经逝去的爱的缅怀中，走向人生的终点。

第二个故事叫《仓房神灵》，沢村一樹主演。主人公回老家参加母亲的葬礼，在家里的仓房里看见一个小男孩。他想起自己小时候，母亲告诉他这仓房里住着一个神灵，只要带一件他希望得到的东西给他，就会满足自己的一个愿望。他给这个长得像小男孩一样的神带去了各式各样的礼物，包括糖果，布娃娃，恐龙，剑玉，但没有一样满足神的心意。并且每次从仓房出来，总遇上一些恶作剧，不是两只脚的鞋带被系在一起，就是被陷阱绊倒。他以为这些都是自己儿子的恶作剧，严厉地训斥了他。他是一个设计公司的老板，对工作的关心超过家庭，并且不论对谁，总是一副高高在上的样子，缺乏同情和关心。开网上会议的时候，他不承认自己的失误，还把员工骂了一顿，不小心把花瓶弄倒了，水弄湿了电脑。他又骂起自己的儿子，问他为什么往花瓶里放水。儿子说水的确是我放的，但之前那些恶作剧都不是自己做的。主人公才意识到，这些都是仓房里的那个神搞的鬼。他又去仓房把那个小男孩神骂了一通，神哭着消失了。之后他的儿子在楼梯上绊倒，摔伤了。他终于知道一切都是自己惹的祸，并跟儿子道歉。母亲去世四十九天法要，他们再次回到老家，这时候他已经悟到那个神其实就是自己，他想要的东西就是全家好好坐在一起，笑着吃一顿饭。

第三个故事叫《管理人》，観月ありさ主演。主人公是一个电影明星，她由于一些绯闻和丈夫离婚，跟女儿七海一起搬到了新公寓居住。这个高级公寓每户人家都配备一个24小时服务的管理人。母女一搬进来，管理人就帮她们把家具物品摆放得有条不紊。这个管理人还挺靠谱，女主人开始对他产生依赖。不久后，律师打来一个电话，说孩子爸爸后悔了，要争夺孩子的抚养权。女主角嘀咕了一句，说这家伙死了就好了。结果在第二天的新闻里，她知道了前夫腹部被刺，不治身亡的消息。这时候，偏偏女儿学校发来通知，希望父母双方一起出席活动。结果管理人假装成父亲随后到了学校，让母亲惊讶无比。由于经纪人的失误，电视购物主持人的工作也失去了。这时候管理人好巧不巧，给她介绍了一个接演电视广告的机会，她的工作开始重返正轨，并辞掉跟随自己27年的经纪人，全部交给公寓管理人负责。事业红火，忙得连女儿都没时间照顾了。她嘀咕了一句要是能在家照顾女儿就好了，结果第二天，她的工作都没了。她突然意识到，自己平时随便说出的愿望，都被实现了！她开始害怕这个管理人。一天回家，客厅里摆了一口棺材，管理人突然从里面坐起来，说是帮你试试舒适度。第二天，她被之前的经纪人刺杀了。原来，管理人实现的一切，都不是妈妈的愿望，而是女儿的愿望。女儿希望妈妈能永远陪自己，管理人就把她装进了棺材。这个故事是一个很好的寓言，它第一推演了一个极致化的愿望表达，就是说我们有的时候一些想法，并不是我们真正的愿望，而是一种情绪释放，但这个界限在哪里，我们真的分得清吗？第二是一个你以为是自己的愿望，可能是别人的愿望。一个按照自己愿望实现了的事情，可能根本是另一回事。

最后一个故事，叫《稍安勿躁》，渡辺翔太主演。主人公喜欢上了公司里一个晚辈女生，在一次吃饭的时候，他打算表白。突然另一个长相一样的女生出现了，只是显得老一些，原来她是女生10年后的样子。她从未来过来阻止自己，说你不要表白。看来她对以后的婚姻生活非常不满。突然，又出现一个和主人公一模一样的人，只是老上一圈，原来是15年后的自己，他劝自己还是要表白，因为那时候自己成了公司老总，妻子也不再抱怨。这时候突然又来了一个25年后的“妻子”，说的确表白会比较好。这时候又来了一个26年后的自己，说你不要表白，因为那一年妻子出轨了，和公司里另外一个家伙私通。本来安静的咖啡馆，人越来越多。主人公最后把这些人都赶了出去，他对女生说，我们的事情还得我们自己做主，最主要的，还得是以现在的我们做主。至于未来怎么样，那是未来的事了。这时候，又突然冒出来两个人，主人公毛了，说你们又是几年后的我们，放马过来吧！两个人一男一女，看起来年纪比自己小，他们坐在旁边的座位，说是看得太感动了，希望他们在一起。主人公最终像女生表白了。原来那两个人是自己未来的儿女。这个故事告诉我们现在才是唯一真实的东西，才是最应该把握的，人的一生，正是由这样一个个的现在组成的，在这个过程中，人会变化，事会变化，而这种流动本身，不正是生命最让人感动的地方吗？

四个故事都是温情的故事，围绕人的愿望展开。第一个和前男友的故事，当命不久矣时还有什么愿望？对待以前不会去做的事情在生命快要终结时会有什么不一样？我们没有可以代替自己的机器人，牢记珍惜身边人吧。

第二个故事略微恐怖，主人公的愿望看着并没有什么问题最后却被愿望所杀，在思考自己的愿望时需要考虑清楚自己到底想要什么吧！

第三个是最有共鸣的故事，在成年道路上迷失了的大人，重遇少时的自己，重新感知真正想要的东西。之所以叫少神，应该是来帮助自己所以叫神吧，而且因为只有自己能真实面对，所以也只有自己才能看到。成年人有时候认为自己长大了，会故意去尘封不想回忆的东西，但其实有些被我们封存的记忆，会以某种形式持续影响我们，所以面对过去与过去和解才是正解吧。

第四个故事看起来有些荒诞，其实可以看出人生的复杂，人生从来没有明确的结论，后不后悔这个问题在每个阶段都是在变化和成长的。而我们能决定的，就是当下，尊重并珍惜当下的愿望。被自己的愿望杀死也挺有趣的，有时候可能愿望不受自己控制了，忘记了最初的想法。

感谢这几个故事在深秋时节温暖我。

讲真 从大约10年前看第一部世奇开始 我几乎每年都会关注春季篇秋季篇更新 但是这个系列的制作水平一直在下降 我觉得跟演员没太大关系 主要是编剧导演都换了好几批人 原来特效不发达的时候 依旧能做到叙事高水准 现在 都是些看到开头就能猜到结尾的小故事 要悬疑没悬疑要恐怖没恐怖 2022秋居然水了三个温情篇 简直令人发指 本以为2022春回光返照 结果 2022秋看的我瞌睡 除了少神有点新意 第一个故事就跟硬塞了个跟钢铁一样硬的糖 第二个连恐怖都舍弃了讲的没头没尾 完成愿望到底是女主还是她女儿的？编剧是真的水平低的要死 第四个 凑数都嫌冗长 对比以前的老四水平 真的丢人丢大发了 要创意没创意要幽默没幽默 日本人估计都会觉得这期太水不配作为世奇系列

只要与“奇妙”二字沾边，甭管是科幻，奇幻，惊悚、还是怪谈，统统都可以成为它的故事。

截止到2022年，这部剧集一共创作了560多个奇妙的故事。

主题各异，题材广泛，类型多样，而且从1990年首播开始，三十二年来，脑洞就没关闭过，始终持续输出。

这就是想象力似乎永远不会枯竭的《世界奇妙物语》

我理解的《世界奇妙物语》是弱化人物塑造，强调设定，情节和情绪的。

它更多是把人物抽象成一种象征或者总结成一种现象或者性格，再从一个个小故事中，引出对问题的思考。

下面开始有剧透了，慎滑！慎拉！慎点！

持续开脑洞确实不是一个容易的事，这种短篇合集和看短篇小说合集差不多，并不能说每一则都精彩。但因为故事短小精悍，倒也不必苛刻。

有些手法和铺垫方式很有古早味，就显得很烂俗，会心一笑就好了。

这次秋季的SP的主题是——愿望。

一共有四个故事。

1 · 《前男友和三角恋》

2 · 《接待员》

3 · 《少神》

4 · 《且慢》

很有点主题短篇合集的味道，四个故事分别从不同的角度去理解和阐释“愿望”是什么。

第一个故事《前男友和三角恋》

这算一个温暖的爱情故事，设定简单，悬念也容易猜得到。

一个濒死的前男友通过高科技用脑波控制了一个机器人。这个机器人找到了前女友，并谎称自己重伤，希望在恢复期间陪伴在前女友身边。

女孩的现男友表现出一副无所谓的模样。

大家都猜得到，事情一定没那么简单，其实前男友是临近死亡了，他挂念不下他的爱。

他的愿望是和自己爱的人在海边举办一场婚礼。

当现男友得知前男友要死之后，也决定帮他实现愿望。

最终前男友临终前希望现男友能做出改变，给女孩幸福的未来。

这个故事简单直白，讲述也比较平坦，没有强烈的意外反转。用生死这样的大情绪去缝补一个爱情相处的问题，似乎没有找到契合的发力点。

如果说深爱便是关心对方、体恤对方、挂念对方，为对方着想。那我会认为这样的定义过于把爱情简单化和理想化了。

就是因为这个故事隔靴搔痒的模式化理解爱情，所以并不能把温暖的情感传递出来。

我有冲动给它改改设定（开始纯扯淡了哈）

如果故事里的前男友人物不是机器人，而是真真实实的前男友登门拜访，并且说自己即将濒死，希望完成遗愿的愿望，我们试想一下会是什么效果呢？现男友还会同意同住吗？还会同意婚礼吗？

我想这种三角关系的剑拔弩张会比机器人更强烈吧。

所以，我很可能会以这样的设定去构思故事的发展。

（嘿，这设定还挺带劲，我可以试试写出来）

第二个故事《接待员》

这个故事就带着些许的诡异气氛了，一对母女住进了一个高档的公寓，女士是一位演员，因为之前有偷情传闻，所以混的不好。刚搬进来，公寓里面出现了一个说是一对一服务的接待员。

这位接待员几乎无微不至，无所不能。他不断帮助女士。帮忙的事件不断升级，从装配电视，准备饭菜，到实现女士的愿望，摆脱前夫，让其事业再度发展。

因为女士的事业发展越来越好，女士抱怨无法兼顾事业和照顾孩子。看似她的每一个愿望都实现了，但结局意料之中出现了反转……

那位接待员到底是谁？他出场时，房间里的一副画也许暗示了他的身份——黑山羊，角上缠绕着植物，身旁围坐着女人——我认为是潘神。（也可能猜的不对）总之不是个好玩意。

影片整个的感觉更像是被一位伪装成善意的陌生者诈骗的故事。

如果细说，也可以理解成，依赖感让会让人失去自我。

因为这种依赖所以蒙蔽住意识，没看透自己真正重要的东西。

最后的死亡也是失去自我的一种暗喻。

最后女孩叫接待员爸爸，让人不寒而栗。

如果说一段关系并不是靠血缘去维系，那到底是什么可以定义关系呢？

《小偷家族》就探讨了这个问题。

这个短片在最后也浅尝辄止的点出了这层含义。

第三个故事《少神》

这个故事是个温暖的故事，也许放在日本的环境下更易引起共鸣。

一位父亲因为自己从小失去家庭的温暖，自己成为父亲的时候也冷冰冰的，还有大男子主义的高傲——认为是自己撑起这个家。

在母亲过世时，一家人回到老家奔丧，男人无意间发现了一位叫做“少神”的神仙。

这种设定特别有日本童话的感觉——能给家宅带来好运的座敷童子。

满足条件就能实现愿望在富坚老贼的《全职猎人》中也有类似的设定。

男子想要实现愿望，于是开始尝试给少神上供，可惜多次尝试也没有成功。

但他发现，随着失败的次数越来越多，似乎厄运开始纠缠上他，而且一次比一次严重。

最终他发现了少神的真面目，终于知道他需要什么了。

这个短片意义还挺明显——原生家庭的影响。

不管你愿不愿意，我们都会受到原生家庭潜移默化的影响，这也是一个我们要面对的棘手问题。

和原生家庭和解，是一个很复杂的问题。

这部影片给出了一种温柔的解答，尽管可能事实并非这样顺利。

但，迈出第一步始终是最重要的，勇敢去面对是解决问题的第一步。

思考一下你到底需要什么。

第四个故事《且慢》

这个短篇故事有一点Sketch喜剧的意思。

Game点就是不断阻止和规劝两位当事人是否要在一起。

在一家咖啡厅，男主正要向女主表达的时候，不断从未来穿越回来的，未来的两人时而阻止两人在一起，时而鼓励两人在一起。

根据未来自己们的说辞，现在的他们了解到未来自己将经历何事，他们经历事业的低谷，创业的成功，婚姻的摩擦，情感的出轨……

当未来的人全都离开的时候，男主犹豫了，他似乎要放弃了表白。

此时用餐的客人出面说了一番话，让男主坚定了信心。

男主决定表白，因为与其看到未来，不如把握当下。

我记得刘宇昆有一篇短篇小说叫做《先知》也是类似的主题表达，他笔下的故事比较冷静，但结局是温暖的。

在未来人的口中他们的生活并非一帆风顺，也充满了坎坷和风雨。

其实即便不说，我们的未来不也充满了未知的风险和未知的希望嘛。

这就是未来无限可能迷人的地方。

但作为创作，故事引出的问题就是——如果我们知道我们未来会如何，我们还会如何吗？

如果问题这么笼统的问，其实答案并没有那么复杂，因为我们终将走向死亡，未来是确定的，但我们还在努力让自己活得精彩。

所以即便把问题详尽得特别仔细，也终归是一个核心死亡的问题。

所以不管未来如何，当下，属于你。

但关于“未来宿命”的偷题问题很迷人，是小说作家的灵感源泉之一。

总体来说这一次的《世界奇妙物语》还是挺温和的。

收敛了很多细思极恐，有一种人生中出现小幸福的感觉。

（自己弄了一个公号，叫“电影药”，欢迎随手关注）