逆时营救

第一部单刷的电影，无论好看与否，都挺有纪念意义。不过好在，我喜欢，这已足够。

向来对杨幂无感，谈不上喜欢，更不会讨厌。这部戏中的她，饰演了夏天的三重人格，从第一重人格的懦弱，到第二重的冷静果敢，到最后的黑化，每一个人格都个性鲜明。在我看来，这就是成功。

相反老干部的演技并没有什么突出的地方，中规中矩，一如平常。配角更不用提了，除了小朋友以外，一个还比一个差...

剧情方面，肯定是比不上欧美悬疑片的，但也算紧张刺激，不至于无聊了……

不知道网上为什么那么多黑粉，我只想说，既然你不喜欢为何还要去看？是吃太饱还是怎么的？要不换你去演看看？

看了逆时营救，有些不解，因为小孩死了，所以夏天穿越时间去救孩子，最终第三个夏天干掉了崔琥，最终孩子得救，那么问题来了，如果孩子没有死，那么夏天就不需要回到过去，而夏天不回到过去，那么崔琥就不会死，崔琥不死，孩子就要被杀死，就需要穿越，穿越了崔琥就要死，如此往复，似乎形成了无穷尽的悖论。不过戏里说了，穿越回去的世界不是这个世界的过去，而是另一个平行时空的“过去”，也就是从一个时空的“现在”穿越到另一个平行时空的“现在”，两个时空没有直接的因果关系，在时间上也没有先后关系，也就是说在穿越时空而来的两个夏天的世界里孩子还是死了，而他们救的是另一个平行时空的孩子，时间对于每个个体来说都是一条无法逆流的河，你阻止不了它的奔涌，即使你能穿越时空回到过去，这个“过去”也不会是你当下这个时间轴的“过去”，那只是相对于你所处时间轴的“当下”在另一个时间轴副本上面的“过去”，它也是你的“未来”，确切的说是另一个“当下”，因此定义过去和未来，都是相对于当下来说的，无论用什么惊人的设备，我们也无法到达当下这个时间轴的过去和未来，也许时间的存在只有当下，过去和未来都只是概念之外没有意义的存在，最后彩蛋，孩子问夏天“怎么才能掌控时间呢”，夏天说“抓住它啊”。

这次国产科幻电影的尝试，到底哪儿出问题了？科幻迷们这么说。

过去以“科幻”作为宣传词的国产片，常常都会先引发一阵期待，然后却多以失望收场。这一次做出这种尝试的，是之前期待并不算太高的《逆时营救》。出乎我们的预料，这次虽然影迷评分仍然不高，但上映一周超过 1.7 亿的票房似乎做出了正面的回应。

为了得到科幻行业的专业意见，我们采访了科幻影评人电子骑士、科幻作家陈楸帆、科幻评论家兔子瞧、科幻小说作者高小山，未来局派出了影视创作总监邓韵、科幻研究者宇镭、小说编辑东方木、科技编辑毕庖，为大家呈现站在科幻创作角度的看法和分析。

我们关心的是：尴尬之处在哪里？什么因素让影迷群体评分不佳？又是什么吸引观众走进影院？

以及，我们距离第一个既叫好又叫座的科幻电影，还差多远？

感觉：片子总体评价如何？

看了片子，第一感觉很重要，那么作为科幻行业从业者，感觉如何呢？

陈楸帆 | 科幻作家：尝试是正确的

当前国产科幻片里，卡司已经是顶配，场景、动作都可圈可点，这步棋走的是非常类型化的一个路线。经历过不合格、刚合格的片子，才能出来一部还不错甚至优秀的片子，从不及格想要直接考一百分，不是容易的事。

宇镭 | 科幻研究者：是个稳健打法

《逆时营救》作为一部合格的科幻片，对中国科幻会有自己的影响。中国科幻电影从这个相对成熟的科幻套路开始，是相对稳健的做法。中国的背景怎么结合科研主题、未来特效，怎么反映中国人特有的亲情、友情、爱恨情仇，都是要一步步走的。可以说，它并不是拍给那些饱览西方科幻电影的科幻迷看的，而是给不特别在意科幻题材的大众市场看的。

△ 利用时间旅行试图挽回悲剧的故事，在西方科幻电影中很常见，比如《源代码》

电子骑士 | 科幻影评人：不过不失

故事框架算OK吧，但实现得不好。特效反而是最不必吐槽的，说明国内拍科幻片，钱和特效真不是最大的问题。在剧本上尚有不足——制作方面倒是基本合格。

争议：时间线到底乱没乱？

一部电影首先要做到的就是讲清楚故事，对于《逆时营救》这类以时间旅行为主题的作品，“时间线”自然是大家关注和讨论的焦点。网络上对电影的诟病大多集中于时空bug，但在这次采访中却意外地出现了分歧。

高小山 | 科幻小说作者：时空理念错位严重

拉个时空穿越类型的科幻片单，会发现《蝴蝶效应》《明日边缘》和《源代码》这类，仅仅主人公意识和主观经验上的时间穿越，更容易设置故事情节和电影场景。

既然时间回溯会产生平行世界，为什么最后的夏天，回到的是有第二个和第一个夏天并存的时间？其他的平行世界不存在吗？既然屡次强化了“平行世界”的概念，《逆时营救》却依然在一个极其单一的故事逻辑下进行——孩子被绑架，同事被挖走眼球，研究大楼被炸毁……这种时空理念上的错位，一方面是科幻设定的粗糙，另一方面也是剧作者力不从心的体现。

△ 《明日边缘》的主人公是在意识上发生时间穿越，可规避多条时间线和因果律的限制

东方木 | 未来局小说编辑：平行世界和时间倒流的设定解释

可以理解为它就是简单的时间倒流，只不过从你回去的一瞬间，世界分裂成了两个。请注意不要和别的科幻作品中“平行世界”的设定或解释弄混。

毕庖 | 未来局科技编辑：其实努力一把，也圆得上

其实可以理解为不存在时间线问题的纯线性故事，就是一个人在不同平行宇宙行动的故事。“黑化”的夏天遇到的2号夏天其实是4号，是从和第一宇宙一模一样的第四宇宙来的，所以最后撕起来。我可以说服自己这么想……

兔子瞧 | 科幻评论家：这不是重点

要求时间旅行电影强化时间线的复杂性，并不是商业电影的必要逻辑。这类片子的重点在于如何利用时间讲述一个新的可能性，而过于复杂的叙述逻辑无疑会增加观众理解的难度。

弱点：总还是有的“迷之尴尬”

糟糕的科幻片通常特效五毛或过于浮夸，第一眼就让观众出戏。《逆时营救》的特效制作基本合格，其违和感来自信息披露方式和角色本身，模糊的人物塑造常常令剧情的展开显得尴尬。

陈楸帆 | 科幻作家：信息的传达没有深入浅出

一上来就是先介绍背景设定的好莱坞套路，影片很努力地想讲清楚，但生搬硬套了很多科幻概念和名词，反倒显得山寨。演员在实验室里像做科普一样说着自己都不知道是什么的话，观众就更听不明白。我想起《深海浩劫》，以一场自然的家庭戏开端，用可乐罐子引出钻探压力、原油泄露的灾难性后果等信息，深入浅出地交代了人物关系，又把技术信息解释得很清楚。

△ 《深海浩劫》从家庭戏、从一个可乐罐子引出信息

电子骑士 | 科幻影评人：人设根本立不住，BUG也不少

杨幂饰演的夏天没有贯彻始终地设立起一个思维精明、缜密的科学家形象，只有几处点了一下她运用理智和思维的地方，比如在电梯里利用化学药剂的一幕。大部分时间你会觉得她完全是凭本能在做事。而且为了最后三个杨幂的设定，让她们有差异，第一个就非常地弱化。哪怕是把三个杨幂放在一起看，也还是不太像一个科学家。

细节bug太多，实在不严谨。比如大楼都被炸了电梯一点事没有，极其精密的时空仪器居然还能用！大雄怎么会知道杨幂穿越了几次？结尾三个自己相杀根本没交代清楚。杀人取眼球就在实验室里，楼下各种人来来往往杀手一点不担心？各种逻辑混乱的地方。

另外，两次穿越后的时间线基本是同一个，除杨幂以外的人物，包括同事、反派，举动都应该一模一样，需要有场景上的照应。这是时间型题材一个很重要的元素，比如《彗星来的那一夜》，会特别强调平行宇宙中相同的客观标志物，以变化的事物暗示不同的时间线。

△ 《彗星来的那一夜》中，不同人物用不同颜色的荧光棒做为暗号

东方木 | 未来局小说编辑：失了深度，可惜了

正常人真的很难对自己下手啊！所以设定个SR 数值变异能让这件事变得正常。但最后的杨幂还是黑化得过头了，一点矛盾和挣扎都没有，太脸谱化了。但这个SR数值变异的设定注定了穿越过来的杨幂一定会死。这样就少了很多人性的拷问。问题解决得简单粗暴，丢失了深度。

兔子瞧 | 科幻评论家：角色的问题还是没遵守戏剧逻辑

杨幂所面临的障碍实在太少，实质障碍只有那道需要三个人才能打开的门。而最后我们发现其中一个是始作俑者，另一个要搞定简直没有任何难度，于是障碍其实只有她自己？这就显得毫无价值，近乎一场闹剧。她的同事所形成的阻碍近乎喜剧桥段，而她所遇到的几次惊悚场景，完全是为了吓人而吓人，没起到任何障碍作用。

内核：科幻片的关键问题是什么？

《逆时营救》的问题，远不仅关于设定。回到过去不是一颗纯粹的 “后悔药”，伴随时空改变而来的连环意外、未知，才是这个设定的迷人之处，也是观众在离开影院之后还能继续思考的原因。

邓韵 | 未来局影视创作总监：对科幻的理解停在表面

从制作和整体观感上，只要不强调是科幻片，那还算及格。暴露了一个当下国内影视圈操作科幻项目的问题，即对“科幻”的理解仍然停留在元素层面，忽视了单一科幻元素背后其实有内涵、历史、规律等等。没有基于技术本身做什么深度的思考，也没有能够发挥这个设定最迷人之处和优势，设定的功能性、工具性过强。

影视圈实在太爱发明概念了，从固化科幻领域的“软硬科幻” 这个伪概念，到进一步打造出什么“轻科幻”、“微科幻”，其实暴露的都是强烈的对不懂事物的不安和生怕不能赶上热潮的焦虑。

电子骑士 | 科幻影评人：时间穿越被工具化

救小孩及母子亲情都是一种天然状态，下面没有真正的矛盾冲突，角色没有选择和变化弧线。《盗梦空间》是讲了一个爱情故事没错，但其整个影片都贯穿着一个inception，就是你的世界可能是被植入的意念！一个简单的出于情感的营救故事是撑不起一部“大片”的。科幻设定本身带来的问题和思考必须被故事呈现出来，不能忽略。

△ 仅靠爱情故事无法支撑《盗梦空间》这样的大片，科幻设定本身带来的问题与思考不可或缺

三个杨幂能不能在一块儿、为什么会互相残杀，这些在结尾之前都没有交代。科幻的主题在这里等于没有，如果情节换成请世外高人来救孩子，没救成又再找，也没什么区别。也就是说，时间穿越的独特性没有体现，只是作为救孩子的工具。

科技本身会带来什么，有什么危险，应该好好强调。动物实验一笔带过，即使接受人物两次穿越的成功是小概率事件，但基因突变对穿越后性格变化的暗示太不确定。于是后面三个人的互相残杀就模糊、立不住。

兔子瞧 | 科幻评论家：距离成功只差解决一个核心问题

破开《逆时营救》困境的最大难题是：回到过去拯救自己或者世界，这已经是被讲过千百次的故事。那么当这部电影要讲的故事已经毫无神秘感，该如何营造悬念？

解决这个问题的最糟选择，就是选择一个完全置身于其中的核心专家角色。因为这样的人物除了电影强加其上的戏剧性触发事件，在初始状态和达到目标之间，没有任何实质性的障碍。

这看似是编剧应该处理好的剧本问题，但其中的本质问题是对科幻类型特殊性的无知，是缺乏科幻叙事理论学习和总结的后果。

在科幻和奇幻类作品中，存在一个巨大的鸿沟，一个存在于 “情节推进”和“重构世界”两个过程中间的鸿沟，到现在仍然是中文影视创作领域没有突破的难题。

一个紧张刺激同时让人感同身受的故事，和一个颠覆认知的全新思想，是一部完美科幻电影应该具备的两大特征。这两者最大的连接点，是“信息披露”。一个好故事，最简单的追求就是“出乎意料”，让接受者猜不到最终的结果。一个新的世界观，则要从已有的概念和知识出发，一点点替换它们，最终重新构建出新的世界。

过早暴露真实信息，会同时毁掉情节和世界观的双重悬念。当然这不是要求创作者写出不同于任何一个既有作品的全新故事，而是在观众能够猜到后续发展的前提下，在叙事和展示中控制信息的流出，并经常超出观众的期待。

假设：如果能回到1小时50分钟之前重改一次？

既然有想法有方法，就一定能解决。

兔子瞧 | 科幻评论家：这个故事可以这么讲......

首先，霍建华是一个更有性格深度的人物，应该具有自己的行动驱动力。而杨幂应该代表观众打开新世界的学习曲线，从一个意外切入这个技术的本质。

背景：美国研究进度取得巨大突破但尚未进入人体实验阶段，本地实验基地即将被撤销，所长决定启动人体实验。霍建华在美国被排除在实验名单之外，因为他的理由被认为过于危险，于是他加入这边的实验室报名，真实原因是为了回到3天之前阻止自己的家人登上飞机。虽然这边只能做到1小时50分钟，但他已经想出办法，就是多次重复返回。

开始：杨幂是一个被技术人员（大雄这个角色的关系要直白一点）追求的单亲母亲。为了博得好感，大雄让她和小孩一起偷偷进入核心实验区。

已经多次重复操作，只差几个小时就能实现自己目的的霍建华遇到正和大雄、孩子在一起的杨幂，以孩子为威胁，要再次操作返回。混乱之中，他杀死了孩子。

杨幂决心回到过去，阻止霍建华。在这个过程中，她发现了人在不断回到过去的过程中会发生的变化，同时不断检视着自己内心的欲望和黑暗，最终做回了自己。以下雷同原片。

而不必修改的，也是目前版本最让人满意的一个设置，是杨幂三个不同自我的象征性，第一个无知而纯洁，第二个是克制的问题解决者，第三个则是疯狂的复仇女神。选择让第二个打败第三个，最终第一个幸存，这是一个不坏的人设，只要解决了三个平行人物的不同追求，就可以成为在感官和思考层面都得到认同的设计。

这样修改后，整个故事的理由不再是一个退休人员的心理问题，而是面对自己不可挽回的过去，每个人能如何处理和接受。这就让所有悲剧的选择具有了提升的空间，而不是“我挫败了一个老头子的阴谋还顺便净化了心灵”这回事。其次，这个过程让观众一点点知道这个技术的可能和缺陷，最终领悟一切都是关于如何接受过去，接受不幸和自己的错误。

△ 目前故事的理由，是被退休的所长的心理问题

无论是一小步还是一大步，至少中国科幻又迈出了一步

相比之前很多科幻电影对科幻内核的滥用，《逆时营救》迈出了扎实的一步。但问题仍然存在，距离核心突破还差一层障碍，这既是我们要继续面对的现实，也是从未来投来的微弱希望。但无论如何，我们至少仍能看到未来，看到有人走在继续探索的路上，即使只能照亮未来的短短 1小时50分钟，也是继续前行的依靠。

2017 年过半，相比我们自己纹丝未动的愿望清单，至少国产科幻电影总还是走了一小步，至少有人愿意继续探索和尝试，让我们继续期待和努力。

*感谢接受采访的电子骑士、陈楸帆、兔子瞧、邓韵、宇镭、东方木、毕庖、高小山。本文涉及的高小山观点节选自《新京报》，作者同意引用。

📝责编：兔子瞧，Raeka，船长

📝作者：布丁🍮，《不存在日报》记者，仓鼠饲养员。擅长吐槽，但并意识不到自己在吐槽。

【不会再回复了，每个人都会有自己不同的看法，不认同就点没用好啦，回复我也不会再看了，谢谢阅读，谢谢！】

【特地单独写了影评反驳我的那个，我有没有过分解读不一定，只是你不经过我同意截图我的影评侵权侵权侵权了，谁惯的你不经过别人同意随便搬运别人的影评啊】

截图直接搬运

一、夏天学历经历与年龄不相符，或许特工身份更适合夏天妈妈

夏天同学本科毕业后，八年中读了研究生博士还结了婚，并在生了孩子一年后离婚，独自把豆豆带到五岁大。 理性分析下这个人设 说是粒子技术研究多年，满打满算本科毕业后一共八年，对于一个从事物理行业的人来说，根本不能叫多年； 也别讲还有本科的四年，本科主要学习的是基础的物理，基础知识都没掌握好，不可能有业余时间搞科研，甚至研究生阶段也只能学个粒子物理的皮毛，从博士阶段才能开始进行科研； 夏天不光读出了个博士，还独自带大了5岁的儿子，我不知道她从事的粒子行业有没有存在辐射危害，如果有，是不是其中还要耽误一年用来怀孕和坐月子？ 这样算下来科研的时间在 四年（博士开始科研）到七年（从研究生开始科研）之间（硕博连读也在四至七年之间），就差不多研究成功粒子技术回到过去的技术，这“多年”的时间内，还要抽时间结个婚离个婚并独自带孩子，是不是很牛逼很厉害？是不是个天才？ 夏天能文能武，智勇双全，聪慧过人，车技过人，车撞了N次妆容精致刻意，打完撞完眉毛依旧精致，即便脸上有泥巴有血也一眼看出，实在太假了些。 不但和男主角贴身肉搏不落下风，虽说是一次次的转变进步，我并不觉得会进步的那么快，《源代码》《明日边缘》中的主角都是经历N次才慢慢变得强大起来，你两次就成了？ 第一次夏天同学连人带车从悬崖上跌落，几个大男人都挂了，为何夏天同学仅仅受了一点擦伤？还跑的那么快？立马跑回实验基地了。 金手指未免开的太大了。

那如果夏天是一个有秘密身份的特工呢，恐怖分子崔琥一直想窃取粒子技术完成不可告人的目的，一次在不经意间发现夏天妈妈的特工身份，因此想利用夏天来窃取这项技术，绑架了豆豆来威胁夏天，第一次营救失败儿子被杀，崔琥就威胁夏天用不成熟的粒子技术回到过去让她把东西偷过来，夏天第一次来研究所特工体质让她躲过一层层的安保系统，直入存放粒子技术的大本营，成功拷贝到粒子技术并回到过去，第二次营救也因为经验不足豆豆又被杀，目睹两次儿子被杀，第三个夏天彻底爆发黑化，联动三个夏天智斗崔琥，最终救出了儿子豆豆。这个即使老套一些，我觉得要比电影理科生一秒学会打架人设合理一些。

二、论证一下夏天第一次穿越后，向东研究员能不能被救。 A时空内崔给了夏天A一个小时的时间拿实验数据，然后夏天A回到实验基地，给向东A打电话，这时向东A还没有死，然后夏天A上了一个楼到向东A所在的实验室，发现向东A已经死亡并被人取出眼球。夏天A用了刚好一个小时的时间拿到数据回到绑匪崔身边赎回儿子（崔有一个看手表镜头，下一秒夏天A就开车到了），接着绑匪撕票，威胁夏天A回即将被炸的基地启动粒子技术穿越才能救回自己的儿子，然后夏天A促使翻车，这个时空内绑匪们A全部死亡，夏天A回到基地，这个时候基地还没完全爆炸，因此断定电影设定应该是夏天A用了较短的时间回到基地并进行穿越。 假设夏天A两次回到实验基地的时间相等（第一次回基地拿数据，着急救儿子，时间同样较短），也就是说夏天A进行穿越时，向东A死亡刚好一个小时。 这样推理，夏天A回到一小时五十分钟后来到B时空，距离向东B死亡还有五十分钟，为何夏天A来到B时空刚好赶上向东B死掉？ 三、无法解释的平行世界

A时空中的豆豆A被绑架，夏天A来到B时空救儿子，B时空的豆豆B恰好也被绑架，同样受到绑匪崔的威胁，夏天B来晚一步，向东都被杀，研究所都要爆炸。

夏天A又回到时空C救儿子，变身为黑化版的夏天A，情况与时空A和B都一样，都有爆炸儿子被绑架，区别就是大雄说了夏天你怎么又回来了？

情况一

黑化版的夏天A依旧穿越到的是在时空B，即时空B等于时空C，这样也可以解释没有黑化的夏天A也会出现在时空C／B，与黑化的夏天A和夏天C／B，一共三个夏天，但会与电影每次回到平行世界不一样，不符合。

情况二

如果时空B不等于时空C，那未黑化版的夏天A是不会出现在时空C，时空C只会出现夏天C和黑化版夏天A，只有两个夏天，与电影设定三个夏天不一样，不符合。

还有这到底是一个怎样的平行世界？每个世界都存在豆豆，豆豆都要被绑架，夏天都要离婚，绑匪老婆孩子都会空难，不能有没有发生空难的世界吗？不能有绑匪在空难之后接受不了事实自杀的世界吗？不能有没有离婚的夏天的世界吗？不能有没有生孩子的夏天的世界吗？每一个平行世界都一模一样，统一的配置，这真的叫平行世界么？这是穿越的傻瓜模式？

回复中有人说《时间线》《彗星来的那一夜》的设定是宇宙存在与我们的世界几乎完全相同的平行世界，平行世界是和我们这个世界几乎完全相同又不同的世界（极小变化不断分裂），《逆时营救》应该和这两个一样。

这就是说电影中时空A与时空B／C虽然近乎相同，但仍有区别，时空A中的夏天A回到时空B，看到的夏天B只是和夏天A极为相似的一个人，夏天A回到时空C，看到的未黑化的自己也是和她极为相似的自己，夏天C也与原始夏天A和夏天B极为相似但又不同，和可电影中并没有体现出来，主角配角们的衣服穿着，脸上伤，驾驶的车都是一致的。

而《彗星来的那一夜》会有不一样颜色的荧光棒进行区分，有被彗星压碎的手机和没有压碎的手机进行区分。

如果回到的就是本来的世界呢？

夏天A一直回到的是A时空的过去，第一次变身中级夏天A，捂上的是初级夏天A的嘴，二次穿越后变为终极夏天A，在中级夏天未进行穿越的时间点回来，也会同时出现三个夏天，也能解释大雄为什么会说：夏天你怎么又回来了？

四、迷一样的爆炸。

从绑匪崔按下爆炸启动装置，到夏天A逃回实验基地，研究所里设施还基本正常，建筑中的人还有这么多，撤离的速度这么慢么？这时爆炸后应该出现的景象吗？大雄研究员为何云淡风轻的站在旁边不急着撤离，他是有预感夏天要回来吗？ 研究所的电梯电力仍能够正常运转，夏天依旧乘坐电梯上下。建筑爆炸后，电梯不能乘坐难道不是小学生都知道的常识吗，夏天身为一个高学历的同学，竟然不知道？ 可能有人就会讲了，这是未来发生的故事，未来说不定建筑爆炸后，电梯是可以乘坐的，你也太小瞧爆炸所带来的十几万倍于大气压力的高压气团了，还是一个非常灼热的，极易扩张的气团，一个爆炸指不定建筑结构局部都被破坏了，电影中窗户玻璃分分钟被震碎，不是一部小小的电梯可以抵挡的了。

五、为什么不能连续穿越两个一小时五十分钟直接回到儿子被绑架前呢？

如果夏天A连续穿越两次一小时五十分钟一共三小时四十分钟，不是可以赶回家把儿子带走吗？编剧或许应该补充说明该粒子技术若连续使用对身体有破坏创伤之类的话。

六、电影小BUG（不要什么bug都要用未来来解释，一千个人心中有一千个哈姆雷特，以下bug仅是我个人看法） 1.开的什么牌子的车呀，怎么撞都没事。轮胎不瘪，追尾N次也能跑，这车给了多少钱做广告啊！（然而装的居然不是防弹玻璃，子弹崩一下就穿过去） 2.从悬崖跌落后，所有绑匪都死掉了？然后镜头一切换就到研究所了？夏天是怎么从悬崖下回到研究所的？ 3.美国那个最后一个实验品是怎么跑到我国来了？他为什么会认识夏天，中国海关是虚设吗？ 4.为何崔一直要夏天回到过去，在得知三个夏天同时出现后，依旧让夏天反复回到过去，这和救他的妻子孩子有什么关系？为何一定要用夏天做实验？ 5.杀向东的人为何不交代结局？（应该是被大雄用东西砸了的那个）还有和崔交易的人呢？

6.电影开头说这个技术还没进行到人体试验阶段，为何实验室会有人的实验服？

7.电影3d的原因？只有字幕3d吗？ 六、只救儿子会不会太单一。（这个不一定，毕竟夏天时间很紧，而且她口头叮嘱了大雄有爆炸的事，对她来说救出儿子才最重要，这条可以忽略了） 每次穿越后就单单想着就自己的儿子？为什么不能顺带阻止大楼的爆炸呢？为什么要再经历一遍爆炸呢？为什么不救救自己的朋友呢？朋友被挖了一回又一回眼睛，当然夏天如果和这位朋友关系不好那就另当别论了。穿越的格局能不能大一些，虽然主要是母子亲情，那也别把其他的也给彻底忽略了。 ———————————————————

个人打三星的理由

1.这部戏夏天的戏份至少有个75％，类似于《超体》7.0《攻壳机动队》6.5《神奇女侠》7.2，是一部围绕女主展开的电影，我并不觉得《逆时营救》的女主男主动作戏特写视觉效果有我刚才讲的几部电影好。

2.演员演戏扣半星（整个剧组从主角到配角，以及老戏骨），演戏固然重要，但一部电影的好坏不光光在于演员的表现。

演戏问题在于，比如所长掏出枪，讲述事情真相的时候，爆笑，十分像喜剧了，老戏骨也会失算，更别说年轻演员了。

3.我前面说的所有bug扣一星半（逻辑实在是有些欠缺）

——————————————————— 都说了夸交给粉丝了，要怼我请一条一条的怼，怼我挑出的漏洞电影不完善的地方，请别张口闭口就说不客观，敢问我挑出的哪条不是电影存在的问题。

我说的「我打二星是基于粉丝五星的基础上？」是针对开头有一个人回复说我打二星不客观，这不代表我就要打个二星作为回击，我并没有如此无聊。那个人的回复他可能自己给删了（我是没动，我如果动的话肯定连我自己的也删了），只留下我的了……所以可能有误解……我刚刚删除了那个可能有误解的「二星基于粉丝五星的基础上？」（目前为止所有回复我只删过这一条），后两条回复是明显能看出我是在回复别人而且说明在挑刺而且不针对演员。

我打二星是因为这是一条吐槽的影评，不是因为粉丝，谢谢你们了。

【提醒个别粉丝，刚注册的豆瓣账号评价是不能打五星的，会被鉴定为水军刷分，用空不如多标记几部片子提高权重，别私信骂人！】

啊？告诉我 杨幂这几年就不能去锻炼锻炼演技吗？ 除了哭那里能看 就是一个放大版的林萧！！演技一如既往的烂 还天天瞎几把炒作 就不能去锻炼锻炼演技 无fuck说 霍建华还是依旧面瘫…… 嗯 bug不是一般的多啊 不能请个物理学教授什么的做顾问吗？平行世界和回到过去真的是一个概念吗？！！还是我没看懂？？？而且那句大熊的你怎么又回来了 这个超级bug…