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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 梦想实现了，为什么我却感到后悔和恐惧？（看不懂的看过来，内容小解析，帮你看明白，笑）
简而言之，这个电影内容就是讲了女主为什么会有这个问题。
其实故事没有什么复杂的，就是讲女主从怀揣梦想离家到梦想实现的过程，以及梦想实现后的内心感受和自我挣扎，内容是现实+回忆+妄想。
只是说因为导演用比较混乱的剪辑来表现Aki嗑药后的迷幻精神状态，所以看起来会比较让人困扰。
特别是对不太适应碎片化叙事方式的观众很不容易分清，到底哪些是虚幻哪些是现实。
实在是太不友好了，笑。
下面是我的理解，希望对大家有帮助。
从电影开始到片名出现，这段完全是现实。都是AKI的真实经历。
Aki成为了明星接收采访，去参加欧若拉的kaito周年祭，到得知欧若拉就要关门为止，请不要怀疑，这部分虽然出现了小女孩和小丑，但是也是现实世界，只是这个时候的AKI已经开始嗑药，出现了幻觉。小女孩是幼年纯真的她，小丑是现在的她的心理投射，之所以是小丑，是因为她觉得那就是现在的自己（这点后面的剧情会解释）。
也就是说AKI十几岁的时候怀着成为女演员的梦想离家出走，遇到了Kaito，被收留，开始了做魔术师助手的工作，然后被后藤发掘参与话题电影《东京哈姆雷特》让她在半年内窜红，成了炙手可热的明星。
然后剧情进入了主体部分，就是在Aki参加欧若拉的Kaito周年祭，得知欧若拉就要关门，在后台精神恍惚（此时可能还是处于磕过药的状态），看到了才初到欧若拉的自己，影片才拉开了回忆+妄想的大幕。
从AKI看到青涩的自己推门进入欧若拉，到最后炸掉欧若拉，这部分内容全部都是回忆+嗑药后的妄想。
这部分是整个片子最复杂的部分，主要是因为其中的回忆和妄想都不单纯。
包含了Aki的真实回忆，纯粹的妄想和通过妄想改装过的回忆。
这部分因为影片是乱序的，我不按影片的时间线，直接分类说好了。
1.真实回忆
在欧若拉做魔术师助手，和Kaito相爱的点点滴滴，Kaito突然死去（理由片子没有直接交代，从剧情推断，可能是梦想幻灭后，精神抑郁而跳楼自杀），她陷入悲伤。为了自己和一直希望自己实现梦想的Kaito，Aki一直努力想办法去实现梦想，遇到痛苦的事，就回忆和Kaito过往的甜蜜让自己挺过去。
去参加女演员试镜，被制作人后藤发掘，和酒吧老板说起自己要演电影了。
为了制作费用在后藤的安排下去俱乐部见黑帮金主，通过潜规则，Aki终于实现了梦想，成为了一名女演员。但是此时的她已经身心俱疲，伤痕累累，单单是回忆Kaito已经无法让她忘记痛苦，她开始喝酒嗑药麻醉自己逃避现实（这段的真实回忆出现在开头，就是群魔乱舞的夜总会部分，Aki自述说：我已经到了极限）。
窜红的Aki开始了各种活动，窜红，在俱乐部和相关人员吃饭的时候，她的目光看向包间，仿佛看到自己为了当上女演员的所做所谓。她开始厌弃自己，思维更加混乱（这也是小丑出现的原因，小丑就是她自己，Aki觉得自己很可笑，很丑陋，自我厌弃）。
2.纯粹的妄想
这部分内容主要是Aki内心的恐惧和摆脱过去，是纯粹的幻想，没有在现实里发生过的事。
内心恐惧部分。
窜红的Aki担心被人知道她通过潜规则上位使自己失去已经得到了一切，在妄想里展现了她刻意想忘记过去，但被报纸揭露与黑帮有交往。
Aki有年龄危机，担心被制作人抛弃，担心被更年轻的其他女演员取代，在妄想里就是开始采访她的节目，变成了采访她在试镜时遇到的年轻对手，自己被取代，她疯狂地到处找后藤。
因为嗑药，看到小丑等幻觉，Aki担心自己会疯掉，在妄想里就是各种疯狂的表现和最终进了精神病院以及精神病院发生的种种。
最后为了摆脱幻想，不再沉迷过去，和Kaito分别，炸掉了代表过去的欧若拉。
3.通过妄想改装过的回忆
前面你搞明白了，这部分内容就比较少了，主要是一些Aki为了逃避和同自己的内心作战，改动了一些回忆
一部分是在Katio自杀的过程，还有一些和Kaito在一起时候，有的时候过去的Aki有时候会变成现在的Aki。因为Katio的死是Aki始终无法直面的，以及Kaito一直活在她心里，Aki用这些来安慰现在的自己。
还有就是Aki在想象里反抗了潜规则她的黑帮金主，逃到夜总会吐出药做弹药部分，因为这部分的真实情况我们前面已经知道了（现实里，她没有袭击金主，顺利当上了女演员，逃到夜总会只是为了麻醉自己买醉嗑药）。
好了，其实到了这里，我觉得电影也说得也差不多了。
我们已经明白了女主在故事开头为什么觉得自己已经到了极限，梦想实现了却只感到恐惧和后悔。为什么会开始了一场到底是逃避在过去溺死，还是直面恐惧，接受自己，活着下去面对未来的内心激战。
当然，看到最后我们也知道了结局。
现在你看明白了吗？！
2 ) 电影里的「粉色崇拜史」
就好像上帝捏爆了蜜桃溅出来的汁子，处女素面儿内裤上停在肚脐下方的蝴蝶结。
[睡美人之终]是一出尺度特别大的戏。
开场就是数不清的奶子，在充满电子音乐和迷幻灯光的Club里晃荡。整个屋子「性」的意味特别强烈，每个人都在不停地操，什么姿势都有。
他们一下又一下撞击着我的电脑屏幕，这使我如坐针毡。不，不对，是如坐在一堆生殖器里面。
然后，大面积的粉色光线泼将下来，在人的肌肤上流淌。甚至淌出门去，涌向街道、天台和月亮。
世界登时一片魂颠梦倒，人烟喧嚣被隔绝在身后，刚才还浸泡在酒精和肉欲中的红男绿女，一下成了骨肉皮都干净得剔透的孩童。
该怎么形容呢？就好像上帝捏爆了蜜桃溅出来的汁子，处女素面儿内裤上停在肚脐下方的蝴蝶结。
有人说这叫蒸汽波，不，它只是粉红色。
1953年，玛丽莲·梦露27岁。
什么概念？年轻是年轻，但到底和十六七、大腿一掐一骨朵儿水的时候不同。张爱玲怎么形容来着，「一个过了时的人」。
可是梦露没有。她在[绅士爱美人]里扮演一个舞女，穿荧光粉套装，唱《钻石是女人最好的朋友》。
非但不过时，还被媒体评为「最富魅力的女性」，尤其搭那身儿粉衣裳，满是少女的娇嗔与俏皮。
老天爷，我真怕她像颗糖似的化了去。
在此之前，还无人能将粉色穿去银幕上。
别说是银幕，就是穿着去第五大道逛商场，也会被人嫌怪模怪样。毕竟男人才穿粉色，你这么穿要是被瞧见，还不够人笑话的。
怎么讲，文艺复兴早期，有一幅《圣母子女图》，画上是婴儿时期的耶稣，穿的就是粉色的衣服。
到了18世纪，天主教盛行，粉色更被认为，是「被稀释的血液的颜色」，有男子气概。
于是，拿破仑带领着骑兵团，穿上了这种粉色军服，战无不胜攻无不克，令半个欧洲见之胆寒。
没办法，那会儿的印染技术实在不发达，粉色是稀罕物，又有阳刚气，作为男性的象征理所当然。
好在19世纪以后，德国发现了一种合成染料，叫苯胺，价格便宜，非常耐洗而不易褪色，很快风靡全球。于是，粉色步入寻常百姓家。
可惜，百货公司仍在鼓吹男人穿粉色。
乃至1918年，《家庭妇女期刊》都在理直气壮地说，「粉色是更强烈坚决的颜色，适合男孩。蓝色更柔和更精细，适合女孩。」
如此看来，[了不起的盖茨比]里，李奥纳多在20年代的纽约穿一身粉色西装，实在算不得奇怪。
多亏了玛米·艾森豪威尔。
1953年，她去参加丈夫的总统就职典礼，穿了一身儿镶满水钻的粉色大摆晚礼服，细腰不堪一握。
几乎是一夜之间，各大商场墙头草一样，纷纷将粉色与女性气质划等号。道奇汽车还推出一款粉白相间的车型La Femme，说是「专为女性设计」。
连厨房都变了色。也不知是哪里的家居公司，将碗柜、案板、洗手池都刷成了粉，西柚汁儿似的。
大银幕上也有。梦露在[绅士爱美人]里粉装出镜，赫本紧随其后，拍了[甜姐儿]和[蒂凡尼的早餐]，都是一身儿粉色行头，出自纪梵希的手。[甜姐儿]还有一段叫《粉红想象》的插曲：
粉红牙膏、粉红香波，从现在开始，女孩只要粉红粉红粉红！红色已经死去，蓝色已经过时，绿色显得轻浮，棕色太多禁忌。
赫本也在一次采访中说，「我相信粉色」。
说来惭愧，还真是我们抢了男人专属，令粉色在相当长的岁月里与「阳刚之气」八杆子打不到一块儿去。
也令电影对这种颜色的崇拜，汹涌而来。
粉红豹不明白，油漆工为什么要往墙上刷蓝漆。他偷偷尝过那种漆，觉得味道不好，还拎了一桶粉的过来，一层层刷过去。
油漆工也不懂，墙壁怎么变成了粉色。他十分生气，端着桶子就往上抹，企图用蓝漆遮盖过去。
这是1964年的[粉红豹]。
和[甜姐儿]不一样，它将粉色用于树木、烟囱和太阳。乍看之下，满目是甜腻的粉，像少女的闺房。
说到「闺房」，就不得不提好莱坞艳星简·曼斯菲尔德。她对粉色有一种几近疯狂的执着，大到浴缸房子汽车，小到宠物的毛儿，都是这个颜色。
男人喜欢女人穿粉色，看上去让他们很想拥抱。
老实说，我并不在意男人喜不喜欢，但总觉得这个颜色呼应了卡尔·马克思的一句话，「一切坚固的东西都烟消云散了。」
可不是？只要染上粉色，任它是铁石心肠还是锐利铁塔一样的钢筋骨骼，瞬时便化作春水了。
所以琳恩·派瑞尔在《粉色思维》里写，「这种颜色可以让自己显得不那么具有威胁性。」
她还举了个例子，说美国第一个拿了冠军的女赛车手唐娜·米姆斯，有男人一样的谋略胆识，身上的粉色却在提醒观众，她也是个邻家女孩。
或许因为这种「调和」作用，八九十年代，大面积的粉色涌向了电影。
1982年的[银翼杀手]，复制人Pris蒙了层纱，伪装成玩偶。光透过窗子打进来，给她镀上一层粉色，竟像有了强烈的生命意志和难以觉察的温柔。
1992年的《美少女战士》，比[粉红豹]有过之而无不及。皮肤、服装、床铺、云彩，到处是浓得化不开的粉，塞得满满当当。
1994年的[重庆森林]，快餐店的阿菲爱上编号为633的警察，还偷拿了他的钥匙潜入他家，戴一双粉色手套，为他换掉毛巾、衬衫、金鱼和牙刷。
其实编号633身上也带一点粉，在格子衫上。和那双粉手套一个色系，所以我总觉得他们会在一起。
还有[我的父亲母亲]。
章子怡穿了件儿粉红的袄子，去井台上挑水，故意磨蹭了会儿，眼见着先生过来，才挑起担子低下头，说，「明个儿轮到在我家吃饭了。」
先生说「我知道」，她就笑，像好天气。连带着身上的袄子也带了情绪，是小荷才露尖尖角，蜜桃初成熟，是千万万人里，再也装不下其他。
我以前写过一篇文章，说「美人在骨不在皮」，眼下恐怕要食言了。
但说到底，前文中的粉色只是电影里的服饰元素，够不上用「色彩美学」或「光影语言」来定义。
真正令其上升到这种境界的，是[被嫌弃的松子的一生]。
实话讲，我一直欣赏不来中岛哲也的电影，他钟爱浓墨重彩地挥洒，不遗余力地追求视觉冲击，那种肉馥馥的感官艳色，曾一度被我视为痴肥。
但当松子站在大片粉色的樱花树前说「我回来了」，当她将脸颊贴着墙壁喊「阿龙」，却是前所未见的平衡匀称，肥瘦相宜。
人人都说，这是「蒸汽波美学」。
他们说这话的时候，正是2011年，Macintosh Plus发行了专辑《フローラルの専門店》，翻译成中文叫「鲜花专卖店」。
封面是粉红色的底，上面一尊阿波罗石膏雕像，一幅像是压缩到失真的都市风景画。
都是八竿子打不着的东西，搁到一块儿风马牛不相及，但看久了，冥冥之中总觉得有一股默契。
蒸汽波(Vaporwave)，在视觉方面，通常指将八九十年代的流行文化拼贴在一起，与波普艺术相结合，标志性元素为大面积的粉色、流体色和炫彩荧光效果。
等于给石膏雕塑、Windows95和电子游戏机，罩上一层与上世纪末最为贴近的高饱和度粉色。
但在我看来，这只是粉色崇拜。
源起于[绅士爱美人]，从[粉红豹]以后得到发展，在中岛哲也镜头下达到顶峰，从此鲜明别致、纵横捭阖、自成一派，或千奇百怪，或极尽嫣妍。
就像[布达佩斯大饭店]，粉蓝交错，壮阔瑰丽，写意写实浑然一体，竟搭出一股童话质感。
就像[肌肤]，大片的粉红色拼在一起，明暗深浅，游刃有余，像实实在在的肉身，让人忍不住要撞个满怀。
还有[睡美人之终]。
这个叫亚纪的女人，扒了自己的衣裤，和心上人在天台做尽艳情之事，奸淫掳掠，至贱无敌。粉红的光就这样倾泻下来，咄咄逼人，饱满到臃肿。
她一下宛如处女，宛如娇俏的梦露和赫本，灵得要命。观众一下恍若身处梦境，灵魂飘渺，百转千回，粉色光线顺着视觉神经滑进身体里某个黑洞。
然后「嘭」一声曼妙地炸开，你就知道自己在劫难逃。因它已融进身体，无限靠近着你的爱与哀愁。
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作者/六姨太
文章首发于微信公众号「破词儿」
3 ) 悲伤的梦（影评，リミット・オブ・スリーピング ビューティ）
观影日记 2018年8月8日
观影状态：愉悦
观影体验：炫目
观影过程：看晕了
日本电影《睡美人之终》
作品类型：爱情
主要演员：樱井由纪、高桥一生
故事概述：少女亚纪的“梦境”与现实之旅
上映时间：2017年10月21日在日本上映
这年头，越来越看不懂日本新锐导演拍摄的作品了，个个都是剑走偏锋，要不追求极致的“形式感”，要不追求香艳的“情色度”，要不追求迷离的“虚无性”，反正就没个正常思维的人，也没人愿意踏踏实实、正正经经拍一部日常系的影片。说什么尝试“个性化”、“意识流”，在我看来，就是“东施效颦”、“大脑短路”。
观影前瞻
①演员吸引了在下的目光
樱井由纪+高桥一生
前者备受另类导演园子温的赏识，实力得到认可。
后者是女生心中的梦中情人，颜值满分，演技中上。
两人首次合作，令人十分期待。
②套用迪斯尼动画“睡美人”概念，让观众联想起“王子与公主”的浪漫、美丽传说。“旧瓶装新酒”策略能否奏效，值得关注
③海报美如画，绚丽亮眼、噱头很足的样子，不知道正片风味如何？希望不要“金玉其外、败絮其中”。
观影随笔
①脑残“意识流”
典型的形式大于内涵。这种题材（少女成长录）、这种形式（纯意识流），弄个短片（或者动漫，像《春宵苦短，少女前进吧！》之类）足矣。拍成电影，说白就是“小材大用”。半小时可以讲完的故事，被拉扯成了一个半小时，那么问题来了，中间空白的一个小时如何处理？导演绞尽脑汁，最终只能依靠胡编乱造（利用各种噱头——剪辑、配乐、情色画面），糊弄过去。
②色彩度感人
影片的色彩感，惊爆眼球，五颜六色、缤纷夺目。炫目的镜头语言有其优势，更有明显的劣势。
优势在于：吸睛，“视觉冲击”掩盖“故事乏力”（例如：最后阶段的那场“彩弹大作战”，看上去很美！）
劣势在于：喧宾夺主，削弱了影片的重点（讨论“现实的残酷”与“成长的历练”）。导演似乎毫不介意叙事连贯性与内核思想性的缺失，一直沉浸在自己的幻想之中，玩得很嗨，玩得过火。结果呢？演砸了，直接导致作品不伦不类，空洞廉价。
③MV既视感
看电影这么多年，还真没见识过哪部作品的主题曲出镜率比本片还高，哥们惊呆了，一首主题曲承包了影片五分之一的BGM，这个配比度让人匪夷所思。二宫健先生，你是在拍电影呢？还是在搞MV?思路不清！
观影感悟
初谈几点。（部分是观片后的感想，部分是发散性思维，说对说错，望谅解）
①叙事架构乱
插叙、倒叙随意切换；剧情过度跳跃；散乱时间线索无序穿插。个人严重怀疑导演自己是不是搞得清楚故事的时间轴，有没有被绕晕？
②看清现实
影片中，二宫健向观众展示了两种截然不同的生存状态。
一个是：身处底层，为了理想，不断奋斗、拼尽所有、放弃一切的亚纪
一个是：被爱情围绕，被幸福包围的亚纪
前者漫长悠远，后者转瞬即逝，这就是”现实“，充满了艰辛、困苦、迷茫，而那些所谓的“幸福”，真的像浮云一般，来也匆匆、去也匆匆。
③离不开“情·色”两字
日本作品十之八九离不开“情色”两字，个人不解，这到底是“日本文化”的传承？还是“恶俗”的延续？这种没有“裸戏”，创造“裸戏”，为“裸”而“裸”的艺术格调，在下读不懂！
④小丑只是女主的一类人格
亚纪在故事中展现了多重人格（导演将其拟人化了），一起来看一下。
一种是最淳朴的人格，就是最真实的亚纪——村姑气质。
一种是最虚妄的人格，就是醉生梦死的亚纪——沉溺于过去美好的爱情、做着不切实际的黄粱一梦。
一种是最现实的人格，就是小丑——直面现实、勇于面对过去的悲伤、敢于面对未来的挑战。
⑤人的成长
生活教育了我！看完影片，个人有一个深刻的体会，那就是“生活不易”。
回望过去的人生，我们经历了太多，未来会如何？不知道！但唯有一点，可以确信，那就是所有的历练都有其存在的意义，都将成为今后人生旅途中的宝贵财富。
⑥爱的滋养
试问亚纪何以深陷“昨日回忆”不能自拔？
根本原因是她难以忘却那段美好时光（她与海斗两人激情燃烧的岁月）。
这段爱情始于甜蜜，终于悲伤，海斗的自杀，令亚纪无法释怀，这也直接导致后者失去了前进的动力，放弃了梦想，沉醉于虚妄的梦中。
这份爱的滋养，在最初（海斗活着）的时候，给了亚纪无尽的动力。但在海斗离去之后，亚纪陷入了自暴自弃的泥潭。
在爱中，亚纪茁壮成长；失了爱，亚纪迷失人间。
⑦导演拍片的初衷（个人揣测）
试着用笔者的思维模式来揣摩一下二宫健拍摄此片的初衷。
a，炫酷。说白了，就是显摆。
b，揭露。日本女性职场晋级之路，艰辛、坎坷。
c，定型。替自己以后影片的走向、风格做一个规划。
d，说教。不要沉迷于过去，而要向前看。
写在最后。过分追求形式感而忽略内涵深度的影片就如绚丽的肥皂泡一般，华而不实。
编剧★★★☆☆（故事架构、叙事逻辑、对白设计，一般般）
导演★☆☆☆☆（二宫健很有个性，很有特色，但这是拍电影，不是拍个人写真，主次要搞清楚）
演员★★★★★（女主比男主演的更投入，发挥更好。相比之下，高桥一生的戏份比较无聊）
剧情★☆☆☆☆（形式大于内容，过犹不及）
视效★★★★★（太炫了，视觉系）
音效★☆☆☆☆（主题曲当背景乐来用，可耻、滥竽充数）
推荐度★★★☆☆（喜爱迷幻风、意识流的可以看一看。想看剧情的，建议忽略此剧）
4 ) 后现代艺术
完全是写给自己的留言，短评写不下变长评，所以不要看了。
…… 对于我而言太过于意识流。
我猜演员都不知道自己在演什么，看到一半已经开始放弃理解剧情了。
导演是个好mv导演，我只能这么说，感觉导演音乐品味挺好的，虽然跟我不是一个路数。还有，原来九十分钟可以这么漫长，比上课还长。
高桥真的太帅了，我打心眼里嫉妒森川葵，一生君真的很喜欢演这种奇奇怪怪的剧，类似于当时为了他而看的马赛克日本，也是个无法推荐给别人只能自己默默嚼完然后陷入人生沉思的剧。高桥一生是这个世界上长得最帅的冯巩老师。从民王到睡美人之终（抬眼看了眼 原来电影叫这个名字），高桥一生，我完全可以。
女主，全程都很悲催了吧，唯一幸运的是参演这部电影可以搞高桥一生。最后，女主身材好好啊…
5 ) 电影大概就是这么一个故事
一个离家出走的女人爱上男主的故事。
一个离家出走有梦想的女人爱上男主，然后男主莫名其妙就自杀了的故事。
一个女主梦想成真并且遇到危机的故事。
一个女精神病人的故事。
一个女主错失梦想，为了挽回被潜规则然后反杀财主的故事。
又回到了一个女精神病人的故事。
一个女主在梦境中跟男主认真道别的故事。
但都不及女主光屁股跳舞的故事。
6 ) 逃避的梦境
我在许久之间看过这部片子，只是对电影之中的歌曲有比较深的影响。
回想当时的心情，看完是极其压抑的，但是当时的那种为什么惶恐，已经忘却。
一直梦想去东京，然而却没有付出实际行动，麻木地过着千篇一律的生活，直到精神失常，无法分清梦想的世界和现实的世界而在两个世界中穿梭的故事。
逃避到最后依旧是无处可逃吧。
大概是2017年看得吧
剪辑厉害，梦境中高桥一生老公，梦醒了发现自己只不过活在快手
意识流得后来已经包不住了
高桥一生害女主角高潮一生。
电影在我看来是糟糕的，可我不愿说高桥一生一句不好。
全程看高桥一生的床戏
我要踩碎时光的沙漏堕落在你的温柔乡。救命，要被高桥一生电晕了！！😋😋😋
导演太会玩儿了…高桥小哥哥那本anan的动态版🙈
四刷。节奏控制的太巧妙，利用剪辑、音乐、灯光成功营造出如梦般迷幻效果。但以迷幻的方式所讲的故事却有些过于干净简单了。不过只要这个电影还存在，我就永远有理由喜欢高桥一生（怎么能把一个工具人演的这么好QAQ 五刷。和aki一起一遍又一遍地爱上逆光中的人。
导演水平差的一逼，拍片还不老实，东抄西抄七拼八凑，学生作业都不如。
色调和剪辑都很有个人风格，但一首歌放太多遍，真的就成mv了。
好有个性的剪辑！整体映像持续着高速的追逐感，樱井ユキ果然是园子温看看重的人才，存在感丝毫不亚于“高桥一生”，一个关于女演员脱皮进化的梦物语！新锐二宫健很有才气，期待其之后的发展
高桥一生真是个谜。尽管“老公”已几乎成为迷妹们给他的官方昵称，尽管他常百无禁忌出演一些大尺度情欲戏，但，这人身上就是自始至终有一团清洁的“少年气”，也就是所谓的“盐系”吧。看他的啪啪戏，就像看小朋友摞积木，是无性的，毫无一丝真实感与肉欲感。并不是说他演技差火候，因为更诡异的是，再烂的戏，他出来的那几个瞬间，都有救场感。
樱井小姐也已经30了啊……衷心希望未来能够光明，摆脱MV女主角的定位……
C / 在大银幕欣赏一部混杂《未麻的部屋》、《霓虹恶魔》与《梦之安魂曲》的日式意识流还是颇为新奇的体验，但是这个忽而云开月明的结尾还是暴露了日式鸡汤中二少女漫本质。追求影像质感的丰富层次时逐渐失去了对叙事节奏的把控，最终形散而神难聚。更不必论文本本身其实还是了无新意的了。
此次为导演二宫健首次拍摄商业片，本片中他十分注重色彩之美的表达，这一点樱井由纪与高桥一生即将接吻的唯美场景也有所体现。另外，给高桥一生加个鸡腿吧。4.6
剧情有点散，时间线很乱，总体感觉乱乱的，但非常喜欢高桥一生。
虽然意识流，但前半部还挺喜欢的，不过后半部就有点玩过了，不断重复的虚晃镜头和凌乱剪辑，却没有内容，也不知道导演想表达什么。之前看《基督山伯爵》还挺喜欢女主的，以前没关注过没想到年纪也不小了，这部电影算是大女主了，也是牺牲挺大的，演技也还不错。高桥一生的角色也是挺莫名的，看到有评论说“anan的动态版”好想笑，不过除了一场床戏确实也没什么精彩戏份了。
日本电影人太执念于时间游戏了吧，为反映女主的迷乱状态，也毫无必要剪那么碎那么乱。似乎是线性说不透，就非得那大量MV去充。
如果高桥一生是我男朋友，然后他在我睡觉时跳楼自杀了，那我也得疯啊！
#B#相较于后作《吉娃娃》，这部商业处女作好像还不是很能把握住调度（视听、剪辑）与核心之间的平衡，极力强调风格化但未能成功托起（对主人公而言）时间流动的不确定性。结尾还比较别出心裁。（以及最让我无法沉浸的大概在于这部电影里我和导演的选歌sense很不对盘x