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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 一次不错的新哥特实验
现在这个社会中，女性的压力自然是非常不小。而男权主义者们常把女性对家庭的付出看作是理所应当的。实际上，女性的压力不仅仅来自于家庭，也来自于内心本身。因为女性独特的生理结构导致了独特的心理结构，不同于男性的充满逻辑的毫无感性的思维。加拿大小说家玛丽盖茨基尔曾定义过新哥特现实主义。并在其多部短篇小说中尝试了这种主义的写法。这部电影就是这种小说的一种电影尝试。尽管有的地方处理比较粗糙，但不失为是一种实验。
2 ) 一家三口相继患上厌食症，最后母亲献出自己的肉体，女性恐怖惊悚
很多影片会以具象化的方式，以故事或者行为，展现女性遭受的压力。
最近有部影片，以隐喻式的癫狂影像，非常含蓄，但恐怖的呈现出了女性在家中与家人，和在社会中可能遭受的种种困境。
《女劫 XX 》以恐怖合集的方式，分别也四个独立的故事表现关于女人的恐怖故事。
四个故事互相没有紧密联系，而是靠故事与故事之间的定格动画进行了串联。
作为独立电影的《女劫 XX 》，在有限的预算下，给了四位导演最大的发挥空间，让他们以不同的角度拍摄了四个风格略有不同的小故事。
盒子，生日派对，别摔下去，她唯一活着的孩子......
四个故事切入点完全不同，甚至在镜头运用，恐怖气氛营造上也各有千秋。为了保护粉丝们的观影快感，这里胖哥只简单说一下第一个故事，还有它的部分隐喻。
第一个故事，盒子，隐喻气质突出，整个故事建构和悬疑氛围把控相当惊艳，让你一步步陷入一种绝望的恐惧之中。
影片一开始发生在封闭的火车上。
母亲带着女儿和儿子过了节日，正在返回家的路上。
母亲透露出带孩子的不耐烦，虽然带他们逛了一天，可孩子依然对节日礼物期待不已。
这时，儿子发现一位老人手捧了一个硕大的礼物盒子，他好奇的希望看看盒子里面的东西。
母亲打断了他的不礼貌，但老人丝毫不介意，单独给男孩看了盒子里面的东西。
一下子，男孩被盒子里的东西震住了.....
回到家，父亲早已准备好了丰盛的晚餐。妻子和女儿都忙着大快朵颐，可唯独儿子一点都不吃。
一家人都以为他下午玩耍的时候吃多了零食，也没有在意。
可第二天，父亲换了菜式，儿子依然一口也不吃。
一家人问起，儿子只说，“我不饿”！
父亲有点担忧，但依然顺从了儿子的选择。
第三天晚上，儿子依然什么都愿意吃。父亲特定做了他最爱的披萨！
这下父亲忍不住了，一直追问原因，第二天催促妻子，一同带儿子去了医院检查。
医生也没有检查出所以然，只是让他们继续观察。
第四天，父亲直接开始点外卖，那种最能激发食欲的食品。中国菜或者诱人的快餐。
可儿子依然不吃一口。这下父亲失去了控制，愤怒的敲了桌子。
儿子含泪走开。一家人陷入沉默。
这是，男人开始迁怒于女人，认为这个时候，女人怎么还吃得下东西，应该多担忧担忧孩子啊。
女儿内心憋火，其实她当然在意，可理智告诉她，她不可能因为儿子不吃东西，自己也开始绝食吧。
当晚，她发现女儿和儿子悄悄聊天。
当她希望得知他们聊天的内容时，儿子和女儿却绝口不提。
第二天，女儿也开始了绝食。
女人的担忧极具升级。
当晚，她发现男人也与儿子悄悄聊天。当女人在床头问男人，他们的聊天内容时，男人同样闭口不言。
到了后来，儿子，女儿，丈夫相继开始绝食。
整个故事层层递进，恐怖和压抑气氛缓慢升级，全片最惊悚的时刻以最低调的方式悄然到来。
一家三口终于开始进食，但餐桌上的食物居然是女人自己的身体！
女人的大腿和肚皮部分已经被蚕食了大块。
男人负责切割，两个孩子欢快的吃着。
不光是三人发出诡秘的微笑，连女人自己也含泪露出了笑容。
原来这个场景只是发生在女人的梦中。
现实结果是，女人的儿子，女儿，丈夫在一个月内，因为绝食，相继去世。
故事的结尾是，女人陷入了寻找那位拿着礼物盒子的老人的狂热中，她每天都游荡于地铁中，试图找到那个老人，问他当天盒子里到底装了什么。
可她始终无法找到那位老人。
全片的最后一句台词是，“我想知道那个盒子里的答案，因为我饿！”
整个故事其实隐喻了女性在家庭中与家人们的关系。
其中有来自丈夫的抱怨。
每当孩子出现状况时，夫妻两人将同时面临绝大的挑战，两人会同时陷入不安中。但每个人表现不安的方式可能因人而异。
但，两人没有被人可以转移压力，只能相互成为发泄的对象。
所以，当男人发现妻子没有对孩子们的情况作出足够的担忧时，他把自己的无力哈压力直接以怪罪的方式转移到了妻子身上。
其实，整个绝食行为不过是一个锲子，它象征着一种危机和隔阂。
女人的第一个疑问是，为什么大家会相继绝食，但比绝食更可怕的是，儿子告诉了女儿秘密，儿子再告诉了丈夫秘密，大家都知道了这个秘密，唯独不告诉她！
而这个绝食的秘密似乎又于那个盒子有关系。
当女人再三追问时，儿子一直咬定，当时他看的盒子里面绝对没有任何东西，那个老人拿着的是空的盒子。
这个秘密，在一家人相继去世后，成为了女人挥之不去的心病。
家人的去世隐喻着，女人在家中被逐渐孤立，死人不会说话，无法交流，女人逐渐在家中于各位成员失去了沟通的可能。
这在大部分家庭中都有类似问题。
长期的家庭生活，子女的逐渐长大，具有了独立的思考能力后，他们与母亲的沟通将变得越来越少。
而丈夫因为来自家庭琐事，子女问题，社会压力等方方面面的压制后，也会逐渐对妻子应付了事，沟通甚少。
但女性始终不解的是，为什么沟通就变少了，为什么家人就开始选择性忽视她了。
片中，女主角最后说出的台词，“我饿了”，隐喻着女性因为家中的孤独，在精神上的不断枯竭。
她希望沟通，希望交流，希望分享他们的秘密，她以前可以获得这些，可随着时间的流失，她得到的越来越少，她在这个家中所获得的精神给予越来越少，所以她一直处于“饥饿”，而且她无法得知变化的秘密，她始终不能改善。
对于她来说，家人几乎等于死亡。
《盒子》一开始就展示了危机，那个勾住观众吸引力的硕大红色盒子。
这个盒子里的东西，随着剧情的发展，将不断拉伸观众的不安和好奇心。
到底盒子里是什么呢？空的吗？不可能啊！
各种因为盒子引发的猜想随着剧情的怪诞走势，死死抓住了观众的情绪。
《盒子》无论从剧本还是场景调度，主控思想的隐喻式表达来说，都非常细腻。绝对能引发你的思考。
《女劫 XX 》的另外三个故事，有黑色幽默，有传统恐怖，有宗教恐怖，针对不同的人群奉上了有关女性的恐怖隐喻。
女人对于家庭的反应可能没有男性那么直接，所以以隐喻的方式表现这些压力和反应，不亏为一种更适合女性题材的方式。
后台回复，女劫，胖哥送上另类惊悚。
3 ) 女导演的恐怖世界
4个故事中最喜欢的是故事1《盒子》，风格简单清冷却足够引人入胜，孩子看了陌生人的礼物盒，从此拒绝进食，导演以一餐又一餐食物的特写配合男主的过度焦虑与女主的无动于衷，建立起一种奇妙的反差。
随着紧张的氛围逐渐推进，女主的态度逐渐引起男主和观众的不满，可谁又知道女人心中经历着多大的波澜呢，导演用躲在寒风中独自抽烟以及甘愿用血肉喂食全家的画面来表现女主的内心世界。被分割的时候，她的脸上带着一种迷醉的笑容，由此可知她对家人并非毫不介怀，但却不会也无法表达自己的情感，这不啻为一种悲剧。更可悲的是这种情况在这个家庭里已经成了定式，每个人掩藏自己的感受，无论有多么痛苦，面对问询却轻描淡写地回答一句“没什么”，或许是觉得说出来也不会为人重视和理解吧。
《盒子》或许代表着一种彼此隔离的家庭关系，即便是对着朝夕相处的亲人，也不一定能够打开心扉。与你最亲近的人，恰恰是与你的心距离最远的人。虽然故事完结时导演并没有给出所有问题的答案，但主角们显然已经不需要了……
与《盒子》相比，其余的3个故事就显得逊色多了，《生日派对》画风复古、明丽，但故事实在是过于简单也缺乏完整性，唯一的亮点可能就是冷漠表情、诡异妆容的女仆了；《别摔下去》更是回归传统套路，附体、虐杀，女主变异后的造型做的还凑活，仅此而已；《他唯一活着的儿子》可以称作是低配版的《罗斯玛丽的婴儿》，囿于篇幅感觉很是草率，稍作展开也许能够成为不错的片子。
值得一提的是，4个小段之间用定格漫画串连，画风略有些诡异，讲述了一个爱的救赎的小故事，用心程度要超过《盒子》之外的几段。全片总体3星，喜欢恐怖段子集锦的话，看看这个倒也无伤大雅。
4 ) 礼物
只看了第一个，有点不知道该怎么评价。因为不知道这种比率占多少。在女性中，这种感受是普遍的还是特例的，决定着它的打分。看懂了。一个忽略礼物的妈妈，她想找的答案就在她收到的礼物盒子里。这不是她的错。
每个女性的灵魂，都不是她们自己塑造的，更像是天生的从出生以来就已经是成品的样子。这种女性比那些灵魂不停变化的女性更纯粹，因为她们更完美，更女性化。不停进化的思想都是男性化的，她们更像是有了杂质再不停清除，但无法恢复如初。真正的女性应该是饥饿的。
电影的取材重点是吃，就在于此。本能未得满足，何来精神。
5 ) 一脑门子问号？？？【剧透情节介绍帖】
四段没头没尾光怪陆离没有逻辑非常随意的故事组成，中间穿插了诡异娃娃的过场片段。
1，男孩在地铁上看了奇怪男人盒子里的东西后不再觉得饿，随后告诉了妹妹以及爸爸这个神秘事件背后真相，三个人成功地在不觉得饿的情况下饿死了。
2，女儿生日派对早上，母亲来到前夫还是丈夫房间发现丈夫死了，慌张情急之下给丈夫穿上了熊猫服装放到派对上，就在生日蛋糕上桌时，丈夫死亡真相被揭穿？？？（没看懂这个故事）。
3，四人去深山远足，一女被划伤半夜惊变杀死了其他三个同伴。。。
4，母亲在儿子18岁生日前后发现儿子变了，貌似又是一个《露丝玛莉的卑鄙》的故事，妈妈当年给魔鬼生了孩子？？？最后魔鬼到来？？？妈妈让儿子自己做选择？？？儿子最后选择了妈妈？？？（是这样吗？仍然没有看懂）
最后贴一下第一个故事里的美食。。。电影画面还是非常精致的，严重怀疑第一个故事是美食节目？？？
纯粹为了贴图才发的影评
6 ) 家庭模式的原罪
就恐怖而言，“The box”还是很惊艳的，可不可以理解为盒子里是妈妈的邪恶，她以自身血肉喂食一家人，自己再不断重塑恢复，吸食他们的精气，她本身也依存于此生活，因此当家人都去世后她再也无法进补，才有了最后的“im hungry ”，从人文角度而言，反应了一种悲哀，盒子就像潘多拉魔盒，积攒着一个女人，一个母亲，在家庭和生活中的不如意和压力，当这种隐忍终于无法维持，盒子出现了，调皮的小男孩在挑战母亲上当了先锋，也打开了魔盒，母亲的怨气被发现了，开始外泄了，这个家庭成员间的互相折磨开始了，不是没有爱，否则被压制先死去的将会是母亲，其他成员在发现后一边保密不刺激母亲，一边又无法不向母亲继续索取，而母亲直到最后都不会明白自己才是导火索，而家庭模式是原罪。
第二个故事“birthday party”，我个人刚看完是很不喜欢的，没有第一个故事有悬疑氛围，也不知道要讲什么。但是写完第一个故事的影评突然懂了，其实核心思想是一样的，都是女性和母亲这一角色在家庭中的恶性循环，自认为尽心尽力，殊不知一些行为导致了悲剧发生，包括丈夫的自杀和女儿的心理疾病。
但恕我直言，第二个故事作为恐怖片，作为电影短篇，都不太合格，脉络不清晰，也不是靠细节拼图的作品，仍然不喜欢。四星给第一个故事，第二个故事减一星，后面的看大家打分我也不想看了(｡•ˇ‸ˇ•｡)
7 ) 人肉到底味道怎么样……
1.看完电影会深深陷入对自己智商的怀疑当中……真是理解不了剧情的套路，要么没头要么没尾，你整个《26种新死法》也行吖……还是编剧跟导演也就努力都这了……千万别来这届xxx不行啊 2.但，画面非常非常精美，尤其是第一个故事中吃人肉那段，做熟了吃更有感觉吧……做个拼盘啥的，弄得跟前几个晚上的晚餐一样
除了那个女的变怪物的故事其他几个都没怎么看明白。
盒子最棒，深邃的恐惧来自未知。女性故事就脱不开母亲的怪圈应该克服
如果按照技术水准来说，影片的摄影构图运镜还可圈可点，但四个短片的内容良莠不齐，尤其以第一个最为惊艳，悬念设计很有创意，但后三个完全沦为拙劣的模仿，大概是一部女性主义概念下的《世界奇妙物语》了吧，不过，比较喜欢的是中间定格动画穿插过场，单纯从恐怖片的类型没有大家说的那么差其实
隐喻的困境是现实/臆想治疗不好的创伤。
四个恐怖故事的合集，均为女性题材，由于成本和时间的限制，局限了故事的发展，让电影空有形式内容却苍白，几乎都抛弃了故事性叙事，走集成寓言的风格，晦涩又敷衍，观众看下来一头雾水，其实仔细深究电影不外乎是以悬疑，荒诞，惊悚和宗教为主题，但拍的空洞，既没有视觉冲击也没有恶趣味，无聊又乏味
四个低成本惊悚小故事。
良莠不齐的四个故事，时好时坏：四个故事里最好看的还是第一个，神秘的气氛营造的很好，可以值四星；第二个故事还行，像是从《九号秘事》里拔出来的一个故事，而且就算为了让故事进行下去而选择不报警，我也不能理解这个逻辑；第三个故事也还行，可惜太流水账，拉长一点会好点；最后一个故事稍显无趣。
一家三口得了怪病，开始强行绝食https://www.bilibili.com/video/BV1TE411x792全家人得厌食症https://www.bilibili.com/video/BV1XW411b7Cx
定格动画好看，故事一般
三星全给中间穿插的木偶剧
6分。4个女性导演拍摄的4个有关女性的恐怖短片。但其实第二个生日派对的故事更像黑色幽默，而第四个儿子的故事则更偏向神幻一些，根本完全不恐怖啊。第三个故事勉强有点80年代B级片的味道，最好的还是第一个盒子，这种几乎没撒血浆的恐怖才是醉让人难忘的啊。
四位女导演拍摄的恐怖短片集，每个故事对应一种恐怖片类型，想法不错，摄影、构图也都有可取之处。第一个故事最给人惊喜，悬念氛围不错~
难道是男女大脑构成不一样吗？女导演们拍出来的恐怖片我一点感觉都没有，反而觉得好闷
四短篇合集。THE BOX | THE BIRTHDAY PARTY | DON'T FALL | HER ONLY LIVING SON. 连串故事的中间定格电影感觉也很用心。印象最深的是第二个小故事。
the box令人回味 竟看出了很多温情!
评论里有一条说“女人啊干点什么不好，非要拍恐怖片”………我寻思着男性里拍出烂恐怖片的也比比皆是啊？这和性别无关吧
60分。第一个故事最好，悬念氛围十足，用最基本的食欲和好奇心离间人的关系。第二个故事就是奇趣了，9号秘事的风格。第三四个故事各有大把的电影，也不稀奇。四个故事也没有完整的统一在一起。
4位女性导演的分段式恐怖片尝试但成品很失望，只能说中规中矩甚至还较差。绝食魔力，派对藏尸，深山变异，恶魔之子，四个故事里边唯一能称得上惊喜的地方大概只有"The Box"的悬疑不安氛围和"Don't Fall"里的怪物造型与出场桥段。
The Box四星，其他一星
说好的珍妮弗林奇和玛丽哈伦呢？四个故事有三个以母亲为主角，果然说到女性题材的故事第一个冒出来的角色都是母亲啊。