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在某中学任教的理科教师城户诚(沢田研二 饰)看似悠闲自在,但是心中却有浓重的厌世情绪和反社会倾向。他白天认真授课,晚上则在自己的寓所进行一项惊世骇俗的研究。原来他竟在秘密制造小型原子弹,为此他不惜袭击驻地警察抢夺手枪,更潜入位于茨城县东海村附近的核动力研究所盗窃原料,以获得制造原子弹必须的钚和铈等重要元素。不久,他的作品顺利完成,城户扬言炸毁国会议事堂,并要挟政府按照他的指令行事。与之曾有一面之缘警察山下满洲男(菅原文太 饰)与这个疯狂的盗日者展开了连番纠缠……
本片荣获1979年电影旬报十佳影片第2名、2009年电影旬报评选日本电影遗产200部第7名。
尊严。(谢谢)
剩下的一百多字的废话是因为我要发出去必须要满足的字数。这也叫不可抗力吗?不是,因为它有道理,如果太短为什么不放在短评里面?但是我就是不想放在短评里,因为这是我对这个电影的反应。所以我要凑够这些废话。我不想解释为什么尊严是我对这个电影的感受。其实第一次看的时候是很久以前,吸引我的好像不是我这次所感受到的东西。但是音乐响起,我至少找到了再看一次的理由,我太喜欢里面的配乐了。配乐好的电影在我这已经成功一大半了。
女播音主持在车里欲言又止的那一刻,以及中枪以后笑着劝男主好好活着的那一刻,还有男主假装自己扶住了快要倒下的摩天大楼,骗女主持跟他一起这样做的时候,以及听着雷鬼男主在简陋的实验室里庆祝自己成功的时候,我似乎感受到了一个人的,无需别人给予的,具有尊严感的,某种东西。
①
物理老师养猫,他常常犯困,慵懒,阴郁,而且邋遢,行动起来却又迅猛,机敏,而且凶狠。
警察永远精力旺盛,永远尽忠职守永远雷厉风行,从几十米的高空扑击敌人,浑身弹孔还要浴血拼杀,他自称,是守护了这座城市几十年的老狗。
到最后他们天台上端坐对峙,一人背后是即将举办演唱会的古典造型体育场,装满了音乐、运动、传统文化,另一人背后却是现代化的大厦、工厂、熙攘车流。
他们是永远无法调和的对立两极。
②
双雄戏喜欢从势不两立讲到惺惺相惜,很可惜这一次的菅原文太直男到了无可救药,以至于阴柔妩媚的泽田研二男扮女装抛尽了媚眼,他们终究没有擦出火花。
③
囿于往日战争的老兵身绑炸弹挟持校车,「我想和天皇谈谈。」
区区土制炸弹,一条老命搭上十几个学生,筹码毕竟太少。他冷眼旁观一切,摇摇头面露不屑,造出两颗核弹,挟持整个城市千万人,因为是美苏英法中之后第九个拥核的「政治体」所以自称「九号」——
这个时代是如此地死气沉沉,非得酷烈如此,才终于能,「和这个世界谈谈」。
④
现在,一整个国家在你的「核威慑」面前如临大敌,在这场躲猫猫游戏败北之前,你可以尽情提出要求。
那么第一个要求是,今晚的棒球比赛到了九局下半,拜托了,别再时间一到就切掉信号,请延长直播,一直到决出胜负吧!
⑤
戒备森严的核电站,一个人一把小手枪来去自如,在玩闹般的定格动画里杀他个七进七出;
说是去路边顺一辆车,转眼开回来一辆银色超跑;
从十几米的高空直接跳下,打个滚起来继续亡命搏杀。
到处是无可救药的,不讲道理的浪漫、幼稚、天真。
⑥
大概真的只有日本人能拍出这样的结局。
长谷川和彦后来再没有拍电影,真是可惜。
20190715
我制造了一颗原子弹,政府都要听我的,但是我却不知道要什么。。
这是件多么孤独的件事情啊。
可是当我遇到了自己心爱的姑娘,在一亲芳泽之后毫不犹豫的把她丢到了大海里。因为我知道她爱的的不是我,她只是崇拜我扮演的那个炸弹狂人。。
之前只是孤独,但现在已经是寂寞了。。
我那么优秀,虽然自己也有很多问题,但是最大的问题是我的话别人听不见,我们即便掌握了再大的力量也改变不了这个世界,所以需要毁掉这个世界。
嘣~我笑了。
神片无疑!
其实是漫长又略显无聊,但多思考又有些回味。
我是因为EVA破中用了yamashita的这首插曲,所以来看一看是一部如何的作品。但看完是略显失望的。在我眼中这不是一部很吸引我的作品,甚至一开始我不知道它主打荒谬,所以我一直在吐槽情节,还想着是不是老电影的不成熟才拍的这种漏洞百出。当然后来接受了它就是一部荒谬的电影后才晃过神来。
在看理想听3000和李叔聊EVA之外还听了千年女优,千年女优中也同样运用了非常多的日本老电影的意象和镜头,当我了解之后我才明白这部电影作为90年代出生在中国的我是不会真正明白的。这部盗日者也是如此,79年,经理二战核弹的威慑,与经济高速发展的重建,当时的日本人是如何的精神面貌,我不会是那一个时间的日本人,我就无法感同身受。所以可以看到它影响的是怎样年龄段的人,也理所应当影响不到我身上。对于我而言就算通过资料去了解了当时的社会背景,我也很难有那种对其的理解与喜爱,但我还是会推荐有时间的朋友可以看一看,提前看一些资料,会在观影中理解一些东西。
对了,看到一半我突然想起村上春树,他的处女作也大概是在这一年,作为也是喜欢写荒谬城市的题材,这是否是那时的一个风潮和母题呢。
最后不得不说,七八十年代的昭和,真是有种骨子里的浪漫气息。
《盗日者》作为一部cult片,尽显荒诞。与别的同类型电影相比,这部电影充满轻快的节奏。化学老师城户诚滑稽的潜入,异想天开的核弹制作,以及制作核弹后的第一件事是威胁政府转播棒球比赛……伴随着YAMASHITA的响起,一切似乎是这么轻松惬意。
个人最喜欢的是最后城户诚与警察山下满洲男在天台的对手戏。两人分别在画幅的两端,山下的背景是现代化都市,而城户诚的背景则是树林和武道馆。通过不断地切换镜头以表达两位谁站在对话的上风,以反映出两人思想的碰撞。
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我想用原子弹和这个世界谈谈
6/10。小盗贼战胜大警察的反政府主义内核,漫画式的情节幻想,和故事同样古怪离奇的日式黑幽......所有这一切加起来居然还不够意思,篇幅太啰嗦,砍掉40分钟不足为惜,作为新浪潮一份子除了声画定格外也没看到其它创新手法,节奏尚需完善,最大败笔是警官与男主角的角色间竟没搓出火花。
无政府主义者的末日情结,原子弹之于制造者来说就像烈日灼人,在掌握话语权的同时也得饱受辐射之苦,这也暗示了日本人对于核武器的心理阴影。与打不死的硬汉菅原文太相比,泽田研二的个人魅力显然更胜一筹。
這片竟然一點都不冷!.....那種荒誕感是閑适的,粗糙並有機,一點都不突兀,報復都不是什麽什麽的產物,與生俱來,茁壯茁壯....
物理老师没有梦想,和咸鱼有什么分别。79年,男主这个青年末期进入壮年的年龄设定,实际上还是战后太阳一代,都看着我啊听我说啊的状态。副导演相米慎二,封面强烈的横尾poi,但其实是合画的
荒诞,与新浪潮运动的余波。50年代的核恐惧之创伤在长谷川的镜下成为了虚无时代的狂欢,也是向这个世界对抗的筹码。反讽的是,《盗日者》是一部东宝出品的类型影片,反邦德的英雄不仅属于追逐,潜入的固有桥段,更属于在城市漫步,寻求一个随机的目标的幽灵,或者仅仅在于反叛本身的行动,属于那些企图徒手推倒大厦的人,更属于《铁臂阿童木》与《君之代》并置的1970s。城户的三个诉求来自于日常幻象本身。“请持续转播帮球赛,不然我就引爆原子弹”。是日常幻象进入“政治”视域的唯一方式。而《盗》最终意义上的荒诞,在于它对于新浪潮“青春残酷物语”的终结,在行动之后,叙事不断余剩,然后以此类推,返回现实空间是终极意义上的命运之荒诞,最终降临在荒诞英雄的厄运不再是死亡,而是被满足的欲望。回归日常空间的杀伤力不亚于一次原爆。
沢田研二难道不是染谷将太的亲爸,怎么能长得那么像!
当年的对手戏,重看后就这么烟消云散了。狗是数十年的好狗,猫是聪明的好猫,但Julie只有一个,井上堯之也只有一个,正如司机德尼罗的世界里只能容下一个Bernard Herrmann。
拥有原子弹就足以和整个社会抗衡吗?它连一个城市的日常都无法中止,世界用它广袤无边的怀抱吞噬了一切,核爆的幽灵也被驱赶出水泥森林的秩序——“从前,世界末日发生了。而人们,继续活了下去。”
一个虚无主义者的自我报复,这部其实有些囧,没长谷川处女作《青春杀人者》好看。
一个当代普罗米修斯的故事:核弹被发明之后,人类能拥有太阳的力量,但他的盗日并非出于对力量的崇拜,也并非为了复仇或为了更伟大的使命,仿佛这只是种生存的需要,以向死的虚无对抗已死的虚无。
“一颗原子放出的能量,摧毁了整个城市”,在极度团体化的日本社会里才会反弹出这样极端的个人主义吧。有《出租车司机》的影子,却更荒诞癫狂。听着铁臂阿童木,看着奥特曼造原子弹的段落酷毙,菅原扮演的清官大概是体制最后的希望,狂人都要向他献媚,可这也挡不住主宰一切的权力意志。池上好美。
70年代的动作戏-菅原文太开车穿大车被掀车顶,终结者2很像吗!制作原子弹还是精细的,最后菅原文太中了数枪成为僵尸?!泽田带卡通面具作案,蝙蝠侠里面的罪犯不也这样吗?女主播零子,天生杀人狂那位很像她吗?追踪电话来源在别的片里也见过不少。嗯,这片子该有地位
这片意义远远超乎于光影表层之上,挟核弹以令国家的故事,很讨喜日本被深度压抑的民众,以及他们组成的被核侵而又无权制核的民族。泽田及菅原是一枚硬币的两面,都象征着理想的民族父性。泽田完败强权而又时日无多的结尾,更是日本对其有限国力承载巨大发展现状的审视、忧虑、思考的隐喻。【8】
这绝对是我看过的日本电影里最好的之一。对各位来讲问题可能是没有个好字幕,最后一个小时基本我都是直接听的。
哥造的不是原子弹,是寂寞……“团块世代”代表作、反人类的神作!旬报90周年评选位列第七!
日本的《暗战》,玩的是原子弹。
长谷川和彦,一生只拍过两部影片,但他却是日本极具影响力的制片人。某次回顾其艺术生涯的长篇访谈之中,有相当比重内容都在围绕着盗日者展开,他描述此片是“太蠢了,太好了。”这话在票房收益上的确没错。但他真正评论的是与编剧莱纳德·施拉德(保罗·施拉德的兄弟)的合作。施拉德反对呈现男主遭核辐射濒死,因为会使影片显得太过沉重。当时长谷川就跳了脚,“混球!一个讲核武器的电影怎么能不沉重?它应该超级沉重才对!同时,又该超级欢快和前所未有的震撼!”……https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2685663206/
盗火者是,普罗米修斯用一根长长的茴香枝,在烈焰熊熊的太阳车经过时,偷到了火种并带给了人类。而本片盗日者是,一个物理教师制造了原子弹,要挟政府为民众实现愿望,电视不要九点就停播,演唱会不要因为成员吸毒就禁演等等。七十年代末的日本,学运已经结束,这时候突然来一部反政府的片,算是一种反抗的延续。犯罪悬疑片中,罪犯用炸弹威胁政府的太多了,但本片太浪漫了,不管是一开始出于无聊和虚无的目的,还是物理老师潇洒的长发以及支持他的电台女主播。只是很遗憾,这种理想主义太过虚空,虽然凶手最后走进人群中,但那个不可撼动的机器,依然会不停地碾压。中国怎么可能出现这样的片。盗日者,盗得太阳,得一瞬光明,然后灼烧而死,这就是革命的代价。
无政府主义、戴面具袭警、双雄身份、想至后来一大堆的犯罪类型片。两男主最后天台坐着对峙时的背景,一个是传统文化建筑,另一个是现代都市建筑,立场明了。