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1979年,一群年轻的电影制作人开始在德克萨斯州农村拍摄一部Adult影片,但遇到了一对诡异的老夫妻……
7/10,久违地看了一次恐怖片,确实挺细思极恐的~~~当然毫无疑问我是被情色片的噱头骗进来的,抛开老年人的情色场面不谈,其实还是蛮不错的,完美滴诠释了性即原罪~~~
首先,复古感拉满了,而且作为噱头的诚意也是很足的;其次,里面参杂的元素还蛮多的,性、歌舞、恐怖、犯罪、血浆、宗教神学一锅乱炖之后出来的表现还挺不错的,两个男人开头的对话竟完美映射出两个女人最后的生死对决“我的枪里没有子弹,但是你却被后座力伤了髋骨”,而且我是真没想到女主竟然是电视背景里放的神父的女儿,电影埋藏的处处惊喜确实挺惊喜的。
另外,说出来可能有点变态,我觉得老奶奶杀完导演之后,在血色的灯光映照下翩翩起舞,确实挺美的。
最后,其实这片真的挺映射现实的,七八十年代录像带冲击院线市场的背景映射疫情时代的流媒体冲击着院线的现实,神学对性名利等各种本能的压抑反而诞生出片里几位女人的离经叛道,老奶奶对女主的渴望、老头对年轻肉体的嫉妒无一不暗示着人类对衰老的厌恶和对青春的向往,这几点都确实挺令人深思的。不错~不错~这不比传统恐怖片好看多了~~~
这部电影是我去看电影的时候盲选的,没看预告,也从标题上猜不出什么,当时只是为了打发时间随便挑的,以为所谓的18A不过是血腥暴力。
接下来随着影片故事的逐渐推入让我从一开始的昏昏欲睡到睁大了眼睛,故事线很简单,基本上就是一群年轻人找了个老夫妇的农场借了人家的地盘拍A 片,但是这种勃发的生命力刺激到了垂垂老矣的老妇人的心,她疲软的肉体之下不折不挠想要挣脱的思想在与那些沉沦肉体的年轻人激烈对抗着,当然你也可以简单理解为一对一开始床死的老年人干翻了整个A片剧组。
但其实我是觉得悲哀的,看到老妇人穿上美丽的裙装出现的时候,她已经风华不在了,岁月在她身上留下的痕迹使她衰败、灰暗。她只能通过其他手段释放她的欲望。当她在血泊中舞蹈的时候,bgm不再惊悚反而变得悠扬华丽,她宛如漂荡在舞池中的白天鹅,惊悚刺痛人眼球的红色只剩下哀戚。
她的老公最后还是向她表达了爱意,虽然他们好像是这个影片中最大的恶人,但我还是忍不住想到了《Young And Beautiful》里面的歌词,就算年华老去,容颜不再,但还是有个人能待她眉眼如初,岁月如故,这难道不足以抚平她心底的忧虑和创伤吗?
结合当时的时代背景,还有影片中反复强调的美国梦,和想要成为电影明星的女主等人,她们的追求就像虚幻的泡沫一样,她们拍摄的画面和沉沦肉体的姿态和苍老的皮囊不断切换,形成了极大的反差,每个人心底的欲望都在呐喊,讽刺了为了美国梦前赴后继的年轻人,带给观影者极大的刺激与反思。
我从未想过惊悚和se情能结合得如此妙不可言,同时又能反应出当代的社会问题,这部影片真的带给我了独一无二的观影体验。
题材比较特别,关注在于性与毒品泛滥的年代,某些人群的性压抑的意识,特别是老年群体。老年群体的性,一向被漠视,仿佛人老了就没有类似需求。除了偶尔在社会新闻看到的,什么老头乐之类的猎奇。
关于杀戮的部分,很像cult片,就是也不讲什么逻辑,重点体现杀的爽快和血淋淋。虽然垂垂老矣的老年人,随便就能用小刀杀死这么多年轻人,也毫无计谋的样子,就蛮假的。但这种片子本来也就是体现其异化的特性,真实性大概也不在其考虑范围。
性爱场景也通过年轻人色情片拍摄场景的新鲜活力肉体与老年人衰老腐朽的对比,片中老年人阴暗的色彩更像是恐怖片中异化的怪物。
总体来说,是关注点比较深刻的关于性与杀戮的混合了血浆cult与社会关注的影片,后半部的色彩比较阴暗。
在早已被玩烂了的性、血浆和杀戮的恐怖片套路中,加入了许多新意:
1、让惊吓点后置的剪辑手法:比如地下室开灯后直接切到制片人被戳眼
2、文本、道具上的前后呼应和双关:太明显就不举例了。影片开头犯罪现场回溯的拍发就是做前后呼应的最好手段
3、反高潮的运用打破观众固有思维的预期:Maxim在湖里遇到鳄鱼,当观众以为她要遭殃时却无事发生;制片人在牛棚走向地上的钉子,当以为是在致敬《寂静之地》留一个炸弹时刻时,他真的踩上去了;甚至反派的死亡,也是反高潮的实例
4、反派角色的创新设计:摆脱了传统类型片中高大、暴力、有压迫感的反派形象,传达出另一种恐惧
5、性作为电影的恐怖元素而非噱头元素:影片中的场面描绘,还挺惊悚的
6、最后是电影所描绘出的多种剥削机制:成人电影或恐怕片对演员身体的剥削,宗教对人类心灵的剥削;甚至电影本身,其实也拓展了恐怖类型片剥削的人群,即从剥削女性(将其塑造为淫荡的形象),转而开始剥削老年人(将其塑造为丑陋和性压抑的形象)。以至于在社会文化层面,这部片子肯定会被骂。虽然在美国养老院中老年人群体间性病、艾滋患者数量挺多这是一个事实,但我们把老年人群体的私生活拿到台面上讲,实在是太冒犯了。
一般般吧,平庸之作,本来是奔着yellow去看的,结果yellow也没yellow成,给我的感觉是既不色情,也不恐惧,波澜不惊带着无聊看完了。最大的感受是:痛,真的好痛啊,把我觉得最痛苦的几种受伤方式都给演了,另我大半夜感同身受,一下子就精神了。 结局大反派的死是我没想到的,但又似乎合情合理,情理之中,毕竟电影中为了合理铺垫了好多次哈哈哈我看的也是如鲠在喉。 说重口也不是很重口吧,最喜欢的片段是,老太太脑壳碎碎吧,这一片段我来来回回看了快十遍了,真爽! 我跟导演的惊悚点可能不在一个点上,真的没有get到,电影立意也不是很好,立意是啥?尊老爱幼?可是电影中死的最惨的那几个都是尊老爱幼的大好青年。关爱老年人的sex?但是也不能提倡找年轻人解决吧。还是对年轻身体畸形的渴望?亦或是歌颂青春与sex?总之,搞得我很怕变老,深深的怀疑了一下自己年老后有没有变成这副德行的可能性。或许电影并不一定需要立意,但这部电影哪头都不占,罢了,看个荒唐。
1980年生的ti哥从影近20年,对类型影片的态度是昆汀式的,或说是仿昆汀式。 X+Pearl挑战昆汀的做旧式解构,从影片字幕样式,pearl可追溯到好莱坞第一个黄金时代1930年代。而昆汀的做旧一般指向1970年代。 自《X》大胆奉献后,mia姐当然不甘仅主演,还兼《pearl》Executive Producer,甚至和ti哥联合编剧,急于上位。 因为外形原因,mia已经落后同时出道的AnyaTaylor不少身位了。
1960,《惊魂记》。源自表现主义的黑色风格,对恐怖犯罪类型影响极其深远。从此,一幢荒郊孤宅将全世界拽入不醒的噩梦,over and over and over。
2003版《德州电锯杀人狂》。进入21世纪高水准的翻拍。传承1970年代神髓,同时技术进步带来更逼真迫人的影像。
2022,pearl。开局。与《X》同样的场景,但是人间地狱如人间童话般的展开。顺带解构一把迪士尼。这一招比《X》进化。不作铺陈或者说反向铺陈。
X。沿用经典犯罪恐怖类型开局,比如《德州电锯杀人狂》系列。其实1979字幕更多并不是标记时间,而是文化符号。1970-80年代正是恐怖类型CG尚未登场的最后的黄金时代。 Leatherface ,Michael Myers和 Alien 均已诞生。
pearl。同时受《仲夏夜惊魂》启发良多。光天化日之下,恐怖经典稻草人丈夫情人连同好莱坞黄金歌舞片一起玩耍,黑色喜剧风格力压恐怖类型。
X。1979年的pearl和丈夫Howard。大战不死,百年好合。 恐怖类型总是成全极度完美婚姻==lll 《pearl》近片尾360秒对丈夫Howard的深情告白完全与此互文,人物关系设置入扣。(不禁设想两部影片其实是同时构思)
pearl。将母亲设定为德国人属巧思,助于历史文化背景与影片主旨融合。(德国可是恐怖类型的思想基础表现主义的故乡。1918年正是发轫之时)。让所有设定和细节都具备关联性,都指向同一主旨是创作基本原则。
X。片中唯一对《pearl》的时间回溯:一次世界大战期间pearl和Howard新婚。
pearl。和牛说话表达她的天赋秉异,童话式杀戮预演,同时象征她与人和社会的巨大隔阂。对《X》中牛的部分恐怖意象有提升。 相对Leatherface和Michael Myers的人格设定,虽然都具悲剧性,但pearl更具备人性,而且是女性的人性。
X。和《pearl》一样,牛的意象也非常丰富。除了被擎天柱撞死铺陈人之杀戮即将发生以外,与pearl的互文也很强烈。极似互相套拍。
pearl。违背人伦的性暗示。前辈们已奠定sex+horror如影随形的基本语言结构,你往哪里逃?失语父亲和强悍母亲共同促成pearl的变异。此处借用马萨诸塞州的 Lizzie Borden如受过同样诅咒的家庭。(参见2018版 《 Lizzie》 )
X 。充满性明示的《X》,这是唯一关于过去未来、年轻衰老自我对话的性暗示。Maxine和pearl是完全一致的人格设定,有正邪之分吗?但是老年pearl已完全妖魔化,年轻美丽的她就值得更多同情?Maxine干掉pearl就是干掉未来的自己。 “我tama是明星,我不会接受我不配得到的生活。”
pearl。透过放映间的窗子,年轻的pearl观看如同自己出演的dirty movie。时光机预热《X》的dirty movie戏中戏结构。电影就是梦之工场。
X。再次证明,电影人讲述电影人的故事是非常讨好的题材,宗师大师们都类试不爽。即使是讲述dirty movie电影人的故事。戏中戏+1970年代嬉皮风+女性身体自由主义,在经典恐怖类型都具有一定的社会批判性的基础上,又提升了内核价值。向经典恐怖类型致敬同时也与其拉开距离。
pearl。草叉以外,1892年的 Lizzie Borden 及其斧子也被借用。(参见2014版 《 Lizzie Borden Took an Axe》 )
X,女巫化的老年pearl,手持长柄草叉。先老去再年轻的续作模式如时光机,草叉成为标配杀器由过去带入未来。 Leatherface+电锯,Michael Myers+厨刀, Lizzie Borden+斧子,pearl+草叉+斧子,杀器已经领先了。前辈们定下的仅标配一件人格化杀器的规矩要解构?ti哥加油!誓夺杀器榜杀手榜第一。==lll
2018,《 Lizzie》
pearl。居然揉进长达6分钟的固定长镜头特写。有改写影史的小小野心。近年欧美80后影人于类型片频频驾驭超级长镜头,解构前辈定式,让那些话痨文艺片情何以堪。吸收合并类型精要乃不可逆趋势。
pearl。当下流行简明的影像解构,如万花筒(再现童话与黑色喜剧)。满格暴力血腥场景降至合家欢讽刺级,暴力解构如同食用零卡代糖。死人(并非丧尸 zombie )装饰盛宴的经典horror场景一般意义可追溯到1953年版《 House of Wax》,但是全球知名度更广的则是2005年翻拍版。另外温子仁2007年《 Dead Silence》也已成为死人被活人操纵的horror经典。
X。致敬经典:《大白鲨》1975
pearl。法国式色彩观影响巨大。星条旗之地。这里预演了片尾黑色喜剧风格的死人家宴,不过为pearl的想象。
X。挥之不去的美国式法外废土。无处不在的《老无所依》。
X:外在化女性主义+强戏中戏结构+致敬经典恐怖类型。 Pearl:内在化女性主义+弱戏中戏结构+跨类型黑色喜剧。 X和Pearl,谁是前传谁是续章其实无差,描摹人格一致后作技法做旧出新。两部影片发行时间只相隔半年,又都在新西兰拍摄,可能同时构思甚至同时拍摄。如此高效制作高效叙事,一如独立影片教父Roger Corman1960年代开创的B级恐怖片传统。 t哥剪辑出道,可能也酷爱剪辑,剪辑工作完成电影语言最终构建。此两部令ti哥名声大噪之作均由他亲自剪辑,带出主旨匹配的叙事节奏。特别是两部影片内藏戏中戏结构,交错并进纠缠,做旧出新的镜头转换变化多端,勾陈游弋于好莱坞影史长河,语言丰富,呈现编导剪一体化的优势。
Pearl+X+Lizzie Borden=MaXXXine,本系列方程式已经解题,有望发展为一个巨型IP。 2023年3-4季度或明年,t哥将推出新的续集:《MaXXXine》 顺应全球解构电影业风潮,调侃好莱坞续写戏中戏。当然仍由mia姐领衔。
mia姐何时上位好莱坞一线?
恐怖类型百年来都是引领类型电影进化的旗手,也是全球影人蜂拥入门试金抢钱之风水宝地。 类型时光机穿梭永无止境。
衰老之所以可怖,是因为它接续着死亡。如果说生是一个可知世界,那么死则隐藏了一个不可知的异世界。死总让人感到惊惧,因为它不被触及、无法探索。也难怪乎有那么多恐怖片,都要在死上做文章,以此刺激观众的恐惧心理。
衰老的身体与年轻的身体形成了鲜明对比,后者是生命力旺盛的绝对象征。越年轻的身体,越能经受得住耗损,青年人好似有无限精力的最佳表达,便在性爱上。色情片正是对(年轻)肉体的热情欢颂,一曲畅饮青春华宴欢乐颂。
《X》在恐怖片的外形下融入色情片的内核,可谓在两者间找到巧妙结合。勾通的桥梁正是人的肉体。一方面是不甘被埋没的年轻人为博出名拍色情片,另一方面则是为他们提供拍摄场地的濒死老人,两股力量之间产生了有趣碰撞。
引发危机的是老妇人重新燃起的性欲。她从女孩身上看到过去的自己,并发现被掩埋的欲望,这种欲望由于无法在老伴身上得到满足遂转化成了毁灭的力量。她对年轻女孩产生嫉妒之情,企图借助毁灭对方的方式,保全内心的平衡。
如此看来,《X》还是一部女性主义电影。它讲述了老年人、尤其是老年妇人被忽视的欲望,并以暴力的形式象征性表达出来。这是一部少见的真实刻画老人心理境况的电影,而不是那类由中年导演凭空想象老年人处境诞生的电影。
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昨日猩红德州夜,明日滚烫电影梦。
粮仓为何发出销魂异响?花季少女为何屡遭黑手?健壮小伙为何裸死农场?老牛为何深夜频频惨叫?湖边黑影究竟是人是鬼?这一切的背后,究竟是道德的沦丧,还是人性的缺失?是性的爆发还是饥渴的无奈?让我们一起跟随镜头,走进变态奶奶的内心世界。7/10. 精致复古,血浆黄暴,又痛又爽。乘风破浪的奶奶,c位出道,slay全场。
标准娱乐了。在Burbank看的目测全场都是影视行业打工人,大家笑点完全一致非常有回娘家感哈哈哈… 但还是不要搞这么低级趣味的东西吧,ageism这种东西,真的不该拿来开玩笑。看到一半有个老头推着walker出去了… 我正觉得非常悲伤的时候,过了会儿他竟然又推着walker回来了… 估计是去上卫生间了?… 真是无比强大的内心啊。说真的要是他突然开枪扫全场,我觉得也是可以的… 所以说还是不要拍这种东西吧
复古的像《德州电锯杀人狂》一样,故事完整也有些新意,恐怖的氛围是挺足的,色彩声音都运用的挺好,肉体也挺美。故事简单,难得还拍出了新潮和传统思想的碰撞,没有跟随年龄衰减的性欲真太恐怖了……
希望有机会看到《农夫的女儿们》的正片。
so fucking hard core and disturbing. the editing is creative while the sexual part is a turn-off.
歌曲真棒。年轻真好,趁年轻多做爱。
如果我是70多岁的老太太看这个影片应该会挺伤心的 老人的描写有点猎奇啊
4.5。如果新世纪恐怖片一块办个电影节,这个就是我的金棕榈,影后颁给米娅高斯。
1.前一个小时基本是在铺垫,带点惊悚,情色辅助以及致敬经典恐怖片,后40分钟便开始大开杀戒,虐杀四方;2.如果让一部恐怖片带点文艺气息?其中一个办法就是让凶手在杀人之后,站在尸体前面独舞,这招在各种类型片里面都有效;3.面对各种虐杀镜头时,我一点也不害怕,当看到老头老妪鸾颠凤倒蜂狂蝶乱时,我害怕得转过了头。
A24三件宝:诡异的动物,爆掉的脑袋和衰老的肉体。
我同意老年人床戏才是本片最恐怖的地方,不过这个主题其实还挺现实的呀。
铺垫了老长,结果杀戮戏份草草了事…… 唯一亮点是血色车灯下的舞蹈吧。
出众的依然是气质和风格本身,也在各种地方“加料”仿佛做贼心虚地害怕有人计较故事的薄弱。弥漫的情欲想象以及大胆先声的表达自然首当其冲,提供老旧的艾薇复刻也试图做出别样的气质吸引;但这样的感觉依然浮于对感官最直接的冲击,还是没有体察到它更进一步的精妙。知晓Mia Goth和前传也一并完成,对之中的世界蔓延兴趣;也是没想到我雪竟然还能被委任这样重要的部分,美惨了。
这片大概是有戒色吧的投资吧,充分说明了万恶淫为首的道理,这幕后花絮看完了,希望也有机会看到《农夫的女儿们》的正片。
【3】感觉只在文本层面对70年代虐杀电影(重点自然是《德州电锯杀人狂》)做了解构性尝试,但整体形式和语气则距之甚远,没有那种狂野的激情,仍属当代独立恐怖产品,优点在于没有端架子,需要时有在努力制造幽默。
女主和鳄鱼游泳那段挺有意思的,然后其他的只剩下恶情趣了,不觉得恐怖,甚至有点好笑,苦笑的笑。
1979年的美国,院线成人片受到家庭录影带的侵蚀,低成本类型片被新好莱坞击溃,在这个融合了托比·霍珀电影中醒目元素于一炉的德州农场,埋伏在纱窗门后的不是皮脸屠夫,池塘中鳄鱼的首次捕食落空,隐居者们被心脏病和衰老摧残,一切都失去了气力又都在被欲望折磨。心怀独立电影梦的青年剧组的进入终于触发了沉睡已久的机关,片场开拍启动类型神经,窗内窥视唤醒类型冲动,杀戮、性和残酷的黑色幽默卷土重来,一段剥削电影的回光返照。除却重现磨坊影院的荷尔蒙记忆,米娅·高斯极端的分饰两角与分屏、平剪和频闪背后现实与虚构的互文揭开了隐秘的轮回——肉体、激情与梦的两面性以及青春的转瞬即逝。缇·威斯特的拍摄与片中摄制组形成表达套层,观众的观看和角色的窥视同构,结尾拍摄下的素材终被“放映”,一场“真实”而“久远”的X级电影之梦。
快结束的时候 前排老哥大笑一声 我们也没忍住 紧接着 整个影厅都充满了快活的空气
艹艹艹也太好看了吧!年度惊喜!果断五星!好久没看到这样的磨坊电影了,体验太好了哇!唯一没猜到的是枪杀竟用了两次。在获取满足感之外,它详实的社会文化背景,film on film,观众学的内在基础,还有一个在同类电影中很突出的主题参照。(刚看完夜场一出影院路边就有一个坐着的老太太对着我微笑,说实话真有点脊背凉凉的感觉了…)