印度暴徒原声

文/梦里诗书

作为一部典型的英雄主义作品，《印度暴徒》固然有着阿米尔汗的主演，但即便是其精湛的演技仍旧无从掩盖电影本身的问题。那夸张过度的动作设定，以及为了转折而转折的牵强剧情，都使这部印度抗英电影从本质上来说与抗日神剧几乎别无二致。

将背景放在英占时期的《印度暴徒》，并没有能透过反抗殖民统治给人带来一段多么震撼人心的历程，电影虽然有着不断的反转，然而其剧情很难让人评述有何般高明之处，从伊始便足以揣测到结局的走向，不少反转其实最终看来都只是为了延长时间的废戏，而面对一个其实就是再为套路不过的主旋律故事，印度电影所一贯的拖沓问题更可谓是一览无余。

作为主演的阿米尔·汗，他这部电影中所饰演的混混弗朗基，给人第一印象就彷如《加勒比海盗》中的杰克船长，这种先入为主的直观印象使这一角色虽然有着不同于前者的所在，但却仍旧给人一种尴尬的山寨感，而阿米尔·汗固然演技在线，但电影本身也却并没有赋予这一亦正亦邪的人物以足够鲜明灵活的个性，他在电影中亦正亦邪的游走给人更多的只是一种儿戏感。

在动作上，这部以“暴”为主的电影可谓将打斗元素贯穿了始终，然而对慢镜头不知节制的滥用，使得整部电影并没有给人带来酣畅淋漓的感觉，相反夸张的动作，以及那战无不胜的“战绩”，都只是给人以一股如抗日神剧般的尴尬，而这种将敌人描述的愚不可及的做法，使电影对反抗与战争的落足，也只停留在了浅显的意淫的层级。

从《巴霍巴利王》到《印度暴徒》，从这些电影不难看出宝莱坞正在努力希望打造不逊于好莱坞的大制作电影，然而印度电影如阿米尔·汗这样的灵魂性人物仍旧太少了，大投入与大制作却很难换来好口碑的症结就是印度电影其同中国电影一样，很多时候只是将其功放在了外在场景和动作的打磨上，而忽视了一部真正的大制作电影最不该欠缺的便是细节和内在。

剧情的老套，情感的匮乏，动作的尴尬，一系列的问题使这部阿米尔·汗的新作空有一腔爱国热衷，却没有了一如往日电影中那股能凝聚心魂的真挚，最终只能是恰如其名如暴徒般的去四处发泄自己的力量。

说实在的，如果不是朋友圈有人说很好看，我大概是不会去看这部片的，想想里面有阿米尔汗，最后还是去看了，看完果然觉得是货不对板。但是，实际上，故事的一开始还是蛮有意思的，那尊雕塑的表现形式很有想法啊，开头我还是有些惊艳的，莫名觉得质感很好，以为会是一部很有历史感的片子。万万没想到，后面的走向完全不是这样，只能说整个情节设计走向的是喜剧风格，弱化了历史感。为了凸显弗朗基这个混混的主线，把主角神化的不行，而反角的智商为了配合神化，也是急剧下降，这一系列的反转有反转，看着一环套一环的看似紧密，实际上真的是经不起推敲，从一开始就能知道结局，这种所谓计中计真的是太老掉牙了。不过，其实倒还是有一点比较出乎意料，还以为弗朗基会跟公主走在一起，结果最后却是毅然偷了公主的一条船跑了，相随的反而是他的红颜知己苏雅。

米叔的「金字招牌」这次玩砸了，简直就是一出印度版的「抗日神剧」！在本土票房口碑双扑街的情况下居然还引进内地，不外乎是看中阿米尔·汗在中国的超高人气，可惜，这次过后，米叔也不再是「绝对品质」的保证了！内地电影市场的印度热是由阿米尔·汗开启，现在也会由他开始慢慢结束！

米叔此次演绎了一个多面间谍，狡诈、多变的小人，他的每一次反转都影响着剧情，可是这些转折几乎都在观众意料之中，没有任何惊喜之处，121分钟的片长因此显得越发无聊，除了卡特莉娜·卡芙饰演的舞女让人惊艳外，这部影片的可看性寥寥无几。

印度暴徒投资高达三亿人民币，本以为场面会很宏大，看完只觉不过如此，从头到尾就那三、四艘具有年代感的战船在那撑场面，动作设计也无亮点，打斗场面让人犯困。至于为什么说是抗日神剧，你看了这部电影就会了解了。

分割线（以下内容有剧透，谨慎阅读）

米叔身骑战马冲进地方阵营犹如无人之境，面对英军火枪喷射竟能毫发无伤，游刃有余地带着女主逃离战场，英军与他们仅相隔三米左右，子弹却连米叔胯下那么大的一匹马都打不中，当真厉害，新一代赵子龙与赵子马。。。同一场景下，反抗军头子仿佛站在一个来自现代、有着无人驾驶技术的智能船上，自动向着目的地前进，一船的炸药冲向敌船，你说英军战船大炮打不中他我忍了，你们跑也不会跑吗？人家炸弹船就快撞上你了，你往前挪一挪也不行嘛？都懒到这地步了，您还大老远跑人印度来干嘛。。。砰的一声，同归于尽，好吧，我认了。可是影片结尾时这老头又“复活”了是什么鬼？，您不是就站在炸药正上面吗，居然啥事没有？（炸药：我不要面子的啊）什么时候男二号也有不死光环了加持了？另外将英军骗到一个峡谷伏击时也是让我看醉了，一个普通炸药桶在岸边丢下后居然能准确朝敌船快速飘去，您这是在上面安装了导航加马达吗？

而且片中英国人也被描绘的太弱智了点，和米叔合作，被出卖后居然还会相信他的话？反派居然整的这么友善，当观众傻嘛。。为了剧情而剧情，抗日神剧就是这样诞生的。。。

PS:米叔饰演的这个反复无常N回的小人，让我有种何书桓即视感，两边跳来跳去的…

看预告，某些场景和神形杰克船长既视感。正片开始，就忘了这种感觉。

阿米尔汗饰演的主角，是个为生存无原则、奸滑绝顶的“真”小人。伪善、出卖、欺骗…是他在乱世的生存之道。他可以为了钱出卖任何人，直到家国大义化为一个个因他而死的生命，才唤醒他被埋藏很久的善性。于是，他投奔光明，利用聪明绝顶的头脑，重挫英军。就在观众以为他要洗心革面，安心成为一名民族战士，他却又怯懦地准备逃跑。虽然行动已经上升到民族大义高度，但心理仍停留在以前市井混混苟活即可的程度。接下来，男主开启了敌我间反复反水模式，完全无法用惯常套路预测，出乎意料的反转惊喜贯穿全片。小遗憾，作为主角，缺少之所以形成他这样钻营狡猾胆小，善性未泯，却明显缺乏引导的性格，是什么原因的交代。缺了这个，在说服观众，唤起其同理心这块，难免少了很多说服力。如果能把铺垫主角小奸小滑过长的铺垫片段，减少些，代之以此，会更好。

还有个小瑕疵，除了主角外，其他角色较为扁平化，比如阿扎德首领，只因初见，男主眼里有对自由的渴望，就全盘交付信任，将至亲和战友托付给男主…导致差点全军覆没…而首领的信条就是:我习惯信任。对一个肩负众多战友及民族希望的首领而言，这样的人设是不是有点傻白？

当印度影片一窝蜂地跟着阿米尔汗关注社会问题时，阿米尔汗又一转身扎进了民族史，并选择用老本行搞笑来诠释。这部影片是带着浓厚的阿米尔汗风格的:复杂问题简单说，用灌满热情和热血的普世价值观念，跨越种族、国界点燃观众。这就是我们之所以爱他的原因吧…

和朋友一起去看的, 真是刷新了我在电影院观看体验的下限, 看到后面, 越看越烦躁, 估计当年无缘得见的<富春山居图>也不过如此了吧. 让我有了写下这篇评价的冲动.

虽说印度电影的特色是伴有歌舞, 但是本片中的伴乐让人听到烦躁, 几乎每次有点动作场面, 相同的音乐就一直出现, 根本无法调动人的情绪啊, 音乐必须适度且要动摇人心才可使用的, 不是全片一直响!! 还有片中几个主角动作戏, 导演都要来个pose特写, 生怕观众觉得不NB...拜托, 角色形象不是这么树立的!!! 比如匪徒老爷子第一次审判内奸时, 说完话接着就是很平淡的一刀杀了, 根本没什么心情的起伏, 导演把握影片节奏的能力感觉很烂. 让我不由怀念日本电影里, 女角色要被杀时, 缓缓起身的同时, 眼神紧盯对方, 在让人喘不过气的氛围下, 突然被对方一刀杀了的震撼感. 还要吐槽一点, 阿米尔汗演的主角, 真是反复无常, 就这样双方还一直相信他, 在我看来, 他后期的理由根本站不住脚嘛, 真不知道编剧什么脑洞, 写出这样bug甚多的剧本...

电影就开篇时的舞女好身材, 给了我期待, 后面剧情就越来越扯. 果然, 世界各地都一样, 好坏电影都有. 不过, 周边的一些观众, 不时出现的爽朗笑声, 倒让我怀疑自己究竟是不是智商不够用, 无法欣赏此电影. 但我觉得, 在中国上映的印度电影, 神话要被打破喽...

印度暴徒，一部失控的大制作电影

为便于叙述：就把英军二个指挥官二合一，不再区分东印度公司与英军，统称英军，其实他们的作用是不同的。主要演员部分使用简称：老巴强-A，阿米尔汗-F，Fatima-Z， 卡特莉娜·卡芙 -KK

首先把故事线理一理，时间标注上是基于我能找到的视频版本，150分钟【印度版完整164分钟】，你懂的。【我之前看过了正版的《印度暴徒》，不是国内特供版的。正版电影不能回放，而且没有进度条和时间提示，将近3小时的电影我记不下来才使用枪版来标注时间，以便于理顺剧情和书写内容，省得有人借题发挥嘲讽我看枪版的】

背景：在Raunakpur王国.

开头：老国王不想与英国人合作，英国人就制伏王子要挟老国王。老国王屈服后，全家被杀，公主幸存。

12：48 - 15：29，A登场救下公主Z，回忆杀完毕。11年后， 英国巧立名目横征暴敛，甚至征收过路税。

17：00处F登场，与设卡收税的人开始口角， 他其实是英国人的卧底线人。

20：00发信号抢钱

22：32处劫匪被英军制伏，F向英国人讨赏。居然出现了中国传统电影中那种“家有80岁老母亲”的类似桥段

24：30处，F登场结束。

30：55 A领导的反抗军伪装成雕像成功夺取船只。

33：15 KK登场，F藏在衣柜里。看上去F与KK很熟。

37：00 跳舞中【预告片中的】，KK揭穿了F那英军军官伪装，场面失控。

41：20处 F被英军官方抓获，军官引诱他去抓A。F同意但需要一个懂当地语言的帮手。中间有个小插曲，介绍了A的盟友并且简单交代了军官对盟友的不信任。

43：51 F的发小登场，擅长占星术。原来之前F出卖了发小。这一段F恬不知耻得说珍视友谊。。。不足，等

47：13处，酒瓶翻过来居然印刷了1800，网上背景资料中显示故事设定是1795年前后. 然后他们上船

48：45处，发小说能在南方找到A

49：23处 F和发小在船上看到印度难民？，为孩子要水，他们被船上的英军发现，被要求跳海，千钧一发之际，A的船出现并开炮。双方混战

53：17处回过味的F主动参战

55：50 混战中，F本来想躲开，但聪明反被聪明误，替Z挡了子弹。

56：27混战结束， F没有死亡，和发小成功潜入了A的大本营。伤势恢复的F却遇到了处决间谍的情形。

1：00：00处决完间谍后，A感谢了F，F表达入会意愿，也成了会员。

1：00：00 -1：06：10 有一段Z的回忆杀，交代完Z和老爸强之间的关系。

1：06：10 - 1：08 F找逃离路线时误入陷阱，与Z的第一次交谈，Z怀疑他在寻找逃离的路径

1：08：15-1：12：10.A在犁地，并与F进行了一次谈心，谈信念，谈人生，谈理想，谈怀疑等。F以行动表态。

1：12：10-1：16：40 反抗军狂欢和F舞蹈，舞蹈冗长，而且歌词部分与之前Z和A对F的怀疑重复

1：16：41-1：18：05 A带队去见盟友

1：18：05 -1：19：19 F登陆之后喝水却遇到乔装打扮的英军指挥官，因为皮鞋而暴露了，指挥官催促A的事儿，F约定要保证自己能全身而退并告诉A一行的位置。

1：19：20A与盟友正在接头，F冲入假意通知A暴露了。英军尾随，双方混战，盟友中弹，A被包围他意识到被F出卖，两人决斗，嘴炮。

1：23：38-1：26：10【我看到的视频不全，明显跳脱了】A下落不明，Z回归，开始回忆杀，F也回归大本营。Z来了几句嘴炮并宣称继承意志继续革命。

1：26：10-1：31：26 F离开营地到英军军营讨赏，大吃大喝后说了大本营的情况。并威胁英军更危险了，因为李天然不是一个人而是一只队伍。讨价还价后指挥官同意F的条件来换取反抗军的情报和地图。发小问他们是好人还是坏人，F回答，他们是活人。

1：31：26 -1：37：0 英军部署进攻，看到了山头正在发信号的F，进攻，他们跳入包围圈，双方开始混战

1：37：00- 1：39：00 混战结束，英军指挥官指责F的背叛，而该指挥官逃回。胜利后反抗军弹冠相庆，发小表示感谢F帮助其重获自信。

1：39：03 -1：40：14 英军残军回归后，指挥官一边感慨A找好了继任者，一边商量着抓F.他们放出了之前没有死亡的盟友。

1：40：14 - 1：42：40 Z正式接受F的入伙，并把A的剑交给了他。

1：42：43 - 1：47：50 F想偷偷溜走离开大本营，结果无意发现A犁的地居然有植物发芽。同时，也发现英军卷土重来，F叫醒沉睡中的人们，大家仓皇撤离。

1：47：52 - 1：53：28. F带着残余人员找到KK，希望KK带领他们混入英军的庆典。KK同意。庆典上，军官把还活着的A拉出来炫耀胜利，原来，他撞击英军船只后被救下了。

1：53：28 -1：59：07 Z唱起儿歌给A传递了信号。KK开始第二段舞蹈.庆典上准备举事。

1：59：07 - 2：02：12 Z跃下想用枪杀了指挥官，枪却没有子弹。F趁机制伏Z。并宣称Z是老王爷的还活着的独生女。原来F拿掉了子弹。

2：02：12 -2：12：17 带走反抗军后，英军决定绞死Z。F往监牢里送水果，英军服用后纷纷掉地.F救下众人。

2：12：17 - 离开监狱后，众人反击。Z手刃仇人。胜利，众人山呼Z万岁。结尾处KK，F发小登船。

第二，讨论一下人物设定以及故事线的问题。A是Z的守护人。Z是幸存的公主。F是猾狭的卧底。KK是舞娘。指挥官是个单纯的设定，前后没有改变，抓反抗军，殖民印度。Z是单纯的设定，为父报仇。A是个单纯的设定：保卫Z。F是个推动剧情不断发转的角色。

有几个问题出现了：1.A vs F，到底谁是首领？若A算首领，F因血统而算旗帜，那么两者戏份的拿捏上就难以平衡。从剧情上看，Z的特色主要在武打动作上，对于反抗军的思想领导上很弱。但若是连这点工作都做不到，Z有必要存在么？而硬汉式的A戏份却很高，仅次于F。

2.KK的作用是什么？KK有2段舞蹈和结尾上船的情节，除此之外没有意义。第二段舞蹈为了把众人引入庆典现场，因此才有了第一段舞蹈把KK引入，那么问题来了，电影剧情中庆典上的民众很多而且场地不大，没有KK他们就不能入场么？答案是否定的。所以，KK对剧情没有任何推动作用。

３.发小登场在于占星术+本地语言翻译，可是他的作用有是什么？当Ｆ的镜子么？若是镜子那么他的戏份就太少，若不是，他存在的意义是什么？后来看来象是个无关痛痒的助理，不管占星术还是翻译都没有用到。

４.由于深度抄袭杰克船长，F是个嬉皮式的卧底，不断翻转，而剧情翻转的节骨眼上的交代不足，当然也可能是我看到的视频不完整导致。这一点的处理上 ，与《全民目击》感觉相似，一次次推翻前面的设定，而且是自己毫无预警地推翻。交代处理上有些不足。转折好了，电影剧情会很出彩，若弄糟了，反倒弄巧成拙。

５.Ｚ是否有必要存在？Ｚ作为一面旗帜，在最终手刃指挥官之前曾经被Ｆ在庆典上当众指出她是幸存的公主，可是电影在反应民众的反应后却着墨不多，没有振臂一呼应者云集的场面。换言之，她不过是一面没有号召力的旗帜。结尾处，胜利后众人却山呼Z万岁。百姓对她的态度到底是什么？电影中没有对她领导力的展示，Ａ被捕后立即跳转到了Ｆ引印军入包围圈的桥段。没有了Ｚ而以反抗英军的角度看，以及全部抓捕反抗军的故事设定来看，Ｚ真的没有必要存在。反正也是反抗殖民者，杀殖民者不需要硬扯一段私仇，或者把私仇集合到A身上也可以。

6.盟友的作用是什么？盟友的第一次登场是与英国人交易，英国人要求他协助抓A，而他要求武器。英国人说不相信他。之后盟友与A见面，英军闯入，混战，中弹。最后一次出场是他被放出来。其实，第二段是必须的，因为那是抓获A的场合，而之前的和最后的登场似乎没有意义。或许我二刷看到的版本不完整。

7.指挥官在开始展示的是狡诈为达目的不择手段的设定，之后，指挥官变成了被F耍的团团转。最后就是拉出俘虏A来展示胜利。第一部分和最后部分倒是符合历史上的英国佬的做派，中间部分指挥官智商不在线，这一部分就变得莫名其妙难以自圆其说。

看完电影，我的感觉是导演在剧情上想把东西尽量塞，只是它们之间的比例没有把控好，节奏拖沓。比方说，一开场，导演似乎想把F的猾狭个性说清楚，却花费了近15分钟来展示他是怎么当卧底的。这个剧情就显得拖沓了。这一点在片头Z出逃中的情节也犯了类似的错误。其实Z的公主身世在中间部分的那个回忆杀就足够了。补充一点小知识：印度电影有中场休息，一般在90分钟处，大家放松一下。3小时的电影印度观众也就能撑得住，中国观众就未必了。

第三，讨论一下电影的展现方式。故事本身是基于小说《Confessions of a Thug》，考虑到英属印度时期的特征，以加勒比海盗的方式来展现该影片就显得不合适了。毕竟印度是个陆权国家，而非加勒比海盗中的英国海权国家以及海洋这个故事背景设定。而故事选景方面抄袭加勒比海盗抄得太重。2005的《抗暴英雄》也是反应抗英题材的印度电影，至少服饰道具+故事情节方面比这部戏来的更严谨，看上去也更顺眼。放弃更合适的展开方法而采用这种不伦不类的方法，这么搞的动机或许就是像一位澳洲小哥的影评所说的，印度暴徒不是给印度人看的，而是为中国人定制的海盗片，因为海盗片在中国海没有退潮。与此同时，印度网友也评价，故事不是在印度，因为海洋对印度的传统文化影响不大。就最后的结尾处看，一个小说设定在陆地，一个在陆地上骑驴登场的Ｆ最终为何会上船呢？除了抄袭加勒比海盗之外真的难以解释。让我感到愤怒的地方在于，抄袭就抄袭吧，还抄偏了，就服饰而言，加勒比海盗上的望远镜，海盗的服饰明显比印度暴徒走心。天下文章一大抄，《羞羞的铁拳》《嗝嗝老师》之类的故事框架要么翻拍要么高度相似，只要能用新东西把抄来的故事框架填充起来也行，可惜这部《印度暴徒》没做到。

第四，讨论一下演员的表演。KK除了跳舞几乎没有戏份，她跳完舞蹈就下场休息了，舞蹈方面我不懂，略过。作为首领，Ａ和Ｚ都是火力输出的关键。一个高龄的老演员耍了一套东方好剑【注：印度传统武器是弯刀，剑不是印度的】，难能可贵。而Z在动作戏中抄袭了《巴霍巴利王》中射箭的桥段。Ｆ的表演真的是对杰克船长的抄袭，剧情上他很少有火力输出，在表现猾狭的方面，我认为有点做作，找阿米尔汗来演这种猾狭的人物似乎有不妥。就像找要个本身显得忠厚老实的演员来演奸诈的角色一样，冲突而扭曲！除此之外，阿米尔汗的肢体动作表演抄袭杰克船长抄得很重，而且很硬。

第五，讨论一下火力输出时的动作戏。第一段A救下F这一段动作还行，画面进展速度不太乱，可是之后A与F在盟友处两人拉吊绳的决斗以及结尾处乱战中的动作戏和拍摄暴露了印度电影长期以来动作戏的不足之处，最典型的特征是快帧跳进，晃眼不说，动作看不清楚。印度电影中的动作戏有3大特征：违反力学常识，大量无预警慢镜头人物特写和快帧跳进【1秒能到3帧以上】。很遗憾在这部印度暴徒里也没有得到纠正。

第六，讨论一下背景音乐。印度暴徒在不少地方出现那首类似鼓点特征的音乐。这段音乐很有节奏感，让人热血喷张，可是剧情上却与这种激情的音调不相干。另外，A的背景音乐似乎有早年动画片《狮子王》的那种非洲音乐的感觉。个人认为这些音乐不合适。总体上感觉音乐不搭调而且音量波动过大。

第七，讨论一下特效和电影质感。我就不说印度观众挑的那些穿帮了。根据印度媒体的报道，电影制作成本在30Y卢比以上。国内观众可能不清楚这个概念，它是印度电影史上成本排名第五，找点对照组看看：《嗝嗝老师》成本1.2Y卢比，《摔跤吧爸爸》成本7Y，《起跑线》成本2.3Y， 《 幻影车神3 》成本17Y。印度电影有一点比国内好：演员片酬占比不是很高，后期制作占比例不低。但是这部电影看看其特效制作方面，我只能说一般，营造的场面抄袭《加勒比海盗》太过明显，而且也不及《巴霍巴利王》，虽然不是抠图+5毛特效，但也远远达不到30Y卢比的期待。个人评价电影质感甚至低于摔跤吧爸爸的电影质感。

最后，说点电影之外的一些事实：

1.IMDB评价扑街。当然，有人会说IMDB能黑，但别忘了，IMDB也能洗。看完IMDB上面的影评，我会说黑的水平比洗的高，至少人家挑毛病的说到点子上了，而非洗地的那种“很好”，“值得看”，“推荐”的一类。好，都说不出来好在哪里就坏了。

2.印度票房扑街。票房这种事儿，难讲，我之前估计《老爸102岁》能到5000W以上1Y以下，结果刚刚上映就被《海王》打到地下，我记得后者公映首日的拍片比例在70%以上。没有了排片也就没有了票房。从印度国内的市场反应来看，印度暴徒的低票房也不仅仅是水军的错，印度媒体和院线的反应也很有趣，后者已经要求退钱了。真不知道他们是怎么和片方签的合同。

3.默罕默德阿米尔侯赛因汗在这部电影中的片酬问题。印度媒体的报道是他占70%利润。现在扑街了，利润=0， 0X70%=0.我不希望有国内的一众洗地的把这说成0片酬， 搞得人家好拍电影的像在做慈善一样。他真的不是0片酬，至少他的初衷不是0片酬。

4.印度版电影164分钟，差一点3小时了。根据外媒，中国特供版减少到2小时21分钟，当然公映的可能会更短一些。我只能说有几段舞蹈的确太长了，且不论一部复仇类的电影中舞蹈的作用，舞蹈中的歌词与电影对白重复。

5.印度暴徒在中国之外的市场基本上结束公映了，已经扑街，我找到的资料是30Y成本票房22Y多，单单靠中国之外的市场，成本收不回来是板上钉钉的。中国这根救命稻草能否救命，就看他的卖力推销能否让中国观众心甘情愿的掏钱吧。

6.有死忠粉说默罕默德阿米尔侯赛因汗道歉了。其实，他没必要道歉，一来，这才是正宗的印度电影，摔跤吧爸爸等那种现实主义题材的精品电影在印度电影凤毛麟角，否则几年下来中国观众不会只记住那几部印度电影；二来，他只是个演员，一部电影好与坏，更多在于导演编剧等起决定性的人物；三来，我个人很反感这种沽名钓誉的做法，错了就是错了，错了改就行，拍了烂片却拿都中国来骗钱，来中国谈情怀，打麻将，套近乎，就算了。就好比，大家饿了去买吃的，店家把做坏的饭菜端上来，道个歉，然后，你就得掏钱买这份由瑕疵的吃食？你能要求一个印度人真心实意地说爱中国么？太肉麻了。

结束语：我个人的一点估计。以默罕默德阿米尔侯赛因汗在中国的号召力，《印度暴徒》过1Y票房应该是板上钉钉的。但是，像这种低配版的加勒比海盗估计不会达到《神秘巨星》那样高的票房，更遑论《摔跤吧爸爸》，国内观众应该不会对这个题材的印度电影太感冒。它的中国票房最后能否更高得看是否有类似《海王》那样的一边倒的影片出现。