摩加迪沙2021

摩加迪沙，索马里，内战一触即发，而同样处于半岛分裂状态已数十年的朝韩在此都有大使馆，在混乱的治安中如何撤离，双方必须携手同进退。（详见长评）

《高地战》之后又一部韩影，依然有南北元素。南韩容易招中国人反感，这点可以理解，因为南韩已经过了政治高压时代，必须尽力展示其自身的优越来凝聚“右派国家”的爱国情感。南韩明白南北关系不是半岛自身能解决的，各方裹挟之下，南韩没有实力和资源去主导南北关系正常化，遑论和平。但是，南韩电影不会回避分裂这个事实，而是尽可能尊重北朝的基本政治状态，从普通民众的角度来叙述故事，以共同文化推动情节，呼吁民间和平。

摩加迪沙，索马里首都，正在发生内战，朝韩在此都有大使馆，韩国大使馆（韩馆）的目的是争取索马里给韩国入联合国投赞成票。朝鲜大使馆（朝馆）则是破坏这项交易。

影片前1/3是大致铺垫，朝韩大使打嘴炮，当地腐败丛生、治安混乱的情况。到了中段，内战打起，匪徒冲破朝馆，此刻全片的冲突和情节才被充分拉起。1）朝馆队伍，有十几人，含妇女与儿童，他们走向中国使馆求援，穿过交战区，遇到三个持枪的儿童手持冲锋枪指着他们（类似电影上帝之城），一阵惊慌后，孩子们率先意识到这可能玩耍，于是佯装倒地，持枪的儿童顿时哈哈大笑，随后其他人也意识到纷纷倒地，持枪孩子们开心大笑，正当朝馆人人露出轻松的笑容之际，持枪孩子们突然朝天开枪，好在无人受伤。2）朝馆求援无门，只好走向韩馆，韩馆雇佣了当地警察保卫，经过一番猜疑和犹豫，韩馆暂时接收了朝馆，朝鲜家长捂着孩子的眼睛穿过汉城奥运会的展架，聚到客厅，吃了一顿充满猜疑的半岛统一餐。3）韩馆争取到了意大利使馆提供的飞机，但是意大利拒绝带上朝馆，于是韩馆临机应变表示朝馆已经全数“投诚”。毕竟是韩国外交官，肯定十分熟悉脱*北操作。4）朝韩一起将汽车外壳加固，历经枪林弹雨冲过交战区，抵达了意大利使馆。5）飞机落地肯尼亚，朝韩双方都派出接机队伍。当韩馆在舷窗里观察到气势汹汹的韩国驻肯尼亚馆员时，意识到他们将会来带走“投诚”的朝馆人员，而投诚只是权宜之计罢了。于是他们立即决策，分开下机，并互相直接装作不认识。朝馆妈妈们捂住孩子们好奇的眼睛，防止任何蛛丝马迹被朝鲜特工捕捉到，双方各自走向不同的接机大巴。朝韩大使最后上车前，都给了停顿的背影定格镜头，为了不给回国后惹出麻烦，最后都没有回头。

补充：

1991年9月17日，第46届联合国大会一致通过朝鲜和韩国同时加入联合国。

2006年10月13日，潘基文在第61届联合国大会上当选联合国第八任秘书长。他是首位来自东亚，也是第二位来自于亚洲的联合国秘书长。

1.反叛者的泪与笑

一开始南韩方的司机被发现是反叛者，被警方一棒打死，导演给了他眼角的泪一个特写。那一刻会感觉到他们为了自由与人权抗争的可怜。

中间北韩参谋被学生班暴打时，镜头集中在男孩们的大笑，那不是对于自由的快乐，是属于施暴的快乐。

2.南韩人物性格

参谋一开始是被降职才来的（评论区提醒不是降职，我记不得了），目中无人，认为自己是精英。可居然不会讲英文，和他看不起的那些同事形成对比，一到紧张时刻就要靠别人翻译。而韩大使也是努力了二十八年才得到现在的驻非洲机会。

但就是这两个人，参谋在北韩来到南韩大使馆时建议让他们进来，即使警方要求按照人头收费他们付不起时，他也没把北韩赶走以求自己安全。北韩参谋嘲讽“你们的警卫都跑了，谁保护谁啊！”南韩参谋“因为按照人头收费，但我们哪付得起。”那一刻的沉默，是南韩不知是否要赶走北韩，北韩也不知是否要感谢——他们感谢，但不能说。

韩大使深知自己向意大利大使馆、南韩高层撒谎会有什么样的结果，但他还是谎称北韩外交官叛变来为他们求得飞机位置。

最后两国大使在上车前的犹豫，他们都想了些什么，我不知道。

首先电影很多细节做的很好，汉城奥运会的旗帜，录像带，墙上的全斗焕（感谢指正：卢泰愚）照片都在说明那个时代的朝韩问题。

1988汉城奥运会元素还原的相当到位，当时的汉城奥运会对韩国历史意义重大，韩国迎来了意识形态和国家经济发展的大变革，迫切需要得到国际社会的认可，奥运会是一次展示自己的绝佳舞台。

有一个细节是朝鲜孩子走进韩国大使馆看到的汉城奥运会太极虎吉祥物，孩子的父母马上遮住孩子的眼睛。背后的原因是朝鲜强烈抵制过这次奥运会。

1988汉城奥运申办成功后，朝鲜突然向国际奥委会和韩国提出了一个意想不到的提议：朝鲜是否能与韩国共同主办1988年的奥运会，各自承担一半比赛项目？并且朝鲜政府在未获得国际奥委会同意的情况下就着手修建了若干体育场馆，包括修建世界最大的体育馆五一体育馆。

韩国建议朝鲜可以举办足球、乒乓球和射箭等体育赛事，但朝鲜想要完整的举行大型的赛事，想要举办几个完整的体育项目，而不是像国际奥委会所提议的那样在一项运动中举办几次比赛。眼见此事不成朝鲜甚至请求我国和苏联，要求抵制这一届奥运会。但最终我国和苏联都选择参加奥运会。国际奥委会也谢绝了朝鲜的共同举办提议。

气急败坏的朝鲜准备企图破坏1988年汉城奥运会的计划，韩国政府也把国家安全等级拉到最高。最后，朝鲜选择制造了大韩航空858航班空难，并遭到国际社会的一致谴责。而汉城奥运会则顺利举办，韩国也从一个不为人知的国家变成了一个众所周知的国家。

韩使馆人员在救治叛军时讨论到韩国也会把大学生当成赤色分子。1987-1988是韩国政治环境变革的时代，相关电影非常多，威权总统在运动中被迫下台，1988年被破下野让位，也标志着韩国真正从军政府独裁统治中解放出来，也预示着韩国将要到来的历史大变革，但在变革前，大家说话还是很小心的，例如台词中说到的在姜参赞面前说话要小心，因为姜参赞隶属于治安本部，其工作就是纠察出间谍和赤色分子，1987首尔治安本部在审理时就虐待弄死了首尔大学学生，此事件也是当时全斗焕下台的导火索。

一些后续故事，韩国在结束威权统治之后发生了巨大变革，包括结束了和台湾蒋家王朝的外交关系，与我国建交。和朝鲜一同加入了联合国，迎来了朝韩历史上第一次蜜月期。1991年，那一届是世界乒乓球锦标赛，朝鲜和韩国联合组队参与了比赛。而我们再一次看到朝鲜和韩国组队参加奥运会，是在2000年的悉尼，两个国家同时举着朝鲜半岛的大旗进入了开幕场…

每次看完韩国电影，常常会发出这样的感慨：无论是什么主题，韩影总能赋予观众一种触动人心的柔软感。

早在十年前乃至二十年前，《蓝色生死恋》风靡大陆的时候，我们将韩剧韩影的感动称为“煽情”，车祸，癌症，误会，别离……让我们一次次跟随韩国影视中的人物跌宕起伏的命运毫不吝惜自己的眼泪。

然而如今的韩国影视，却早已将“煽情”收起，影视剧中的人物不再是故事里的角色，他们在影片开始的时候，就渐渐走出荧幕，他们摘掉了“杀手”、“政客”、“商贾”、“职员”……各种各样的面具，在剧情中走近我们，走进我们，最后变成了我们自己。

所以，当微笑凝固，当掌声响起，当挥手别离，当眼眸低垂……每一时每一刻，我们看到的不再是“人物”，而是“人”本身。

莎士比亚在《哈姆雷特》中写道：“人类是一件多么了不起的杰作！在理性上多么高贵！在才能上多么无限！多么文雅的举动！在行为上多么像一个天使！在智慧上多么像一个天神！宇宙的精华！万物的灵长！”

我却更愿意认为，人是复杂而又简单的杰作，是私欲、欺诈、恐惧，暴力的集合体，也是善良、诚恳，勇敢，友爱的包容物。这样复杂的诸多色彩在人性中交错纵横，然而又会存留于同一个人的内在，你看到一个怎样的人，是他（她）选择了用生命的画笔着重涂抹了其中的一些色彩。

我想韩国影视总是带给我的那种触动人心的柔软感，就在于此，它让我在无论什么样的故事中，看到的都是真正的人。

那个像明星一样派头十足地出场的韩方参赞姜信盛，表面自信倨傲，却在误以为非洲军方做出拔枪动作时第一个露了怯，当对方只是拿出了打火机时，又一次气势汹汹挺身站在最前面叫嚣，前后二十秒，《变色龙》的奥楚蔑洛夫式的喜感栩栩如生，然而作为人，他对死亡的恐惧不该在那一刻被掩饰。

同样是他，却在韩国大使馆即将陷入孤立无援的境地时用自己的头颅死死抵住之前威吓过他的军官的枪口，换得了一分钟的话语权，最终争取到对方提供的警备兵力支援，这一刻，作为肩负一群同伴安危的人，他的勇气震慑了荷枪实弹的士兵。

那个一出场就油里油气的朝方参赞，指使非洲当地的无业青少年抢劫韩方准备送给总统的礼物，事成之后，他去和男孩交易，也不忘耍一耍那急于拿到钱的劫匪，假意作势把钱收回，男孩露出难色，才笑着把钱塞给他，后来给朝方缴械时，再一次玩起假动作，将作势交给韩方的刀具松手掉落地面。精明狡猾，是这个人的代名词。

然而同样是他，在目睹身边的女性即将被暴徒凌辱时挺身而出，在非洲官兵的枪林弹雨中不顾性命地驾车往意大利大使馆赶去，并在最后一刻猛打方向盘，把自己驾车的一侧甩向火力大开的追击官兵，保全了其他人的生命，车门打开，走出的是朝方大使和妇女童孺，为了这些比他更需要被保护的人，曾经精明的他一次次选择了牺牲。

这样看似矛盾的人还有很多。

像那个一惯在人前忍辱负重的非佣斯瓦玛，却是反对暴力政府的“暴乱分子”之一，身负重伤时，为了活下去，他投奔了韩国大使馆，但当大使馆即将被官兵闯入而遭他牵连时，他又只身离开，最后被官兵发现后殴打暴死街头，这样的人，是懦弱还是刚毅？

还有那些高举着枪对瑟瑟发抖的朝鲜外交人员们发出恶作剧的起哄声音的儿童们，当他们看到对方终于一个接一个按着胸口佯装中弹倒下就开始满意地大笑，却又在临走前熟练地上膛对着屋顶一通扫射，这样的人，是否还符合你常规意识里的儿童？这样的儿童，是纯真还是残忍？

就这样，当荧幕上的他们褪去了角色还原为彼时彼刻的人时，与观众的共鸣便于无声处油然而生。

也许电影永远无法变成医治我们心灵的药，但我相信，药就在这样的关于“人”的电影里，我们会认识自己，原谅自己，也会相信自己，因为，成为什么样的人，画笔握在我们自己的手里。

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每年总会有几部让人大呼赞赏的韩国电影，而今年的韩国口碑电影似乎来得格外迟一些，我每隔一段时间便会在豆瓣网上，通过韩国以及2021两个关键词去检索本年度的韩国片子，结果总让人失望。直到昨天我检索出了《摩加迪沙》这部电影，直到我连夜看了它，才觉得今年的观影经验便又完整了些。

电影《摩加迪沙》片名中的四个字，是一个地名，是为非洲国家索马里的首都，片子讲述了一个关于逃离的故事，事实上，这个片子当初立项时便叫做《逃离》，后才更改为事件聚焦中心的摩加迪沙这个地名。看电影之前，我并没有对片子的故事背景及内容信息做任何了解，看过后，我会想起两部片子，一部是2012年奥斯卡最佳影片《逃离德黑兰》，一部是2017年出品中国电影票房冠军《战狼2》，类型上当然不同，侧重点也大相径庭，但故事有相似之处，都是一群人逃离一个突然爆发战乱的国家，同时有站在主角国家视角的一些形而上表达。

电影《摩加迪沙》观感上也类似，片子的故事来自韩国外交史上的一段往事，但这段往事却并未在韩国外交史上被翔实记录。上世纪80年代末期，韩国为争取自己加入联合国的选票，派大使进驻非洲国家外交游说，索马里便是其中之一，为了狙击韩国的计划，朝鲜也同样外派大使来建交，双方明争暗斗，针锋相对，电影的前半段便主要围绕双方的斗争来展开。直到1990年，故事中的索马里政府发生政变，首都摩加迪沙迅速变成一座地狱之城，混乱、斗争、战火蔓延、尸横遍野，各国大使馆纷纷撤离，而在摩加迪沙话语权相对较少的韩国大使馆、朝鲜大使馆便没那么幸运，在生死攸关的时刻，此前对立的韩国及朝鲜大使们，不得不摒弃前嫌相互协作，一起逃离摩加迪沙。

看电影《摩加迪沙》，坦率地说，我总能从片子里看到无数此前韩国电影在南北问题上的相似表达，电影里，金允石和许峻豪所扮演的朝韩双方外交大使，在某些时刻的为难、恻隐、人性复杂情绪，特别似曾相识，想来我曾在《共同警备区》、《高地战》、《特工》这样的电影中，看过无数次，但每一次却依然能够被震撼，那是种什么样的共同点呢？是某些时刻，人们放下了国家、阵营、信仰不同的意识形态，只余下了作为个体的普通的人性之善，是枪口抬高一厘米的士兵，是窃听器背后没有名字的HGW XX/7。

在《摩加迪沙》这个片子里，让我肃然起敬的，觉得一下子整部片子被拔高的片段，是电影的结尾，当朝韩双方的大使们终于历经磨难，随意大利的飞机逃离摩加迪沙这座城市后，接机的机场，各国国家的政府人员、媒体林立，朝鲜和韩国双方都派了人，在这胜利时刻，金允石和许峻豪无比默契，他们商量好前后下机，装作互不相识，以免身份的不同给对方及对方的国家造成影响，他们就那样默不作声的走着，不曾撇过头互看一眼，那些一同互帮互助、经历生死的片段，顷刻间成为隐情，成为不能诉说的秘密，变成一段从未出现在韩国外交史上的真实故事。

在整个事件过去30多年后，电影《摩加迪沙》的上映，才让这个故事得以被更多人知道，当年的事件原型人物也浮出水面，时年担任韩国驻索马里的外交大使姜信盛向媒体回忆那段往事，回忆自己与“敌人”一起共赴时艰逃离摩加迪沙的经历，他说：“感觉像是一家人，我们试图克服难处，像家庭般团结起来。那超越了意识形态、国家之分。”

不出意外的话，《摩加迪沙》会是我今年最喜欢的韩国电影。

封面图：《摩加迪沙》海报

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《摩加迪沙》更准确的片名应该叫《逃离摩加迪沙》。

这不是爽片，没有紧张刺激的双方对战，有的是狼狈逃窜，卑微求生，但这不是重点，重点是当身在异乡的同胞面对共同的灾难，即使曾经剑拔弩张，也可以互相搀扶摆脱危险。

关于南北韩题材的电影我们看过不少，如《共同戒备区》或《隐秘而伟大》，而《摩加迪沙》因为有着真实事件改编而更让人深有触动。

同样的民族，一样的饮食习惯，相同的语言文化，因为政治，多年来互相仇视彼此敌对，可是当危及生命的灾难来临时，他们都表现出对同胞莫大的同情，大家冒着枪林弹雨同生共死，可惜，个人的惺惺相惜终究左右不了国家的对抗，下了飞机，依旧只能装作不认识。当相互对视都成了奢望，彼此心底留存的感念，才是最刺痛人心的部分。

本该坐在教室读书的年纪，索马里的小孩却端着枪烧杀抢掠，可是他们佯装开抢杀人的模样明明还是个孩子～残酷的战争，让人性泯灭，让世界灰暗。

世界本就是求同存异的，但和平真好。