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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 赞
从比赛录像中，瑞克发现拳赛有假，以泰勒为突破口，瑞克锁定幕后的几名可疑人员，逼迫真凶出面将同伙灭口。同时银发女子茱莉亚向瑞克透露了事情真相，军火商为盈利在飞弹试验结果中作假，为防止事情败露暗杀了部长。瑞克决定拾起警察的责任，将罪犯绳之以法。十分正义的一个形象 从信任到过后信任的断裂也是十分掐到人心
2 ) 诶
暴风雨侵袭中的亚特兰大，一场拳赛正在体育馆中预备上演，当地警探瑞克在敲诈赌客之余亦不忘为老拳王泰勒打气。这场比赛同时吸引到了国防部长莅临现场，担任部长护卫的海军长官凯文得以同老友瑞克见面，两人相谈甚欢。拳赛开始后，一名红发女子吸引了凯文的注意，另一名银发女子则与部长交头接耳，泰勒中拳倒地的刹那，部长中枪，凶手被凯文当场击毙。瑞克为自责中的凯文出谋划策，滞留全场一万多名观众。从比赛录像中，瑞克发现拳赛有假，以泰勒为突破口，瑞克锁定幕后的几名可疑人员，逼迫真凶出面将同伙灭口。同时银发女子茱莉亚向瑞克透露了事情真相，军火商为盈利在飞弹试验结果中作假，为防止事情败露暗杀了部长。瑞克决定拾起警察的责任，将罪犯绳之以法。
3 ) 观《蛇眼》疑问之一二三
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1、蛇眼的涵义有几层？
一是代表两颗色子掷出的最小点，一班掷出两点，输局基本已定。片中有两处提及Snake Eyes。先是邓对凯奇说；第二次是邓被警察擒住，凯奇对他说的。
另外，蛇眼在美国俚语里是否与针孔摄像机和红宝石有什么联系，是否也有这两层涵义，亦不甚清楚。而且，红宝石与本片有什么暗指或联系么？
2、加里辛尼斯饰演邓利的同伙究竟有哪些？
我认为有拳击馆的馆长、射杀国防部长的直接凶手、红发女郎、场馆保镖（圆头无发高个男子）、被邓利灭口的男女警卫以及泰勒一帮人。
不知其他是否还有。
3、被灭口的男女警卫出场的作用为何？
在影片中没有看出他们的角色任务，感觉像是突然冒出来被灭口的？（也许是我没看清楚。）但在邓利拖住红发女郎说话片刻，有穿一身白衣的男女从另一边走道跑过，疑似为他俩。但至于他们的出场在这场谋杀中担任了什么角色，便是没有看懂了。
4、红发女郎和馆长是否被灭口了？
我认为是。邓利在地下灭口那两人后曾和馆长有一段对话。馆长说，那两人不是都被你灭口了吗，难道你想连我一起也灭口吗？之后邓利对凯奇摊牌的录像室里，放的是馆长录好的一段发言，估很有可能已经被灭口。至于红衣女郎，她的出场仅限于很短一部分时间，按照邓利的行事，也很可能早被灭口。
5、凯奇被邓擒住后逃出时片中出现一具（or几具）即将入混凝土搅拌机中的被裹尸体手上的红宝石戒指，它的主人是谁？
看完后才知道，本片结束后字幕后还有玄机。这件事情结束后，拳击馆重建时，施工中赫然显现柱子上的红宝石，恍然大悟，原来那具尸体被混凝土机碎尸后被砌在了柱子里，而那个红宝石由于没有被绞碎而显露出来。
不明白之处在这个红宝石钻戒的主人究竟是谁？我认为有三个人可疑。最明显的是红衣女郎，在影片中红发女郎非常明显的露出她手上的钻戒，这是和柱子上的这颗一模一样；而另一个嫌疑人是被灭口的女警。她手上也带了戒指，却因为镜头切换过快看不太清；还有是可能也被灭口的馆长。
但根据影片中被定格片刻倒掉尸体的手看来，它身穿的是制服，正与该女警甚符。而且我们也看到男女警卫尸体被裹起来的场景。红发女郎身着红色紧身衣服，邓利杀害她后不可能也没时间再为她套上制服后裹起来。而馆长自始至终穿的是浅色西装，而且以他的身材，与那只手的大小形状很不相符。所以我认为那是女警的手。
6、邓利对凯奇是否还有朋友情谊？
我认为有的。几次邓利枪对准凯奇，都没下手。在逮住凯奇殴打他时，邓利说了一句话，要不是你落在我手里，你早死定了。另外在影片最后时刻，邓完全可以杀掉凯奇这个最大的活口来灭口，他却迟迟没下得了手，说明这个大反派的确还是有一丝心软以及对凯奇的朋友情谊。
以上纯属个人见解，欢迎拍~~~
4 ) 蛇眼
这是1998年由尼古拉斯凯奇主演的电影，电影里有非常多的长镜头，从拍摄手法上来说还算不错，可是感觉叙事上少了那么一点意思。多人叙事的手法在很多电影中都有，但在这部影片中并没有特别亮眼
片名为蛇眼，要的就是蛇眼的视察万物的含义，每个人都是那个“眼”。但由于叙事上存在败笔，总有一种虎头蛇尾的感觉。
5 ) 坚持到字幕结束
而《蛇眼》却过早的发力，到2/3处的时候已经显出疲态，给人一种虎头蛇尾的感觉。不过有多少人坚持到最后字幕结束，看到最后一个镜头呢？这可以说是导演耍的一个小聪明，效果也确实不错，但好像有太多人错过了。
很喜欢2000年左右的凯奇，不像现在这么萎靡，一副大爷相。
更多电影评论，我的博客：blog.sina.com.cn/bluesliver
6 ) 多个视角捕捉案件的始末
多个视角的捕捉让大家从不同角度分析案件的起因结果，判断谁说的是真的谁说的是假的，拳击手视角，军官视角，女数据员视角，尼古拉斯的主视角，虽然在现代看起来编辑的很粗糙，但是为以后电影发展奠定了基础。
我记得最近一部片子好像就是从不同视角描写刺杀总统的事，叫什么忘了，反正演绎的不错
7 ) 被人抓住把柄很难，但犯错时总是希望没人发现
女主好漂亮啊啊啊啊。 还有一个记忆点，拳王爱自己的事业，打拳赢得胜利让他成为自己，当他为了把自己在赌场的债务清零，故意输掉比赛时，他说他不知道他是谁了。在这之前，拳王爱赌博，但从不在自己的比赛上赌，但是一旦他露出弱点，总有人就会想用利用他的弱点达到利益最大化，引诱着还是让他在自己热爱的拳击上赌了。 这点让我挺感慨的，名人不易做，人人都想利用你做点什么，所以不能轻易被人抓住把柄。想到梅西，这么多年了，一直如一，除了广大球迷指点踢球，没有过负面新闻，是他保密工作做得好？不可能，有机会的话，人人都想利用名人做点什么。只能是这个人目前为止太完美了，也许不是完美，是普通，一个人有钱有权，很多时候去做错的事不需要理由，只是因为他可以，所以就去做了。梅西好像不知道自己多么优秀多么有名一样，不去做坏事，过好自己的人生，多么难能可贵啊。
故事很简单，中间有一段十分钟左右的长镜头。凯奇那几年接拍了不少动作片。
感觉整片就拳击赛那一场戏，记得最后砌在墙里那个戒指
8.1 炫哭了好么，长镜头，重复式闪回，分屏叙事，视频主义，德帕尔玛的片子一如既往的引人入胜，而且这次配乐还是教授 爱了爱了
兴许是太习惯了帕尔玛全副武装的技术皮囊下，躲一个颤抖着的烂俗剧本。于是这次则是个人的观感上疲了，宛如望一眼老而干枯、充满苔藻的井。从那一秒开始心生厌恶，一直到结尾。疑惑炫技有何用的问题，是否会自动丧失所有意义。另，凯奇那一副“我好有演技”的样子，尴尬。
放弃了很多次以后终于看完一遍了。现在看来当年放弃是很有理由的。剧情基本没有HIGH点，反面男一号一出来就知道他不是好人（因为他真的演了太多反面了。。。。。）唯有几乎炫技式的长镜头和导演标志性的分屏还能看看。
2001.8.11 cctv6 佳片有约“布局精巧、悬念丛生”
看出神入化的导演技巧如何拯救一个烂剧本。隧道+广场长镜头打通纵深与横宽，以一场盛大的排演为始，就此开启令人眼花缭乱的薛定谔式复盘。帕尔玛的分镜具有晕眩效果，与其标志性的横摇镜头类似，不单完成视角的转换，或与人物动线共轨，而是不断滚动着突破空间的界限，摄影机是与人物并置的身份载体，它以一种更无孔不入的方式，代替人物本身形成情感蓄力。
前11分钟的一镜到底式叙述方法可以说甚至开辟了一种对无法呈现的「不可能犯罪文本」影像化的道路，但是为什么故事到1/3就真相大白，后面大半时间都在无聊地废话、追逐和道德标榜？
这么简单的一个故事拍成这么长 还好不算闷
三百年前，海盗把假的灯塔放在礁石上，船看到灯塔就会驶过来。这样谁都可以抢船上的东西，几百年过去了，或许只有一件事没变。那就是礁石上的灯塔越来越亮了……有些事因为利益的驱使，是永远不会改变的。如果我们相信眼前的好转真的意味着终结，那真的是太天真了，蛇眼，豹子，庄家赢，片尾好听。
开头就是一个长达10多分钟的长镜头，但电影的后半段实在乏味的很，再出色的技术也掩盖不了剧本的糟烂。
经由开头13分钟的完整长镜头带出空间关系与事件经过，却要通过往后经剪辑的其他视角来还原真实现场，恰巧说明时空上无缝的长镜头其客观性是存疑的。与此同时，这种背靠背的视角切换又增加了判别视角发出者的游戏感。在设置上打碎了Julia的眼镜，让她的视角模糊化，从而需要依赖现场的摄影机眼镜来追踪更具体的真相。
拒绝再看任何此类无聊暴露身体加国家阴谋的故事片
Brian_De_Palma NicolasCage 尼古拉斯·凯奇 悬疑 犯罪 1998年看的大銀幕, 印象深的當然是長鏡頭, 可不是特技接的, 來真的, 好復雜...
一个十分钟的长镜头
前半部分环环相扣，情节紧凑。后半部分叙述的很没有道理，主角突然觉得保护一个人是如此的重要，至于为何会变成这样毫无描写，过于突兀。最后一段，邓文自杀那段毫无逻辑，警察怎么就莫名其妙的冲入，邓文为何就自杀了。那么多FBI在现场都不怕，最后只不过出现了两个小警察就畏罪了？后半段毁了全片。
尼古拉斯就是来骗钱的！
德帕尔马技术流电影。情节是二流的悬疑片，技法都是德帕尔马招牌炫技，好看但流于表面。个人揣测，这片被很多评论骂故事烂之后，德帕尔马后来拍了《黑色大丽花》，评论又黑他，说太复杂，看不懂。真·心疼他。
哎呀，真是骚爆了，德·帕尔玛就是那种能让逻辑不太严谨的剧本化腐朽为神奇的导演之一。
【A】当其他导演还在用长镜头玩弄「地图」时，帕尔玛已经在用长镜头玩弄「媒介」了。从影片开始的第一秒便暗示由电视媒体所带来的“多视点结构”（说白了就是多机位精彩回放，无论是媒体录像还是监控探头，都被引申其中），存在于场景内的电视屏幕就是分屏手法的另一种存在方式。开场十一分钟长镜头是绝对的技术胜利，但其对视角的局限仍然不免让人质疑，于是帕尔玛又用“罗生门”式的长镜头予以回应，辅以裂焦镜头和分屏手法，摄影机的意义终于得到肯定。至于前面提到过关于媒介的介入，是粗暴而乏味的，这种感觉尤其集中于第三幕，平平无奇的镜头设置，怎么看都不像是帕尔玛的做法。于是前面一小时辛苦累积的观影期待在第三幕几乎全盘崩溃，他本应做得更好才对。