1 ) 赞
从比赛录像中,瑞克发现拳赛有假,以泰勒为突破口,瑞克锁定幕后的几名可疑人员,逼迫真凶出面将同伙灭口。同时银发女子茱莉亚向瑞克透露了事情真相,军火商为盈利在飞弹试验结果中作假,为防止事情败露暗杀了部长。瑞克决定拾起警察的责任,将罪犯绳之以法。十分正义的一个形象 从信任到过后信任的断裂也是十分掐到人心
2 ) 诶
暴风雨侵袭中的亚特兰大,一场拳赛正在体育馆中预备上演,当地警探瑞克在敲诈赌客之余亦不忘为老拳王泰勒打气。这场比赛同时吸引到了国防部长莅临现场,担任部长护卫的海军长官凯文得以同老友瑞克见面,两人相谈甚欢。拳赛开始后,一名红发女子吸引了凯文的注意,另一名银发女子则与部长交头接耳,泰勒中拳倒地的刹那,部长中枪,凶手被凯文当场击毙。瑞克为自责中的凯文出谋划策,滞留全场一万多名观众。从比赛录像中,瑞克发现拳赛有假,以泰勒为突破口,瑞克锁定幕后的几名可疑人员,逼迫真凶出面将同伙灭口。同时银发女子茱莉亚向瑞克透露了事情真相,军火商为盈利在飞弹试验结果中作假,为防止事情败露暗杀了部长。瑞克决定拾起警察的责任,将罪犯绳之以法。
3 ) 观《蛇眼》疑问之一二三
N久之前看完蛇眼后写的,搬家过来~~
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1、蛇眼的涵义有几层?
一是代表两颗色子掷出的最小点,一班掷出两点,输局基本已定。片中有两处提及Snake Eyes。先是邓对凯奇说;第二次是邓被警察擒住,凯奇对他说的。
另外,蛇眼在美国俚语里是否与针孔摄像机和红宝石有什么联系,是否也有这两层涵义,亦不甚清楚。而且,红宝石与本片有什么暗指或联系么?
2、加里辛尼斯饰演邓利的同伙究竟有哪些?
我认为有拳击馆的馆长、射杀国防部长的直接凶手、红发女郎、场馆保镖(圆头无发高个男子)、被邓利灭口的男女警卫以及泰勒一帮人。
不知其他是否还有。
3、被灭口的男女警卫出场的作用为何?
在影片中没有看出他们的角色任务,感觉像是突然冒出来被灭口的?(也许是我没看清楚。)但在邓利拖住红发女郎说话片刻,有穿一身白衣的男女从另一边走道跑过,疑似为他俩。但至于他们的出场在这场谋杀中担任了什么角色,便是没有看懂了。
4、红发女郎和馆长是否被灭口了?
我认为是。邓利在地下灭口那两人后曾和馆长有一段对话。馆长说,那两人不是都被你灭口了吗,难道你想连我一起也灭口吗?之后邓利对凯奇摊牌的录像室里,放的是馆长录好的一段发言,估很有可能已经被灭口。至于红衣女郎,她的出场仅限于很短一部分时间,按照邓利的行事,也很可能早被灭口。
5、凯奇被邓擒住后逃出时片中出现一具(or几具)即将入混凝土搅拌机中的被裹尸体手上的红宝石戒指,它的主人是谁?
看完后才知道,本片结束后字幕后还有玄机。这件事情结束后,拳击馆重建时,施工中赫然显现柱子上的红宝石,恍然大悟,原来那具尸体被混凝土机碎尸后被砌在了柱子里,而那个红宝石由于没有被绞碎而显露出来。
不明白之处在这个红宝石钻戒的主人究竟是谁?我认为有三个人可疑。最明显的是红衣女郎,在影片中红发女郎非常明显的露出她手上的钻戒,这是和柱子上的这颗一模一样;而另一个嫌疑人是被灭口的女警。她手上也带了戒指,却因为镜头切换过快看不太清;还有是可能也被灭口的馆长。
但根据影片中被定格片刻倒掉尸体的手看来,它身穿的是制服,正与该女警甚符。而且我们也看到男女警卫尸体被裹起来的场景。红发女郎身着红色紧身衣服,邓利杀害她后不可能也没时间再为她套上制服后裹起来。而馆长自始至终穿的是浅色西装,而且以他的身材,与那只手的大小形状很不相符。所以我认为那是女警的手。
6、邓利对凯奇是否还有朋友情谊?
我认为有的。几次邓利枪对准凯奇,都没下手。在逮住凯奇殴打他时,邓利说了一句话,要不是你落在我手里,你早死定了。另外在影片最后时刻,邓完全可以杀掉凯奇这个最大的活口来灭口,他却迟迟没下得了手,说明这个大反派的确还是有一丝心软以及对凯奇的朋友情谊。
以上纯属个人见解,欢迎拍~~~
4 ) 蛇眼
这是1998年由尼古拉斯凯奇主演的电影,电影里有非常多的长镜头,从拍摄手法上来说还算不错,可是感觉叙事上少了那么一点意思。多人叙事的手法在很多电影中都有,但在这部影片中并没有特别亮眼
片名为蛇眼,要的就是蛇眼的视察万物的含义,每个人都是那个“眼”。但由于叙事上存在败笔,总有一种虎头蛇尾的感觉。
5 ) 坚持到字幕结束
98年的电影,拍摄手法挺不错,运用长镜头相当多。叙事方面采用多人视角重复同一事件的方式,不停的有新的线索让观众一步步对情节更了解。这让我想起08年的一部《刺杀据点 Vantage Point》就是完全模仿本片的手法,并将这一点发挥的更淋漓尽致,且属于慢热型,一点点的积累到最后的高潮。
而《蛇眼》却过早的发力,到2/3处的时候已经显出疲态,给人一种虎头蛇尾的感觉。不过有多少人坚持到最后字幕结束,看到最后一个镜头呢?这可以说是导演耍的一个小聪明,效果也确实不错,但好像有太多人错过了。
很喜欢2000年左右的凯奇,不像现在这么萎靡,一副大爷相。
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6 ) 多个视角捕捉案件的始末
非常high,蛇眼原来说的是隐藏的摄像头,最后一幕工人竖起柱子就藏了一个摄像头,我恍然大悟,要是没有摄像头,尼古拉斯就不会知道自己的朋友那么恶毒。
多个视角的捕捉让大家从不同角度分析案件的起因结果,判断谁说的是真的谁说的是假的,拳击手视角,军官视角,女数据员视角,尼古拉斯的主视角,虽然在现代看起来编辑的很粗糙,但是为以后电影发展奠定了基础。
我记得最近一部片子好像就是从不同视角描写刺杀总统的事,叫什么忘了,反正演绎的不错
7 ) 被人抓住把柄很难,但犯错时总是希望没人发现
女主好漂亮啊啊啊啊。
还有一个记忆点,拳王爱自己的事业,打拳赢得胜利让他成为自己,当他为了把自己在赌场的债务清零,故意输掉比赛时,他说他不知道他是谁了。在这之前,拳王爱赌博,但从不在自己的比赛上赌,但是一旦他露出弱点,总有人就会想用利用他的弱点达到利益最大化,引诱着还是让他在自己热爱的拳击上赌了。
这点让我挺感慨的,名人不易做,人人都想利用你做点什么,所以不能轻易被人抓住把柄。想到梅西,这么多年了,一直如一,除了广大球迷指点踢球,没有过负面新闻,是他保密工作做得好?不可能,有机会的话,人人都想利用名人做点什么。只能是这个人目前为止太完美了,也许不是完美,是普通,一个人有钱有权,很多时候去做错的事不需要理由,只是因为他可以,所以就去做了。梅西好像不知道自己多么优秀多么有名一样,不去做坏事,过好自己的人生,多么难能可贵啊。
故事很简单,中间有一段十分钟左右的长镜头。凯奇那几年接拍了不少动作片。
感觉整片就拳击赛那一场戏,记得最后砌在墙里那个戒指
8.1 炫哭了好么,长镜头,重复式闪回,分屏叙事,视频主义,德帕尔玛的片子一如既往的引人入胜,而且这次配乐还是教授 爱了爱了
兴许是太习惯了帕尔玛全副武装的技术皮囊下,躲一个颤抖着的烂俗剧本。于是这次则是个人的观感上疲了,宛如望一眼老而干枯、充满苔藻的井。从那一秒开始心生厌恶,一直到结尾。疑惑炫技有何用的问题,是否会自动丧失所有意义。另,凯奇那一副“我好有演技”的样子,尴尬。
放弃了很多次以后终于看完一遍了。现在看来当年放弃是很有理由的。剧情基本没有HIGH点,反面男一号一出来就知道他不是好人(因为他真的演了太多反面了。。。。。)唯有几乎炫技式的长镜头和导演标志性的分屏还能看看。
2001.8.11 cctv6 佳片有约“布局精巧、悬念丛生”
看出神入化的导演技巧如何拯救一个烂剧本。隧道+广场长镜头打通纵深与横宽,以一场盛大的排演为始,就此开启令人眼花缭乱的薛定谔式复盘。帕尔玛的分镜具有晕眩效果,与其标志性的横摇镜头类似,不单完成视角的转换,或与人物动线共轨,而是不断滚动着突破空间的界限,摄影机是与人物并置的身份载体,它以一种更无孔不入的方式,代替人物本身形成情感蓄力。
前11分钟的一镜到底式叙述方法可以说甚至开辟了一种对无法呈现的「不可能犯罪文本」影像化的道路,但是为什么故事到1/3就真相大白,后面大半时间都在无聊地废话、追逐和道德标榜?
这么简单的一个故事拍成这么长 还好不算闷
三百年前,海盗把假的灯塔放在礁石上,船看到灯塔就会驶过来。这样谁都可以抢船上的东西,几百年过去了,或许只有一件事没变。那就是礁石上的灯塔越来越亮了……有些事因为利益的驱使,是永远不会改变的。如果我们相信眼前的好转真的意味着终结,那真的是太天真了,蛇眼,豹子,庄家赢,片尾好听。
开头就是一个长达10多分钟的长镜头,但电影的后半段实在乏味的很,再出色的技术也掩盖不了剧本的糟烂。
经由开头13分钟的完整长镜头带出空间关系与事件经过,却要通过往后经剪辑的其他视角来还原真实现场,恰巧说明时空上无缝的长镜头其客观性是存疑的。与此同时,这种背靠背的视角切换又增加了判别视角发出者的游戏感。在设置上打碎了Julia的眼镜,让她的视角模糊化,从而需要依赖现场的摄影机眼镜来追踪更具体的真相。
拒绝再看任何此类无聊暴露身体加国家阴谋的故事片
Brian_De_Palma NicolasCage 尼古拉斯·凯奇 悬疑 犯罪 1998年看的大銀幕, 印象深的當然是長鏡頭, 可不是特技接的, 來真的, 好復雜...
一个十分钟的长镜头
前半部分环环相扣,情节紧凑。后半部分叙述的很没有道理,主角突然觉得保护一个人是如此的重要,至于为何会变成这样毫无描写,过于突兀。最后一段,邓文自杀那段毫无逻辑,警察怎么就莫名其妙的冲入,邓文为何就自杀了。那么多FBI在现场都不怕,最后只不过出现了两个小警察就畏罪了?后半段毁了全片。
尼古拉斯就是来骗钱的!
德帕尔马技术流电影。情节是二流的悬疑片,技法都是德帕尔马招牌炫技,好看但流于表面。个人揣测,这片被很多评论骂故事烂之后,德帕尔马后来拍了《黑色大丽花》,评论又黑他,说太复杂,看不懂。真·心疼他。
哎呀,真是骚爆了,德·帕尔玛就是那种能让逻辑不太严谨的剧本化腐朽为神奇的导演之一。
【A】当其他导演还在用长镜头玩弄「地图」时,帕尔玛已经在用长镜头玩弄「媒介」了。从影片开始的第一秒便暗示由电视媒体所带来的“多视点结构”(说白了就是多机位精彩回放,无论是媒体录像还是监控探头,都被引申其中),存在于场景内的电视屏幕就是分屏手法的另一种存在方式。开场十一分钟长镜头是绝对的技术胜利,但其对视角的局限仍然不免让人质疑,于是帕尔玛又用“罗生门”式的长镜头予以回应,辅以裂焦镜头和分屏手法,摄影机的意义终于得到肯定。至于前面提到过关于媒介的介入,是粗暴而乏味的,这种感觉尤其集中于第三幕,平平无奇的镜头设置,怎么看都不像是帕尔玛的做法。于是前面一小时辛苦累积的观影期待在第三幕几乎全盘崩溃,他本应做得更好才对。